Maya打造童話中的小機器人場景

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霜之哀傷是游戲中的極品裝備！這個系列的課程是視頻教程中的極品教程！你從來沒看過如此好的視頻教程。不是吹噓，這都是事實！

本教程向朋友們介紹利用Maya打造童話中的小機器人場景。我一直覺得蒸汽木偶是一個非常有趣的主題。于是我選擇了pinocchio，因為他是一個人盡皆知的角色，而且有著人造的自然感。他是一個木質的提線木偶，所有我覺得把他創(chuàng)作成一個機動的蒸汽機器人應該會不錯。在這個作品中，geppetto是一個瘋狂、孤獨的老人。因為他根本就沒有朋友，所以他決定自己做一個。在沒有魔法也沒有咒語的情況下，他決定用蒸汽動力來實現(xiàn)自己的創(chuàng)作想法。我并不想把這些角色和那些已經存在的角色做得太一樣，就是為什么在我的作品中geppetto會是胖胖的，面露瘋狂之色。

　　教程思路：
1、建模
2、貼圖
3、照明
4、合成
5、結論

　　從一開始我就想集中精力創(chuàng)作一個很容易理解的合成，這個合成看起來簡單，又包括了很不錯的細節(jié)。pinocchio是主要角色，然后他可以把觀眾的注意力轉移到geppetto身上。

　　我做了一些研究，嘗試著繪畫了一些草圖，然后就得到了圖01。與其說這是一張概念圖不如說是一張草圖，但是仍然對我接下來的工作有幫助。從這里我知道了自己想要制作一個有真實感的漫畫，其中有很強烈的表達和意識。

圖01

　　具體制作步驟如下：

　　一、建模

　　我從pinocchio這個角色的建模開始。這個角色有非常基本的外形，由簡單的幾何體組成。我擺放了原始幾何體來設定角色的比例，然后確定每一個幾何體，得到最終的外形(圖02)。在完成建模之前，我擺放了角色最后的造型，如圖03所示。擺放好姿勢的pinocchio幫助我找到了合適的相機角度，然后我根據(jù)這個設定了環(huán)境的比例。對我來說，用已經造型的模型在最終的相機視角工作，是最好的可以知道什么樣的細節(jié)會在場景中獲得關注度的方法。換句話說就是，這種方法避免了制作不必要的元素所浪費的時間。左邊的盒子是制作geppetto的比例參考。

圖02

圖03

　　相機和環(huán)境比例設定好后，就可以開始制作geppetto了。這個角色的建模比較復雜，因為要制作他的姿勢和表情。我想做一個很夸張的姿勢來表達一種強烈的、瘋狂的感覺，但是同時這個角色還要有一個卡通人物的外貌。我從在中間位置創(chuàng)建基礎網格開始，然后做了一個基礎套索繪畫出人物的姿勢，這是在ZBrush中確定的(圖04)。對我來說把一個已經做好姿勢的網格輸入到ZBrush中做扭曲會比較容易。

圖04

　　我用四邊形建模做了護目鏡，然后根據(jù)geppetto的第一個低多邊形姿勢設定了護目鏡的位置(圖05)。制作護目鏡沒有什么特殊的技術。我從網上搜索了一些參考資料，在這些參考資料的基礎上從兩個圓柱體開始建模的。制作這個非常有趣。眼睛對這個角色來說非常重要，因為他們展示了人物的個性特征。這個角色是瘋狂的，所以我想做一雙非常大的、圓鼓鼓的眼睛。

圖05

　　通過護目鏡發(fā)射出眼睛看起來不是很好，所以我又為眼睛和眼皮做了獨立的網格，如圖06所示，這樣更靠近鏡頭。這個網格做好后，可以得到一種夸張的效果。

圖06

　　回到ZBrush軟件中，我就開始為geppetto添加細節(jié)(圖07)。geppetto的制作完成后，我只是把高多邊形網格輸回到了3ds Max。沒有必要用位移貼圖來工作。我認為渲染一個非常高的多邊形比用mental ray位移網格渲染出的效果要更明亮。

圖07

　　接下來我用3ds Max軟件通過四邊形建模制作了牙齒(圖08)。

圖08

　　頭發(fā)的制作，使用本地3ds Max的hair and fur工具，在一個單獨的文件夾中使用scanline是一個竅門。兩個角色模型都創(chuàng)建好后，現(xiàn)在我可以集中精力制作環(huán)境了。對于環(huán)境中的元素我非常的好奇，因為我不想讓那些不明確的東西全都從場景中消失。桌子上的一些工具，裝滿了小玩意的架子，還有基于一個機車的機械設備都適合在geppetto的工作室中出現(xiàn)。我沒有花太多的時間做細節(jié)，因為細節(jié)在背景中，我也不想讓這些細節(jié)吸引太多關注度(圖09)。

圖09

　　二、貼圖

　　UV貼圖非常容易。geppetto這個角色我使用了常規(guī)的展開工具，剩下的場景，包括pinocchio在內，我使用的是簡單的uv貼圖中的uv四邊形和UV圓柱形進行協(xié)調。我收集了一些臟的金屬貼圖、木頭、儀表、纖維貼圖，然后在Photoshop中做了一些混合，從而制作出了紋理。這些紋理中有一些我是從網站下載的。背景中的紋理我通過復制獲得了一些，因為這些紋理會在背景中進行模糊化，所以沒有關系。這里的主要想法是，要讓場景看起來不是很干凈，但同時也不是過于骯臟。在這個過程中的每一階段我都要擔心平衡度和簡約化。我知道最終效果圖要容易被大家理解。圖10是我制作所有geppetto的漫反射貼圖的流程。首先我通過混合程序貼圖制作了皮膚的基礎貼圖。我在角色的臉上放了一個法線貼圖的綠色通道，并設定為multiply來添加體積。接下來我添加了更多的對比度來進一步增加體積，通過加入污點圖層完成這部分工作。

圖10

　　geppetto在一個密封的、溫暖的房間里，所以他看起來大汗淋漓。為了制作這種效果，我在他的材質中添加了一種特殊貼圖，設定了一個更高的鏡面反射強度。然后，我用這個特殊貼圖在臉部的漫反射貼圖上添加了一個污點圖層。通過這種方法，在臉部有汗水流過的地方就會比較干凈，就好像汗水把臉上的污漬洗干凈了一點(圖11)。我還把腋窩下面和背后的襯衣的漫反射貼圖調暗了，給襯衣被浸濕的效果。

圖11

　　geppetto臉部的材質可以在圖12中看到。

圖12

　　當我?guī)缀蹩煲バ判娜L試制作出pinocchio身上的軟管時，我想到了使用法線貼圖這個方法，得到的效果比想象中的要好。我從Maya中生成了一個過程纖維貼圖，使用Photoshop中的nvidia插件制作法線貼圖(圖13)。

圖13

　　三、照明

　　我使用了mental ray和final gather做的渲染，用一個單獨的泛光燈來模擬場景(圖14)。我想生成一個封閉房間的感覺，由一盞吊燈照亮整個房間，但是我不想讓場景太過幽閉恐怖或者太黑暗。泛光燈從背景反射過來會得到很大的衰減。為了把注意力集中在pinocchio這個角色身上，所以他必須是場景中最清晰的元素。就像我之前所說的，我想讓大家第一眼看到的就是pinocchio，在你的注意力被geppetto吸引過去之前。所以我把geppetto放在了燈光較暗的地方，中間區(qū)域的主要光源逐漸減少。我用final gather做了次要的照明(圖15)，這樣我就不需要使用任何其他照明了。

圖14

圖15

　　我用mental ray arch design工具和光澤反射做了幾乎所有材質，這樣照明可以從墻壁，桌子和其他元素反射過來，使場景中的各種圖之間有更好的互動。

　　四、合成

　　對我來說合成是這個制作中最重要的階段。在這個階段我可以校正照明，提供丟失的氛圍。最后的渲染甚至也沒有接近最終效果圖，但是我不擔心，因為我知道我可以在Photoshop中做出正確的東西。我制作了六個渲染通道(圖16)。在渲染之前，我在3ds Max中把物體都分割到了不同的圖層，每一個圖層都顯示，隱藏相機圖層，這樣所有的所有的物體都可以投射出陰影，而且可以由渲染元素反射，但是不能在渲染通道中出現(xiàn)。用分割開的通道可以更容易地控制全部合成。