BodyPanit協(xié)助完成次世代角色制作

本節(jié)朱峰社區(qū)小編為大家?guī)�來的是使用bodypanit協(xié)助完成次世代角色制作，希望能為大家?guī)�來幫助�?/p>

使用軟件：maya、zbrush、unfold、bodypanit、 xnormal 、photoshop等。

一、原畫設(shè)定

原創(chuàng)并非憑空臆造，個(gè)人認(rèn)為無論存在你記憶里還是在互聯(lián)網(wǎng)中的都是一種原料，設(shè)計(jì)只是我們對(duì)它的重組再加工。所以我做角色設(shè)定之前必然要問自己：“what? how? why?”，然后去找各種答案，這樣慢慢有了結(jié)果。

選擇“巨人-阿爾庫俄紐斯”作為角色的原型，因?yàn)槲冶容^喜歡希臘神話中的奔放的“神”們。在搜集的文字資料中對(duì)他的描述是：“阿爾庫俄紐斯曾趕走太陽神赫利俄斯的牛群，因而得名“趕牛者”。他行動(dòng)遲緩，身體巨大，力大無比，身體由最堅(jiān)硬的巖石組成，因此刀槍不入�！� 但我又比較傾向于普羅米修斯那種受苦受難的形象，所以在此基礎(chǔ)上我加入一些個(gè)人偏好，最后敲定了這幾個(gè)關(guān)鍵詞：巨大、健碩、冷酷、滄桑、古希臘、火山巖等。據(jù)此我找到了一些參考圖片（圖01）

圖01

我先畫若干個(gè)剪影，按個(gè)人意愿去篩選，最后再把他具象起來。在畫完成品的時(shí)候我是先起線稿，然后上色，因?yàn)槲业睦L畫基礎(chǔ)是弱項(xiàng)，沒學(xué)過手繪，所以大概表達(dá)一下，設(shè)定圖如下。（圖02）

圖02

1.中模
第一步是建立中模，然后導(dǎo)入zbrush中。所謂中模，就是布線平均、合理，適合zb雕塑的模型。（圖03）

 
圖03

2.zb雕塑
我所使用的zb3.5的面數(shù)極限大約是一千萬，所以我是分成身體、護(hù)甲和布料三個(gè)文件進(jìn)行雕塑，當(dāng)然需求細(xì)節(jié)更多的可以分得更多更細(xì)。（圖04）

 
圖04

3.拓?fù)?br>拓?fù)渚褪亲鰝�(gè)低模把你在zb雕好的高模包起來，然后把高模映射到這個(gè)低模上，目的是省面、方便畫貼圖和做動(dòng)作等。我直接用一開始做的中模減線和改線，就是一個(gè)“包”字訣，講究用最少的面達(dá)到最好的效果，實(shí)際操作起來主要看毅力。
理論上來說模型面數(shù)越高效果越好，但3d游戲都是及時(shí)渲染，所以對(duì)面數(shù)限制得非常嚴(yán)格，但現(xiàn)在硬件能力不斷提高，次世代這樣的角色可以達(dá)上萬面。拓?fù)鋱D（因?yàn)樽髌匪�以偷懶了，角色用掉了一萬六）。（圖05）

圖05

三、貼圖

1.拆uv
這套教程使用的是maya和unfold3d這兩款軟件，分uv要求是：接縫少、最小拉伸、擺放整齊、最省空間等。力氣活，不多累述，直接看效果。（圖06）

圖06

2.烘焙
身體部分雕塑成品大約有七百萬面，所以這塊我用xnormal烘焙，maya2009烘焙其他部件。xnormal操作極其簡(jiǎn)單，但我發(fā)現(xiàn)的問題是：a.離得近的地方，比如腋窩、襠部等會(huì)出現(xiàn)兩邊互相干擾花圖的問題，暫時(shí)無解，只有建模的時(shí)候控制好把物體距離都拉開點(diǎn)；b.最好低模完全包住高模，否則ao會(huì)出問題。maya跟xnormal烘焙ao的區(qū)別在于，maya的線條銳，硬朗，偏剛體，xnormal軟一些，偏生物。下面附上使用圖解，圖07、08

圖07

 
圖08

3.顏色貼圖
顏色需要ao做底，個(gè)人習(xí)慣是把法線的藍(lán)色通道提取出來疊在ao上面，然后再用xnormal轉(zhuǎn)一張cavity貼圖疊加之。cavity貼圖是增強(qiáng)細(xì)節(jié)的，比如皮膚紋理，很好用，但不要太重。不滿意的地方黑白筆刷疊加涂改，明暗調(diào)控制滿意后開始上色，然后疊一些材質(zhì)紋理。（圖09）

圖09

4.高光貼圖
先將畫好的顏色貼圖去色，然后手動(dòng)調(diào)節(jié)各種材料的明暗，最好統(tǒng)籌安排，然后細(xì)分。比如金屬比皮膚亮，金屬的磨邊比周圍更亮。身體需要手動(dòng)提亮，比如：嘴、眼睛、眼圈、鼻孔周圍、指甲蓋等濕潤(rùn)或光滑的地方。高光是凸顯質(zhì)感的重要貼圖，通常都會(huì)對(duì)比很強(qiáng)烈才出效果，需要在2d和3d軟件中頻繁切換，不斷觀察嘗試。（圖10）

圖10

5.其他貼圖
incandescence在3ds max中叫自發(fā)光，自發(fā)光效果如下，（圖11）

 
圖11

修接縫我用bodypaint，跟maya操作類似，一般是把接縫明顯的地方用相似顏色進(jìn)行涂抹。
還有就是紋理轉(zhuǎn)法線，疊加在法線貼圖上增加一些紋理細(xì)節(jié)，我使用ps一個(gè)叫nvidia normal map filter的插件，方法是用一張黑白紋理轉(zhuǎn)成法線效果疊加到法線貼圖上。這個(gè)不是必要的，一般細(xì)小紋理在高光表示一下就行了，但轉(zhuǎn)了之后的你會(huì)更high一點(diǎn)。（圖12）

 
圖12

四、整合輸出

也許在應(yīng)用過程中你才能感受到起名的重要性。次世代制作要用到軟件比較多，頻繁的導(dǎo)來導(dǎo)去，隨意的文件名可能會(huì)浪費(fèi)你不少的時(shí)間，文件和幾張貼圖最好起個(gè)標(biāo)準(zhǔn)名字，就是他們的英文名，比如normal/color/specular，拼音也行，但最好不要起中文名。
在3d軟件中調(diào)好最終效果，整理打包，可以傳給下一位進(jìn)行繼續(xù)制作，但要是個(gè)人作品的話，擺個(gè)pose做個(gè)效果圖還是必要的。

五、 渲染合成

1.渲染

這個(gè)模型我沒有刷權(quán)重，但是綁定了一下骨骼，給人物設(shè)定了一個(gè)pose。
燈光設(shè)置大致如下：
a、一盞主光，暖色（偏檸黃），最亮，光照角度是正側(cè)面45°；
b、一盞冷光（偏靛藍(lán)），強(qiáng)度低于主光，角度根據(jù)主光決定，主光在左他就在右，反之亦然；
c、一盞背光（略偏桃紅），從背后把輪廓勾出來；
d、幾盞補(bǔ)光（隨意），強(qiáng)度很低，哪有活黑往哪打。
渲染我一般是metalray ，maya默認(rèn)渲染不支持法線貼圖，maya硬件渲染可以，不過效果單調(diào)。渲染時(shí)記得關(guān)掉你所有材質(zhì)球的反射屬性（reflectivity），打開所有燈光屬性里的shadow-raytrace shadow（陰影-光線追蹤）。（圖13、14）

 
圖13

 
圖14

2.合成
渲染完成后保存成帶通道的圖片比如tif格式，然后在photoshop里做些微調(diào)，比如背景和景深等。（圖15）

圖15