理論知識(shí)動(dòng)畫的注意事項(xiàng) Notes on Animation

注意：任何時(shí)間節(jié)奏的參考都基于24幀/秒

“對(duì)基本的復(fù)雜使用” －－animation master class，richard williams

什么是動(dòng)畫？

×變化是動(dòng)畫的根本

×動(dòng)畫全部在于時(shí)間掌握與間隔

×你必須表明重點(diǎn)在哪里，它從哪里來(lái)，將要到哪里去

關(guān)鍵幀－－是講述故事的幀（故事板圖畫）
          角色發(fā)生接觸的幀（腳跟觸地，觸摸物體等）

極限－－是運(yùn)動(dòng)方向發(fā)生改變的地方。他們不是關(guān)鍵幀。

breakdown幀－－是中間或過渡位置。
               在breakdown幀通常添加一點(diǎn)額外的運(yùn)動(dòng)－－通常什么都管用。
               不要從a到b，要從a到z再到b。

工作方法：
1)一直向前key－－盡管開始干看看會(huì)發(fā)生什么。（有創(chuàng)造性但是缺乏控制）
2)pose to pose－－（控制豐富但是限制創(chuàng)造性）
3)“最好的”方法－－“一直向前”和“pose to pose”相結(jié)合

動(dòng)畫之前的執(zhí)行步驟：
1)工作前去除所有其他刺激因素
2)寫下你想要做什么
3)把它表演出來(lái)
4)計(jì)算出時(shí)間掌握
5)然后開始做動(dòng)畫

“最好的”動(dòng)畫方法
step 1 - 設(shè)定key關(guān)鍵幀（講述故事的pose）
step 2 - 設(shè)定必須在固定位置的幀（接觸幀）
step 3 - 設(shè)定breakdown姿勢(shì)（過渡/中間幀）別忘了添加一點(diǎn)額外的動(dòng)作
step 4 - 開始一直往前key各個(gè)部分，按照層次順序key

按照層次順序測(cè)試。
（最先臀部，然后腿，然后胳膊，然后頭。衣物總是最后）


一般向?qū)Ш图记?br>
人類眼睛不能看到5幀以內(nèi)完成的動(dòng)作，要想動(dòng)作可讀，它必須要持續(xù)超過5幀。

根據(jù)我的理解：這5幀可以包含動(dòng)作的預(yù)備。比如，角色可以用5幀來(lái)做預(yù)備動(dòng)作，
然后在第6幀從屏幕上消失。漸入和漸出的使用也可以包括在這5幀中。

williams先生同時(shí)還強(qiáng)調(diào)說(shuō)，他所教授的只不過是一般的指導(dǎo)方針和理論，大家
應(yīng)該總是有勇氣去打破常規(guī)。經(jīng)驗(yàn)和測(cè)試表明，唯一要緊的是，最終的動(dòng)畫是否
起作用。

決不可以在5幀以內(nèi)推出。

在in-between時(shí)不要以直線做運(yùn)動(dòng)。

在快速/堅(jiān)硬的碰撞時(shí)，跳過實(shí)際碰撞的幀，從作用幀立即跳到反應(yīng)幀。

一個(gè)角色不應(yīng)該雙腳同時(shí)起跳或者降落。

眨眼常常在過渡姿勢(shì)發(fā)生。
眨眼時(shí)全開和全閉姿勢(shì)之間通常有兩幀。


走路和跑步

走路時(shí)一個(gè)時(shí)刻只有一只腳離開地面
跑步時(shí)至少有1幀是兩腳同時(shí)離開地面的，并且角色總是在過渡幀下落。

腳跟觸地的pose總是先創(chuàng)建

一個(gè)普通的行走－－腳跟每12幀觸地一次
一個(gè)好萊塢卡通的行走觸地是每8幀
一個(gè)閑逛的觸地是每16幀
一個(gè)跑步的觸地是每8幀
最快的觸地可能是每4幀（只適用于小的角色

重疊行為

重疊行為是指不在同一時(shí)間全部發(fā)生的行為。

連續(xù)的阻斷關(guān)節(jié)（有關(guān)節(jié)的物體），和阻斷關(guān)節(jié)（不自然的彎曲），每個(gè)概念
都是為了獲得平滑的充滿曲線美的運(yùn)動(dòng)。整個(gè)阻斷關(guān)節(jié)的觀念就是，它不會(huì)
引起眼睛的注意，所以，它可以用來(lái)制作寫實(shí)動(dòng)畫。


一個(gè)連續(xù)的關(guān)節(jié)彎曲使運(yùn)動(dòng)變得柔軟－－這是個(gè)伸展運(yùn)動(dòng)。如果發(fā)生孿生動(dòng)作，
想想那一部分可以被延時(shí)。

重疊行為的另一個(gè)例子是把松散的，含脂肪的組織作延時(shí)（比如下頜骨），
跟在運(yùn)動(dòng)比較快的肌肉頜骨骼之后（比如頭骨）。


相反運(yùn)動(dòng)

相反運(yùn)動(dòng)就是一部分向相反方向運(yùn)動(dòng)，為了找平衡和推進(jìn)另一部分。


阻斷關(guān)節(jié)

非自然的關(guān)節(jié)彎曲以在直線段中獲得曲線感的運(yùn)動(dòng)。

如果有阻斷關(guān)節(jié)的連續(xù)幀少于5幀，或者少于有非阻斷關(guān)節(jié)的幀數(shù)，
那么這個(gè)失真變形就不會(huì)引起注意。

為了添加一個(gè)突然發(fā)生（snap）到運(yùn)動(dòng)中，在極限姿勢(shì)之前一幀放一個(gè)“瘋狂”姿勢(shì)。

“瘋狂”一詞是williams先生說(shuō)的，但是我覺得這樣會(huì)有一點(diǎn)誤導(dǎo)。這不是一個(gè)極限，
這是一個(gè)稍微超出關(guān)節(jié)的位置，在極限之前的一幀。在極限之后你要放松到一個(gè)
保持的姿勢(shì)。

他給出了下面的例子：（請(qǐng)?jiān)�諒我粗劣的圖表）

他給出的例子是一個(gè)作指向運(yùn)動(dòng)的手臂。起始姿勢(shì)是手臂在肘部彎曲（\/）,手
向上方伸出。這是第1幀。在結(jié)束的第7幀手臂是伸直的（－－），手指向前方。
在第6幀手和它的最終位置接近，但是肘部卻被打斷，彎曲到相反的方向約20度
（^-）。我不想把第6幀叫做極限，倒是象一個(gè)不在合適位置的半中間幀。


對(duì)話

※協(xié)調(diào)一致性必須要有兩幀以便可讀－－必要的話占用發(fā)生聲音之前的那一幀。
※嘴唇相碰的重音放在元音上
※元音需要兩個(gè)pose，一個(gè)重音pose一個(gè)鋪墊pose
※口型爆破在元音上，爆破為重音pose然后馬上松弛為鋪墊pose
※“能懶則懶”，讓口型保持簡(jiǎn)單運(yùn)動(dòng)
※形成單詞（觀察歌手）
※在說(shuō)話前3～4幀先抬起頭來(lái)
※上排牙齒固定在頭骨上
※女人通常只露出上排牙齒
※男人（50％對(duì)50％）露出上排或下排牙齒，只有極少數(shù)全露
※舌頭是長(zhǎng)在下頜上呈鉤狀，而不是粘在喉嚨里
※不要給舌頭作過渡幀，通常直接從一個(gè)位置到另一個(gè)
※當(dāng)進(jìn)行對(duì)話時(shí)，角色應(yīng)該在某處有前進(jìn)或者倒退
※使肢體運(yùn)動(dòng)正確，然后添加口型動(dòng)畫

把行為和對(duì)話分解－－一個(gè)時(shí)間只作一件事！比如說(shuō)，然后指，或者指然后說(shuō)。

給對(duì)話進(jìn)行動(dòng)畫時(shí)要同步，然后在后期合成聲音時(shí)把聲音向后延時(shí)大約2幀，
看看怎樣效果最好。