數(shù)字時(shí)代的工筆畫《Wedding Night》3D靜幀制作解析

在《Wedding Night》的創(chuàng)作過程中，我使用到的軟件有3ds Max、Maya、ZBrush、Mudbox 、Photoshop、VRay。

1、前期創(chuàng)意

因?yàn)槲曳浅Ｏ矚g中國(guó)傳統(tǒng)的一些文化藝術(shù)，腦海里就大概有了古代洞房畫面的思路，這個(gè)時(shí)候我就開始大量的搜集圖片素材和一些有關(guān)中國(guó)古代婚禮的作品。

這個(gè)作品我花費(fèi)了大量的精力和時(shí)間去完成它，差不多用去我近3個(gè)月的時(shí)間。起初有打算用一個(gè)比較窮酸的古代書生來當(dāng)我的作品男主人公，但是后來還想用一個(gè)土財(cái)主，我構(gòu)思了很久了，想用一種比較幽默的形象去表現(xiàn)他，我覺得這樣氣氛會(huì)更加融洽，于是我開始添加它的情節(jié)故事，這個(gè)時(shí)候我先搭個(gè)簡(jiǎn)單的模型和攝像機(jī)去找找大的感覺。

2、攝像機(jī)構(gòu)圖

這個(gè)時(shí)候還是在找大的感覺鏡頭與構(gòu)圖，雖然看起來很挫，不過沒有關(guān)系，后面還會(huì)在精心的調(diào)整。

當(dāng)大的鏡頭確定下來，我開始要制作道具了。這個(gè)時(shí)候我并沒有去調(diào)整角色因?yàn)槲疫�沒有確定下來角色具體要擺什么動(dòng)作，長(zhǎng)相和服裝造型，但是道具我是有明確參考的，我清楚知道我需要什么元素的道具。我首先制作的是在場(chǎng)景里面占主要畫面的古代架子床。

3、模型制作

我開始搜集架子床的參考，從中間挑選一個(gè)我覺得比較適合的。幸運(yùn)的是這張參考我是在購(gòu)物網(wǎng)站上找到的，里面有詳細(xì)的描述這個(gè)床的材料和長(zhǎng)寬高的尺寸，這樣對(duì)于我下面的制作就容易很多，于是我開始在Maya中去制作床的模型。

開始創(chuàng)建一個(gè)方盒子把床的尺寸輸入對(duì)應(yīng)床的尺寸，然后對(duì)著參考圖片盡量多的還原圖片的結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)，值得一說的是床的木雕結(jié)構(gòu)的制作技巧，有一些網(wǎng)友看到我這個(gè)作品的時(shí)候有問它是怎么制作的，我想在這里分享給大家我的制作方法。

首先在網(wǎng)上找到我想要的灰度圖，然后找出模型需要木雕的部分把UV展開，在PS里對(duì)應(yīng)好貼圖與UV，然后把模型導(dǎo)入到Zbrush里盡量調(diào)節(jié)高的細(xì)分。好了最重要的環(huán)節(jié)來了：

（1）點(diǎn)擊導(dǎo)入。

（2）選擇你要導(dǎo)入的灰度圖并導(dǎo)入進(jìn)來。

（3）點(diǎn)擊Mask by alpha把a(bǔ)lpha轉(zhuǎn)換成Mask。

（4）到deformation標(biāo)簽下inflate，首先你輸入一定的數(shù)值然后點(diǎn)擊inflate，讓模型往外膨脹，這樣就只有沒有遮罩的模型部分凸出來了，木雕基本上就完成了。其他木雕也可以用同樣的做法。

我再來說一下比較典型的香爐的模型制作。首先我找到這個(gè)香爐的參考圖片，然后我開始制作他的模型大型，盡量調(diào)整到接近參考圖片。

（1）制作出香爐的模型大型。

（2）然后再對(duì)照參考圖片制作香爐的鏤空?qǐng)D案，這個(gè)時(shí)候只需要制作其中一部分，因?yàn)槟Ｐ椭車�的雕花是一樣的，�?fù)制過來就行，制作雕花的時(shí)候盡量保持模型原來的弧度造型。

（3）擠出雕花模型的厚度，然后在雕花邊上卡上結(jié)構(gòu)線，香爐頂部的鏤空雕花也是這樣的方法制作。

（4）香爐的五個(gè)腳架，祥云和上面的獸頭裝飾都是在zbrush里面雕刻出來的，只要雕刻一個(gè)其他復(fù)制就好。

現(xiàn)在我們開始角色模型制作。我在一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)基礎(chǔ)模型去調(diào)整我想要的角色體型，大概調(diào)到一個(gè)中型的細(xì)節(jié)程度，因?yàn)榻酉聛磉�要在zbrush調(diào)整角色的pose，pose做好之后就開始去小心的整體調(diào)整，后面再開始去刻畫細(xì)節(jié)。雕刻其實(shí)沒啥好說的，主要就是耐心的去雕刻，多找一些參考圖。在動(dòng)作上如果你的感覺不是很好的話，你可以拿起相機(jī)讓身邊的人幫你拍動(dòng)作多找找感覺，然后對(duì)著你拍的照片去調(diào)整，這樣就知道自己想要的是什么，制作起來也就比較輕松了。我個(gè)人感覺雕刻還是主要是你對(duì)結(jié)構(gòu)造型的理解把控能力。沒事可以多在zbrush里做做雕刻速寫，不需要雕刻的很細(xì)致，只需要把大的結(jié)構(gòu)造型找準(zhǔn)確即可。

這個(gè)作品在制作模型上花去了我大量的時(shí)間，由于道具比較多，比較繁瑣，需要的是要靜下心來耐心的制作下去，都是苦力活了，呵呵~~

4、燈光制作

當(dāng)全部模型制作完成時(shí)，我開始將制作好的模型和攝像機(jī)導(dǎo)入到Max里面去制作后面的環(huán)節(jié)，這個(gè)場(chǎng)景的燈光其實(shí)是很簡(jiǎn)單的。首先我想要整個(gè)場(chǎng)景蠟燭周圍成為畫面的中心，那么蠟燭也就是暖色調(diào)的主光源，然后在場(chǎng)景的兩側(cè)來模擬窗外的月光來作為輔光，同時(shí)把角色和場(chǎng)景的輪廓給勾勒出來，這里我用了比較強(qiáng)烈的冷暖燈光對(duì)比，讓整個(gè)場(chǎng)景氣氛對(duì)比更強(qiáng)烈一些。這里的燈光我使用的max VRay燈光，因?yàn)榻酉聛砦覀儠?huì)用到VRay渲染器。

5、UV貼圖制作

UV的拆分我主要是用UVLayout；在UVLayout里UV的拆分是很簡(jiǎn)單的，你只需要在模型上劃分好你要切開的切口，只需要你按一鍵就它就會(huì)自動(dòng)幫你拆分好這點(diǎn)是很神奇的，也沒有什么難點(diǎn)主要還是UV的擺放了，要合理盡量去擺滿整個(gè)UV坐標(biāo)空間。

這里我們主要講下貼圖的制作，臉部的貼圖我是在Mudbox中進(jìn)行照片投射的，投射之前最好在PS里去除照片臉部的陰影與高光，因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在制作的是顏色貼圖盡量不要出現(xiàn)陰影與高光的信息，讓它只保留顏色信息。光靠照片的顏色還是不夠的，我們可以在PS里用畫筆去做一些顏色的變化。

值得一說的角色身上衣服的刺繡圖案的制作方法。在PS里用鋼筆工具把圖案勾勒出來做好選區(qū)，再用畫筆去一根一根的畫刺繡的圖案，沒有用素材疊加,因?yàn)闆]有合適的素材，也沒有也沒有清晰的的素材圖片；所以只能去手繪這些圖案了。制作這個(gè)要花費(fèi)大量的時(shí)間，我把角色身上的刺繡圖案畫完花費(fèi)了我一周的時(shí)間，我沒有更快的方法去制作它，如果你有你可以寫郵件告訴我。最后刺繡圖案出來的效果我還是比較滿意的，這點(diǎn)我很欣慰。有人問我這么枯燥的過程，你是怎樣調(diào)整心態(tài)的��？這里可以給大家分享一下，平時(shí)做這種無腦的工作時(shí)，其實(shí)可以聽聽相聲，有聲小說啥的，挺有意思的；也就不會(huì)覺得那么枯燥了。

6、材質(zhì)的制作

有很多朋友問我絲綢質(zhì)感的制作方法，這里我把絲綢材質(zhì)的參數(shù)放在這里有興趣的朋友可以對(duì)著這看一下。

7、毛發(fā)的制作

制作毛發(fā)我是先在maya里面把毛發(fā)的模型制作出來，然后倒入到max里面提取樣條線，因?yàn)橛媚Ｐ蛠碇谱髅�發(fā)，更容易去控制他的發(fā)型，調(diào)節(jié)起來也更方便。場(chǎng)景中新娘的發(fā)型也是同樣的方法。

8、渲染輸出

為了方便PS的處理，這里我渲染了多個(gè)通道，在PS里我主要把對(duì)比度調(diào)的大了些，并且把暗部變的更藍(lán)，把周圍壓暗了一些。

再來看下最終效果：

第一次寫教程，很多不足之處還請(qǐng)大家多多包涵。