PS繪制亞馬遜女戰(zhàn)士

這幅作品是從我工作時(shí)候的一張廢棄的草稿演化而來(lái)的，我個(gè)人最喜歡的部分就是合成和調(diào)整整體畫(huà)面的環(huán)節(jié)，我嘗試通過(guò)動(dòng)作形態(tài)講述亞馬遜河流上發(fā)生的一場(chǎng)對(duì)抗海怪的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，并且還希望畫(huà)面看起來(lái)生動(dòng)有趣具有卡通感，所以人物和角色的肢體結(jié)構(gòu)也更趨向于簡(jiǎn)單和風(fēng)格化。當(dāng)我確定要將角色塑造為女戰(zhàn)士的形象后，我開(kāi)始在網(wǎng)絡(luò)上尋找古希臘時(shí)期的裝甲、武器和船只等作為參考，而后也為我確定花紋和裝飾樣式提供依據(jù)。

依次為起點(diǎn)我重新調(diào)整了草稿，繪制了更多趨近于最終外貌的預(yù)覽圖，我發(fā)現(xiàn)原來(lái)的海怪形象不太符合畫(huà)面風(fēng)格，于是我重新為它進(jìn)行了設(shè)計(jì)，而后我將草稿通過(guò)掃描導(dǎo)入進(jìn)PS當(dāng)中進(jìn)行最終確定。

在開(kāi)始繪制之前，我為女戰(zhàn)士的外觀做了粗略的色彩設(shè)定，我快速的使用色塊將光源方向和主要色調(diào)確定出來(lái)，在設(shè)計(jì)海怪的部分時(shí)我參考了鰻魚(yú)和海蛇的外觀，嘗試將各部分的顏色和藍(lán)灰色的背景相協(xié)調(diào)，并且不和紅色、黑色、金色這些裝甲船只的顏色沖突。

在進(jìn)行細(xì)節(jié)刻畫(huà)之前，我快速的為畫(huà)面繪制了漸變顏色以至于不會(huì)讓我覺(jué)得在一片白色的畫(huà)布上無(wú)從下手，我將鉛筆稿復(fù)制放在頂層切換為疊加模式來(lái)為我上色作為參考，我還將畫(huà)面分成了三個(gè)部分進(jìn)行了色彩的區(qū)域分割：前景的角色、中景的船只和懸崖、遠(yuǎn)景的藍(lán)灰色天空，我使用的是基礎(chǔ)的硬邊圓形筆刷，不透明度為30%，這樣可以營(yíng)造一些筆觸效果也更加符合我的畫(huà)面風(fēng)格。

使用色彩區(qū)域選擇層可以很方便的進(jìn)行大面積的色彩調(diào)整和修正，最終我確定采用逆光的方案，使前景的角色置身于陰影里，然后使用柔和的光線作為補(bǔ)光，我使用漸變的方式來(lái)控制陰影范圍和強(qiáng)度，并且統(tǒng)一整體色調(diào)，使用橡皮擦可以使顏色層更好的與陰影融合在一起。

一旦確定好光影關(guān)系，我新建一層開(kāi)始添加更多細(xì)節(jié)并且將鉛筆稿的輪廓線條處理一下，我加強(qiáng)了高光和陰影的對(duì)比關(guān)系，并且嘗試將各個(gè)顏色通過(guò)反射光的效果進(jìn)行融合（相當(dāng)于3D軟件中的Ray tracing效果）。一個(gè)物體的顏色會(huì)通過(guò)反射和折射影響到另一個(gè)物體上面，在材質(zhì)方面我也進(jìn)行了不同的處理來(lái)使其更加真實(shí)和區(qū)別性，需要注意的一點(diǎn)就是隨時(shí)進(jìn)行圖層的合并和保證文件的框架清晰。

為了營(yíng)造海戰(zhàn)的濕漉漉的效果，我增加了一些高亮的高光點(diǎn)和角色身上的水流效果，使用白色在疊加層上繪制即可，并且使用簡(jiǎn)單的方式繪制了透過(guò)云彩的太陽(yáng)光束。

當(dāng)我覺(jué)得我的畫(huà)面完成之后，我會(huì)開(kāi)始更加深入的體會(huì)是否還有不完善和不平衡的地方，也許增加一些更加精致的東西會(huì)是畫(huà)面看起來(lái)更棒，我剪裁了大約20%的畫(huà)布，并且調(diào)整了船只和海岸線的位置。

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