Zbrush制作鐵與血中的女戰(zhàn)士全過程

Zbrush制作鐵與血中的女戰(zhàn)士全過程

《鐵與血》表現(xiàn)的是一個(gè)重裝女戰(zhàn)士，金屬的剛勁加上女性的柔美，使得這個(gè)女戰(zhàn)士看起來剛?cè)嵯酀?jì)，可謂恰到好處。使用的軟件包括：Silo、3ds Max、Zbrush、Mentalray 、Fusion等。

一、前期準(zhǔn)備

1.硬件準(zhǔn)備

必需硬件：64位系統(tǒng)，至少4g內(nèi)存，Cpu顯卡越強(qiáng)卻好，目標(biāo)是出4200*2856的大圖。

2.原設(shè)分析

2D設(shè)計(jì)是中世紀(jì)的重裝騎士，著金屬盔甲。（見圖01）分析光的方向，構(gòu)圖，攝像機(jī)角度，主色調(diào)，貼圖分配等。色調(diào)上要以藍(lán)綠色為主色調(diào)，作品人物身上穿的是盔甲，對(duì)比度很強(qiáng)，而且他身上又有一些很明顯的紅色裝飾，所以用較暗的藍(lán)綠色為主色調(diào)。背景主要是反襯角色，用明暗、色相、景深、霧效、暗角等手法來突出。過于復(fù)雜的場(chǎng)景反而會(huì)搶走主題，還有你的內(nèi)存。

圖01

3.建立工程文件夾

這是個(gè)好習(xí)慣，CG靜幀制作時(shí)會(huì)需要很多素材參考資料模型文件，收集相關(guān)圖片素材建立材質(zhì)庫，要科學(xué)管理。（圖02）

圖02

二、模型制作

模型就是從整體到細(xì)節(jié)，再從細(xì)節(jié)到整體的訓(xùn)練。從低模開始做，那樣會(huì)節(jié)省很多時(shí)間。做好建模，需要長時(shí)間的鍛煉，以前有人告訴我：沒有貼圖的模型，要從模型看出它是木頭、金屬還是塑料之類的，CG作品要想引人入勝就得進(jìn)行對(duì)比，要把物體的物理特性分得清清楚楚，做的金屬像金屬，皮革像皮革，要細(xì)致入微，在模型上就要對(duì)比出來。

1.首先建立人體低模；（圖03）

圖03

2.加上盔甲低模，切記先把大形體調(diào)節(jié)工整后再加線，否則后期修改形體很麻煩，前期一定要把形狀做好。和做游戲模型差不多（低模做開頭的優(yōu)勢(shì)是調(diào)節(jié)靈活，思路開闊；直接做高模，后期調(diào)節(jié)會(huì)很麻煩）。（圖04）

圖04

3.局部注意工整，為高模打好基礎(chǔ)。（圖05）

圖05

4.邊緣倒角細(xì)化。加上盔甲低模，切記先把大形體調(diào)節(jié)工整后再加線，否則后期修改形體很麻煩，前期一定把形狀做好。（圖06、07）

圖06細(xì)化局部

圖07局部平滑

5.利用silo2的特殊軸對(duì)稱技術(shù)建模。Silo建模是很方便的，它非常適合做生物角色模型，它的選擇追蹤功能（也叫選擇高亮）令選擇點(diǎn)邊面時(shí)非常輕松，按住ctrl鍵移動(dòng)點(diǎn)邊面超爽，還有非常穩(wěn)定的對(duì)稱工具，可以節(jié)省很多時(shí)間。（圖08）

圖08

6.身體高模完成。所謂高模也并不是完全高，它沒有添加Smooth的基礎(chǔ)形態(tài)還是和低模很接近的，只是高模的線面分布更有利Smooth罷了。（圖09）

圖09

模型分解圖。(圖10 )

圖10

注意內(nèi)外層盡量不要穿插，內(nèi)部看不到的結(jié)構(gòu)可以精簡模型。

面部高模。頭發(fā)使用自己做的alpha的筆刷雕的，是一塊整體高模。（圖11）

圖11

7.簡單打燈渲染，然后做最后修改。用silo的平滑1次然后塌陷。（這種平滑方式可以通過zbrush的 reconstrust subdiv返回平滑前層級(jí)，便于模型修改）最后分UV。（圖12）

圖12

三、分UV和貼圖制作

UV質(zhì)量高，后續(xù)工作會(huì)更有效率。分UV時(shí)要注意一下，在保持各部分大小一致的同時(shí)，盡量利用空間。游戲的資源有限，應(yīng)該養(yǎng)成每個(gè)像素都要爭取的習(xí)慣。背面和不容易看見的面的UV要縮小，這是為容易看見的面留出空間。只有這樣才能做到UV的合理分配。

首先制作一張UV參考圖然后畫出盔甲的花紋。我的流程是先在Bodypaint里畫出花紋大致草圖定位，再把草圖導(dǎo)入到AI中做矢量花紋最后再導(dǎo)回Photoshop得到高精度花紋。（圖13）

圖13

貼圖使用2048×2048大小，疊AO貼圖、畫光影、磨邊、破損（選好基礎(chǔ)材質(zhì)很重要，對(duì)于盔甲他的基礎(chǔ)紋理在這個(gè)作品中占有很大比重，要多次調(diào)節(jié)它的大小比例樣式，然后渲染測(cè)試選擇最優(yōu)方式）。（圖14）

圖14

通過顏色轉(zhuǎn)化一張mask 用作blend材質(zhì)混合高亮金屬和暗淡的金屬。盡量用色階調(diào)節(jié)圖層把對(duì)比拉大，并稍加銳化。（圖15）

圖15

這張是皮甲，鱗甲及一些小部件。(圖16)

圖16

斗蓬接近底端的布料會(huì)很破，且有掉色的情況，制作時(shí)需要注意細(xì)節(jié)。(圖17)

圖17

身體的貼圖，就是用素材照片進(jìn)行拼合的，注意保持精度。(圖18)

圖18

五、燈光

使用燈光可以營造立體感，要把主光打得強(qiáng)一點(diǎn)，輔光打得弱一些，同時(shí)要考慮景深和色調(diào)的配合。受光面積越小，光線越硬朗，對(duì)比越強(qiáng)，犧牲的是暗部細(xì)節(jié)。光線越從大角度照射臉對(duì)比越強(qiáng)，同時(shí)犧牲更多細(xì)節(jié)，損失的我們可以用補(bǔ)光找回。（圖22）

圖22

三點(diǎn)光加一點(diǎn)輪廓光。眼神光只照亮眼睛高光。只有主光有陰影（速度快，減少其他陰影干擾）。

六、環(huán)境曝光及渲染特殊通道設(shè)置

深度通道用來做景深，Objid用來做Mask，速度用來做花瓣的運(yùn)動(dòng)模糊，顏色用來做細(xì)節(jié)調(diào)節(jié)），只調(diào)節(jié)了白平衡。雖然幫助上說Bsp2適合渲染大場(chǎng)景，但是實(shí)際上發(fā)現(xiàn)它會(huì)頻繁死機(jī)，根本沒法用。（圖23）

圖23

置換的參數(shù)控制。置換貼圖參數(shù)對(duì)渲染時(shí)間影響很大有可能會(huì)直接導(dǎo)致死機(jī)。最主要的數(shù)值是細(xì)分次數(shù)最高16k 要依據(jù)你的模型網(wǎng)格密度來確定。我使用的是256 ，再高一點(diǎn)就死機(jī)了。另外就是貼圖的配置問題。由于置換貼圖很消耗資源所以只是局部采用置換，只在盔甲的地方使用。所以把金屬盔甲分成一張UV。（圖24）

圖24

3ds Max出的圖為Exr格式，帶Objid 速度、顏色和深度通道。

七、后期

后期用Fusion來制作，將得出的Exr文件導(dǎo)入Fusion 中分Mask。exr格式方便靈活，包括各種通道，是萬能格式。做運(yùn)動(dòng)模糊，然后作景深，霧效調(diào)色，完成。（圖25）

圖25