利用Photoshop來打造一個人物角色龍族的效果

感覺做的還可以，就拿出來和大家分享下，希望能夠給大家?guī)�來些幫助，先看下最后的效果吧�?/p>

希望大家能夠喜歡。

作品前的構(gòu)思：

曾經(jīng)高貴的龍族被驅(qū)逐出大海，流落到了蠻荒之地；頹廢卻桀驁不馴，他們是亦正亦邪的種族，落寞無助但目光依然犀利，這是一個中國古代神話題材的游戲項目當(dāng)中的一個角色�；�本上以傳統(tǒng)中國風(fēng)為主要基調(diào)，同時也融合了西式和現(xiàn)代的元素。

在解讀世界觀背景文檔的時候，主要明確了幾點：

1.角色不是人類，在設(shè)計的時候要跟人類有所區(qū)別。

2.這是一個亦正亦邪的種族，如何表現(xiàn)出角色的性格特點。

3.傳統(tǒng)中國風(fēng)和現(xiàn)代元素的融合。

2、線稿

設(shè)計角色的時候，我習(xí)慣把需要解決的問題分成兩大類：設(shè)計問題和美術(shù)問題。設(shè)計類的問題包括角色外貌和個性的表現(xiàn)、服飾、裝備的設(shè)計等，美術(shù)類的問題包括結(jié)構(gòu)、體積、色彩等等。

我主張把不同內(nèi)容的問題，通過制作流程分開解決，這樣更能集中精力，不至于顧此失彼。

這張畫的線稿部分就是主要解決設(shè)計問題，把文字內(nèi)容變成可視化的圖形。

1.角色的外貌

因為角色是龍族，所以在設(shè)計的時候，有意識的跟人類做了區(qū)別，除了尖耳、龍角、龍尾等特征，更希望在面部做出特點來。

2.角色的性格塑造

桀驁不遜、頹廢、落寞，但是卻又頑強(qiáng)不屈這些性格特征很符合哥特的風(fēng)格，所以在設(shè)計的時候就融入了很多哥特的元素，煙熏妝、刺青、獨目，如下圖（左）所示。

3. 傳統(tǒng)中國風(fēng)和現(xiàn)代元素的融合

整個風(fēng)格還是以傳統(tǒng)中國元素為主要基調(diào)，以永樂宮壁畫和弘法寺壁畫為主，如下圖（右）所示。

    

4.動態(tài)

三大體塊的韻律，頭部、軀干、髖部這三部分，在傾斜角度、朝向上要有所變化，如下圖（左）所示。

我把角色的軀干和頭部朝相反的方向扭動。傾斜的頭部和斜視的目光也是為了更好表現(xiàn)角色桀驁不遜的個性，如下圖（右）所示。

 

5. 細(xì)節(jié)

線稿基本上解決了設(shè)計上面的所有問題，細(xì)節(jié)表現(xiàn)盡量到位，包括衣服和盔甲上面的花紋、衣服、盔甲、飾品的造型在形狀和材質(zhì)上面變化豐富，如圖所示。

 

6. 筆刷

個人習(xí)慣使用painter畫線稿，這是基本設(shè)置，按ctrl+k,在屬性面板里面，如圖所示。

 使用手寫版配合這個筆刷手感極佳，比ps里面的鉛筆筆刷手感好很多。

3、黑白稿

接下來的繪制過程需要解決的問題主要有：體積、結(jié)構(gòu)、主次、光影、純灰、冷暖、色調(diào)等。

先繪制黑白素描稿，再疊顏色的畫法，也是通過制作流程分開解決這些問題，這種方法的好處同樣是能夠集中精力、達(dá)到提高效率的作用。

黑白稿部分主要是解決素描關(guān)系，體積、結(jié)構(gòu)、主次、光影等。

1、 剪影

剪影的好處就是能忽略很多細(xì)節(jié)，把注意力放到處理整體關(guān)系上面。

把線稿放在圖層的最上面，圖層模式使用正片疊底。在線稿下面新建圖層繪制剪影，從三大體塊開始，勾畫出動態(tài)，如圖所示。

這個階段最主要是不必在意局部細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確性，以抓整體為主。先把人體的動態(tài)和結(jié)構(gòu)畫出來，衣服和盔甲不要一起畫，這樣有利于把握正確的動態(tài)和結(jié)構(gòu)，如圖所示。

  

ps默認(rèn)為30號硬邊筆刷。

2、 大關(guān)系

這種畫法的重點是整體，始終把握整體關(guān)系。

在剪影的基礎(chǔ)上加上衣服和裝備，畫出大的體積，使用線形畫筆的好處就是更容易從整體著手，如圖所示。

 跟背景合成，確定大的黑白灰。

修改了線稿的設(shè)計，決定采用古典肖像的布光方法，去掉了線稿設(shè)計的背景上的夕陽。整體光線是從頭部逐漸衰減，如圖所示。

3、 深入

從整體著手，逐漸從大塊面當(dāng)中分出小的塊面，主要解決體積、光影、主次關(guān)系。

筆刷穿插使用ps默認(rèn)的30號硬邊和軟邊畫筆，如圖所示。

 

背景增加了金剛佛像造型，光影處理上做了弱化，目的為了強(qiáng)化主次關(guān)系。

深入了線稿設(shè)計的所有細(xì)節(jié)，解決了畫面的質(zhì)感、體積、造型、結(jié)構(gòu)、光影、主次等，如圖所示。

4、色彩稿

角色的很多關(guān)系已經(jīng)在黑白稿階段解決了，使得色彩稿階段相對輕松很多，使用疊顏色的方法處理，主要是效率高。

新建圖層，圖層模式選擇顏色，先疊出主色調(diào)，如圖所示。

再新建圖層，選擇圖層模式為顏色，疊加補(bǔ)色，使用30號柔邊畫筆，如圖所示。

眼神和表情的刻畫對于角色設(shè)計來說至關(guān)重要，體現(xiàn)角色的內(nèi)心和性格特點，如圖所示。

 使用疊顏色的方法，逐步添加盔甲、布料、皮帶等的固有色，同時還要考慮環(huán)境色的影響。根據(jù)不同的情況，使用不同的圖層模式，常用的圖層樣式有顏色、疊加、柔光、線性減淡、正片疊底等，如圖所示。

 

5、調(diào)整

調(diào)整整體、調(diào)整細(xì)節(jié)

使用線性減淡工具提出盔甲的高光，如圖所示。

 

使用模糊和銳化工具調(diào)整場景的虛實關(guān)系，這個工具的好處是可以局部調(diào)整自己想要修改的地方，工具的筆刷大小可以調(diào)整，修改精度高，如圖所示。

合層以后，根據(jù)畫面的情況，使用銳化工具，智能銳化相對比較柔和，如果畫面像素在1000-2000之間可以直接使用快捷銳化，銳化之后能增強(qiáng)筆觸的效果，如圖所示。

6、后記

這張畫沒有疊材質(zhì)和使用材質(zhì)筆刷，也沒有使用太多的ps技巧，基本上是靠默認(rèn)的畫筆畫出來的。盡量模仿傳統(tǒng)的繪畫方法。

主要精力都用在角色的性格表現(xiàn)和服飾、盔甲設(shè)計，以及基本的體積、色彩、光影等的表現(xiàn)上了。

作者的其他作品

這張作品曾經(jīng)在火星做過教程，后來又修改過。

后來我把這個角色做成了3d模型，用在游戲里面的，是那種低面數(shù)的模型，4000面。

好了，這樣本教程就制作完畢了，希望大家能夠喜歡。