游戲揭秘之《殺戮原型》

朱峰社區(qū)提供信息：在radical entertainment，我們參訪了游戲《殺戮原型》的藝術(shù)副指導scott lee。他告訴我《殺戮原型》的策劃案完全是由radical內(nèi)部完成，許多敘述性的段落都用游戲標題——“原型”——作結(jié)尾。簡單來說，“在游戲業(yè)和it業(yè)，能將原始標題和意圖一直保留到成品發(fā)售，可是非常罕見的。我覺得這是對《殺戮原型》原始角色故事，以及游戲設計強度的考驗。實際上，從情節(jié)到對話都由我們自己的設計組一手完成，所以我們有非常自由的創(chuàng)作空間�！�

《殺戮原型》的故事非常接近傳統(tǒng)的懸疑小說:游戲有著復雜的人際網(wǎng)絡，各個分支情節(jié)都指向意想不到的結(jié)局�！鞍凑瘴覀兊那闆r”，lee解釋說，“《殺戮原型》的故事要對應游戲的開放性結(jié)構(gòu)，把空前繁復的故事線和游戲流程整合起來。我們故事和游戲流程是“人”字型結(jié)構(gòu)，互相支撐，缺一不可，我相信這個成就是其他絕大多是游戲難以企及的。

概念設計

“殺戮原型”發(fā)生在現(xiàn)實存在的地點，每個階段還會提示游戲事件的當前發(fā)生時間。在寫實世界中植入一個超人般的主角和大量超現(xiàn)實的敵人，既需重重疑影世界觀又必須真實可信，對概念設計師是非常苛刻的挑戰(zhàn)。

“首先，我很高興能參加這個項目，它的設計概念是我見過最富創(chuàng)意的。良好的開端是成功的一半，所以打一開始我們就成功一半了�！眑ee說，“更何況我們還有一個能迷死所有人的故事�！�

lee說：“有趣的是，我們制作的那些變異生物，還有那些研究超能力的軍火販子，其實都是游戲主角——alex mercer的近親。他通過獲取超能力變得和普通人大不一樣。他能隨意改變自己的外觀：英雄，惡棍，或是畫框里的某個大人物。最終，當我們明確指出他到底是什么樣的人，他的動機是什么，我們的概念設計師才能設計出一個符合我們要求的完美角色。

在目前次世代游戲的預制階段，概念設計的藝術(shù)要求已經(jīng)達到了電影大片的水準�！稓⒙驹�型》是一個世界開放型游戲，這種類型不僅使游戲美術(shù)設計變得更為復雜，還帶來很多限制。角色設計師在高標準的趨勢下不斷努力跨過一個又一個的挑戰(zhàn)，角色設計師設計了多種類型的動畫骨骼和各種裝具；以及其他開放世界型游戲中很少涉及的道具。例如主角alex mercer，他本人就是一間會走路，并能迅速切換的武器庫。他還可以吸收并擬態(tài)他遇見過的所有人。

creatures  生物

“通過我們的努力，《殺戮原型》里那些毫不起眼的蕓蕓眾生數(shù)量驚人。我們把敵人分成普通人類，車輛大小的四足生物，以及更具威脅，建筑物大小的巨獸。除了大量布置各種npc，還增加了車輛，小道具，以及各種特效，營造出敵人數(shù)量眾多的氛圍，最終我們重現(xiàn)了一個開放，人流滾滾的紐約城，這可是相當值得紀念的成就。alex mercer的動作也是目前沙盤類游戲中最復雜的；這意味著不僅是他，與他互動的無縫場景動作量也要成倍增加。最重要的是，所有這些必須在一個有著嚴格限制的開放型游戲引擎內(nèi)實現(xiàn)。

software  軟件

radical entertainment使用maya作為他們的主要開發(fā)工具。游戲引擎由他們獨立開發(fā)，對本社的沙盤游戲度身定做。我們在某些方面確實使用了中間件，但絕大部分工具由我們的程序員獨立開發(fā)。我們的場景工具是我們團隊組隊以來用過最順手的工具。在開發(fā)進程中它能夠在實際游戲中所見即所得，直接見到我們的工作進展，非常直觀。我們所有的工具都由設計師設計內(nèi)部開發(fā)，因此獲益匪淺。

production hurdles   開發(fā)困難

《殺戮原型》開發(fā)周期很長，開發(fā)要求不斷提高，超出了他們的控制�！拔覀兊墓�司和發(fā)行商對我們小組的作品都抱有極大信心，所以我們能夠獲得額外時間來對強化我們各個方面的制作環(huán)節(jié)。radical是非常有經(jīng)驗的公司，《殺戮原型》開發(fā)組更是集中了我們公司里最有能力的藝術(shù)家，設計師和程序員�！备鶕�(jù)scott lee的介紹，在制作3a級沙盤游戲最大的挑戰(zhàn)就是過于保守。這個教訓不僅體現(xiàn)在開發(fā)周期的加長，還體現(xiàn)在其他方面：從編程到任務，以及實際的美術(shù)設計。游戲的美術(shù)面對和線性游戲一樣的

審查�！眑ee說，“原有的容量要求是《殺戮原型》和線型游戲一個標準。但后來我們大幅提高了容量，從而獲得更寫實的藝術(shù)效果�！�

“我們的挑戰(zhàn)在于如何給游戲填充更多更好的內(nèi)容，同時還要達到或者超越游戲預定的藝術(shù)標準——這需要在嚴格限制下為它松綁。很多普通玩家理所當然只會看游戲的最終效果，但是現(xiàn)在也有越來越多的人開始理解游戲藝術(shù)家們的藝術(shù)創(chuàng)造——在有限貼圖分辨率和多邊形數(shù)量下越來越深奧越來越復雜的創(chuàng)作，我想《殺戮原型》就是能享受這一榮譽的首批作品之一。