萬(wàn)面模型的最炫民族風(fēng)！《Seediq Bale》制作解析

1.制作初期搜集一些參考是必不可少的一個(gè)過(guò)程。

2.在制作之前我習(xí)慣繪制幾個(gè)草稿，這個(gè)階段我并沒(méi)有花很長(zhǎng)時(shí)間，找到最終想要的方向，針對(duì)于電影我創(chuàng)作的角色并不是一個(gè)強(qiáng)壯的猛漢，而是比較精煉敏捷的角色。

3.我并沒(méi)有使用基礎(chǔ)模型，我在ZB里搭建了Z球，定好比例關(guān)系。

4.雕刻大型，注意比例，保持之前的想法，不要太壯，軀干部分是看不到的，我沒(méi)有做太多處理，節(jié)省時(shí)間。

5.體型做好后我簡(jiǎn)單的在3ds Max中搭建了過(guò)度用的裝備模型。

6.之后我開(kāi)始細(xì)化頭部，手臂和腿部露出來(lái)的部分。

7.皮膚細(xì)節(jié)我用了標(biāo)準(zhǔn)筆刷降低強(qiáng)度配合ALPHA來(lái)制作，如下圖。

8.之后我在ZB的Spotlight里面完成皮膚貼圖的映射,注意這里只是高模的頂點(diǎn)繪畫(huà)，之后的步驟我會(huì)把頂點(diǎn)顏色烘焙到展好UV的低模上。

9.映射好的貼圖我又在ZB里面進(jìn)行了進(jìn)一步繪畫(huà)，這里的CavityMask控制的是模型表面細(xì)節(jié)的遮罩，負(fù)值控制遮罩凸起部分，正值控制遮罩凹陷部分，利用這個(gè)功能可以對(duì)毛孔凹陷的細(xì)節(jié)做加深加紅的處理，這里要關(guān)掉ZADD，打開(kāi)RGB進(jìn)行頂點(diǎn)色的繪制，之后還會(huì)在PS中深入，胳膊和腿部的步驟基本相同，不再重復(fù)。

10.接下來(lái)進(jìn)行裝備的雕刻，身體上主要以布料為主，要保證褶皺的真實(shí)感就要多找一些布料褶皺的參考圖，常用的筆刷還是standard和Dam standard。

11.邊緣的線頭我是利用之前做好的一組INSERTMESH筆刷,制作方法如下,做好線頭模型后點(diǎn)擊下邊的創(chuàng)建按鈕可創(chuàng)建為新的INSTERMESH，之后就可以利用創(chuàng)建的筆刷插入毛邊。

12.麻繩的制作我利用3ds Max的Twist修改器，先做一段，創(chuàng)建幾個(gè)圓柱，段數(shù)要足夠。

13.這里選擇關(guān)聯(lián)復(fù)制，然后進(jìn)行扭曲，直到兩頭基本對(duì)位,然后合并焊接，復(fù)制出想要的長(zhǎng)度。

14.選擇麻繩模型，添加PathDeformBinding(WSM)修改器，點(diǎn)擊Pick Path拾取路徑，再點(diǎn)擊Move to Path移動(dòng)到路徑。

15.之后將麻繩導(dǎo)入ZBRUSH，自動(dòng)分組，利用下圖的筆刷做出分離效果。

16.布料表面紋理細(xì)節(jié)的制作我是利用了ZB的Noisemaker，首先要給模型展好UV，這個(gè)UV只是過(guò)度用的，沒(méi)有拉伸就可以，可以用ZB自帶的UV插件來(lái)展，也可以導(dǎo)出用其他軟件來(lái)展，展好后，找到需要的紋理素材，在PS中對(duì)好位置，之后返回ZB找到Surface菜單，點(diǎn)擊Edit。

17.點(diǎn)擊紅框處載入紋理，注意點(diǎn)選UV模式,點(diǎn)擊OK完成，這時(shí)候紋理并沒(méi)有真正的對(duì)模型產(chǎn)生影響，需要點(diǎn)擊Apply to mesh應(yīng)用到模型。

最后的高模效果

18.之后的拓?fù)湮沂窃贛AX中完成的，利用的是MAX的石墨工具，最后面數(shù)控制在16000以內(nèi)，UV盡量保證細(xì)節(jié)多的部分大一些，可以用帶有像素的棋盤格貼圖查看拉伸和細(xì)節(jié)。

19.貼圖限定2048大小，有顏色貼圖，法線貼圖，高光貼圖，光澤度貼圖，置換貼圖，這里我主要介紹一下置換貼圖和高模頂點(diǎn)色的烘焙，ZB高模導(dǎo)出OBJ是帶有頂點(diǎn)色信息的，置換貼圖我是在XNORMAL中烘焙的，當(dāng)然可以利用ZB直接烘焙，但由于低模有些是拓?fù)湓谝黄鸬�，所以利用XNORMAL烘焙比較方便。

載入高模和低模，BAKING欄里勾選Height map，點(diǎn)擊后面的設(shè)置，按圖片設(shè)置：

點(diǎn)擊烘焙，完成后會(huì)彈出對(duì)話框：

開(kāi)啟Debug模式，調(diào)整Min和Max值，去掉紅色和藍(lán)色區(qū)域，注意不要將數(shù)值調(diào)到底，可以用數(shù)字后面的小箭頭微調(diào)，先調(diào)整Min去掉紅色區(qū)域，然后將值復(fù)制給Max，去掉負(fù)號(hào)，關(guān)閉完成烘焙，其他部件同理。

20.高模頂點(diǎn)色烘焙，首先把忽略高模頂點(diǎn)色的勾去掉。

然后在TOOLS工具里點(diǎn)擊射線距離計(jì)算，點(diǎn)擊GO計(jì)算，大概1分鐘左右，點(diǎn)擊停止，然后點(diǎn)擊最右邊的Copy results會(huì)將計(jì)算出來(lái)的數(shù)值自動(dòng)復(fù)制給低模的射線距離。

勾選頂點(diǎn)色烘焙選項(xiàng)開(kāi)始烘焙：

21.最終完成的顏色貼圖，注意顏色上的對(duì)比變化，臟舊處理，在PS中很容易通過(guò)肌理和潑濺筆刷做出效果，紅綠的搭配不要太突兀，適當(dāng)降低飽和度使兩者更統(tǒng)一。對(duì)角色面部顏色調(diào)整上黃中紅下青，加入塵土和刺青，高光貼圖主要通過(guò)顏色貼圖來(lái)調(diào)整，保證圖層的合理性，高光就很容易處理了，這里加入了光澤度貼圖來(lái)控制高光的面積大小，在Marmoset Toolbag 1.06中支持這種貼圖，這張圖主要以黑白來(lái)控制，白色更光澤，黑色無(wú)光澤，貼在高光顏色貼圖的ALPHA里。

22.AO疊加我用了幾層，lightmap的烘焙方式有很多種，我用的是3ds Max的VRay的GI全局光照，用低模烘焙出陰影，cavitymap-EMB和cavitymap-EDT我是用PS的XNORMAL濾鏡插件轉(zhuǎn)的，下面會(huì)介紹。

利用XNORMAL濾鏡插件轉(zhuǎn)出EMB和EDT，下圖是我的設(shè)置，你可以針對(duì)自己的需求適當(dāng)調(diào)整，EDT的目的是把暗部提亮不至于死黑一片，注意Y軸的正負(fù)值，如果法線是以3ds Max為基礎(chǔ)的那Y軸要正值。

23.最后說(shuō)一下頭發(fā)的制作，主要以插片的方式進(jìn)行，利用重復(fù)的UV插出豐富的效果，貼圖這里可以做幾組不同的變化。

24.貼圖完成后就可以進(jìn)行綁定，做個(gè)簡(jiǎn)單的POSE，然后導(dǎo)入Marmoset Toolbag，簡(jiǎn)單的打幾盞燈，這里我增加了底座，制作方法大同小異，不再重復(fù)。這里的辮子沒(méi)有達(dá)到我想要的效果，由于之前制作的時(shí)候長(zhǎng)度不夠?qū)е铝怂Σ坏脚赃厑?lái)，修改模型的方式比較花時(shí)間，所以我在后期加入。

25.用Marmoset Toolbag輸出最終圖像，進(jìn)入PS進(jìn)行后期，背景我采用了手繪的方式，與人物合成，最后進(jìn)行簡(jiǎn)單校色處理，完成游戲角色靜幀。