「3D游戲建模」在Maya和ZBrush中制作出逼真的海盜

介紹

今天來分享一下海盜作品的制作過程，本教程是有關(guān)創(chuàng)建逼真渲染角色（從參考收集到最終姿勢和渲染）的一般指南。我將展示在Maya和ZBrush中進行建模和擺姿勢的總體過程。

海盜的 最終渲染

參考

第一次收集參考資料時，我確定了海盜角色最重要的細節(jié)，并對我的照片進行了分類（身體，頭骨，槍支，褲子等）。參考照片對于獲取所有污垢，劃痕和顏色變化的細節(jié)也很重要。

概念設(shè)計

然后，選擇我最喜歡的照片參考。將這些參考應(yīng)用到我的海盜角色身上，以查看它們的外觀。花時間繪制概念設(shè)計圖是一件好事。這個關(guān)鍵步驟可以節(jié)省您的時間，因為您可以提前計劃角色的所有細節(jié)。

人物概念設(shè)計與參考

解剖

我開始制作基本造型。即使角色穿著衣服，沒有參考也很容易得出錯誤的身體比例。最好從ZBrush提供的基礎(chǔ)網(wǎng)格開始，當改變結(jié)構(gòu)差不多的時候，使用Zremesh為雕刻細節(jié)制作更好的拓撲。然后，我將模型發(fā)送到了Maya，開始在他身上制作衣服和道具。

改變身體比例和雕刻肌肉細節(jié)

細節(jié)

選擇特定的男性模特作為我的主要參考對象后，從不同角度收集了盡可能多的照片。我使用ZBrush中的透明度功能雕刻了基本形狀，并檢查以確保模型與照片對齊。

在建立基本形狀之后，我使用飛濺筆刷在皮膚和痣的結(jié)構(gòu)上隨機繪制凹凸感，以使他具有瑕疵感并打破結(jié)構(gòu)的對稱性。使用紋理來繪制微觀細節(jié)，例如毛孔和細小的皮膚褶皺，而不是對其建模。

然后，我用Fibermesh迅速處理頭發(fā)和胡須。Fibermesh是ZBrush中用于快速遮罩繪制頭發(fā)的出色工具，但對于在Maya中進行渲染或創(chuàng)建游戲模型是沒有用的。

在面部添加細節(jié)

布料

我在Maya中制作了衣服，并在ZBrush中雕刻了褶皺。MD軟件也是創(chuàng)造衣服的另一個不錯的選擇。布縫對于顯示細節(jié)非常重要，因此我們應(yīng)密切注意如何將衣服縫在一起。一種技巧是使“Lazy mouse”能夠更準確地放置接縫alpha。對于皺紋，我試圖在雕刻時考慮每塊布的面料和厚度的差異。

而且，如果其他道具（例如皮帶扣）壓在衣服上，則由于其皺紋既緊又松，因此需要更多的參考和關(guān)注。

用Alpha和Lazy mouse繪制接縫

造型道具

道具的制作過程與身體相同。我使用Drag Rect繪制了裝飾圖案，完成繪畫后，我將顏色轉(zhuǎn)換為蒙版，然后對其進行了膨脹處理。這樣，我可以保持相同的圖案厚度，并且可以隨時生成相同的蒙版。完成雕刻后，我將模型導(dǎo)入Maya，并制作了皮套。

使用Alpha在槍上制作裝飾品形狀

Retopo和UV

我通常使用Maya和Topogun 創(chuàng)建更干凈的網(wǎng)格拓撲。我從ZBrush導(dǎo)入了一個減面的網(wǎng)格，并使用Quad Draw重新拓撲。繪制較大的四邊形并在以后添加邊緣環(huán)的速度更快。重新調(diào)整身體和衣服的拓撲時，我不得不考慮動畫效果。通常，它需要更多的邊緣環(huán)，從而可以進行更多的動態(tài)運動，例如肘部，膝蓋，脖子和眼睛。同樣，當我決定最終的多邊形數(shù)量時，角色的輪廓是最重要的。如果輪廓很復(fù)雜，如布上的皺紋，則最好添加更多的布線。

繪制四邊形

頭發(fā)

我通常在Maya中使用Ornatrix或Xgen來烘焙頭發(fā)紋理，然后開始先放置大塊頭發(fā)，然后再放置較小的頭發(fā)。最好將頭皮紋理的顏色與頭發(fā)匹配，這樣膚色不會形成太多對比。我通過不斷調(diào)整每個發(fā)片的角度，以避免露出薄的地方頭發(fā)邊緣。

將發(fā)片放在頭部和資產(chǎn)上

質(zhì)感

我用Substance Painter繪制道具紋理，用Mari做皮膚，當然還有很多其他軟件都能實現(xiàn)相同的效果，使用Texture XYZ中的紋理投影了顏色和法線貼圖。

對于光澤圖，我復(fù)制了顏色圖，將其設(shè)置為灰度，并調(diào)整了亮度和對比度，直到看起來像皮膚一樣。由于汗水和油脂的原因，一些部位（例如前額和鼻子）更加光滑。

角色的紋理

姿勢

我也為姿勢使用了照片參考。我喜歡使用電影素材作為動作姿勢的參考。我使用ZBrush Transformation進行擺姿勢。

使用ZBrush變換姿勢

色彩校正和照明

我使用V-Ray進行渲染。在渲染過程中，我對紋理的顏色，飽和度和對比度進行了很多調(diào)整，因此每個道具和布料都會融合在一起。每個道具的磨損程度也應(yīng)相似。

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