動(dòng)畫(huà)和漫畫(huà)到底有什么區(qū)別？

國(guó)內(nèi)喜歡把動(dòng)畫(huà)和漫畫(huà)統(tǒng)稱為“動(dòng)漫”，這是國(guó)內(nèi)獨(dú)有的叫法，也許是臺(tái)灣先流行起來(lái)傳入大陸的。還喜歡把動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)、游戲統(tǒng)合成“ACG”，這也是國(guó)內(nèi)獨(dú)有的叫法，歐美那里沒(méi)有這種說(shuō)法，而動(dòng)畫(huà)王國(guó)的日本也沒(méi)有這種叫法。 

無(wú)可厚非，動(dòng)畫(huà)和漫畫(huà)有著關(guān)聯(lián)，尤其是手冢治蟲(chóng)時(shí)代開(kāi)啟的，將漫畫(huà)作為“原作”，改編成動(dòng)畫(huà)，形成了日本獨(dú)有的“動(dòng)漫”產(chǎn)業(yè)鏈的模式下，動(dòng)畫(huà)和漫畫(huà)的關(guān)系是密切的，但說(shuō)到頭，動(dòng)畫(huà)是一種影響，漫畫(huà)卻只是靜止的圖像，動(dòng)畫(huà)和漫畫(huà)到底有什么樣的區(qū)別？讓我們來(lái)探討一下。

時(shí)間上的限制



閱覽的方式上，動(dòng)畫(huà)和漫畫(huà)有著本質(zhì)上的區(qū)別。漫畫(huà)沒(méi)有時(shí)間的限制。讀取漫畫(huà)的節(jié)奏，甚至順序，完全由讀者自己來(lái)控制，動(dòng)畫(huà)卻不行，畫(huà)面衍生的節(jié)奏，音樂(lè)展開(kāi)的時(shí)機(jī)，故事發(fā)展的時(shí)機(jī)，完全是被固定了的，當(dāng)然了讀者也沒(méi)法倒序來(lái)看，所以，漫畫(huà)和動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)方式其實(shí)是完全不同的。

漫畫(huà)你可以被某個(gè)格子里的特寫(xiě)深深吸引，而反復(fù)觀看某個(gè)片段，動(dòng)畫(huà)如果導(dǎo)演不想突出這里，而突出的別的部分，你可能只能看到一瞬間，無(wú)論怎么去反復(fù)觀看，他們分配的時(shí)間、節(jié)奏，都不可能像漫畫(huà)這么自由自在。



你可能會(huì)覺(jué)得，漫畫(huà)看的節(jié)奏如此自由，動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)力卻受時(shí)間限制，但感覺(jué)上，動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)力要遠(yuǎn)高于漫畫(huà)呀。是的沒(méi)錯(cuò)。正因?yàn)閯?dòng)畫(huà)受著時(shí)間的限制，節(jié)奏、速度，都在動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演、演出的手上，他們要著重給我們看什么，都可以通過(guò)原畫(huà)節(jié)奏的穿插來(lái)實(shí)現(xiàn)，尤其是在，日本的這種，限幀動(dòng)畫(huà)的前提下，著重的部分會(huì)額外突出，和美國(guó)的完全動(dòng)畫(huà)，一拍一畫(huà)出動(dòng)畫(huà)的全部過(guò)程，更加突出導(dǎo)演想要表現(xiàn)的關(guān)鍵動(dòng)作，因此，動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)力毫無(wú)疑問(wèn)是比漫畫(huà)的強(qiáng)的，導(dǎo)演足夠優(yōu)秀的話。當(dāng)然，還會(huì)受到聲音等方面的影響，所以漫畫(huà)雖然節(jié)奏自由，也不受時(shí)間限制，也沒(méi)必要根據(jù)導(dǎo)演所想來(lái)進(jìn)行，觀眾可以自由發(fā)揮想象力去理解漫畫(huà)，但動(dòng)畫(huà)也因?yàn)檫B貫的畫(huà)面，受限的畫(huà)面，更能表達(dá)導(dǎo)演所要表達(dá)的意思。

動(dòng)畫(huà)≠“動(dòng)起來(lái)的漫畫(huà)”



日本電視動(dòng)畫(huà)限制幀數(shù)，也盡可能用“偷懶”的方式，例如只給半身特寫(xiě)，來(lái)省去全身的動(dòng)作，來(lái)節(jié)約經(jīng)費(fèi)和制作的時(shí)間，以達(dá)到量產(chǎn)的作用；一些批評(píng)家會(huì)認(rèn)為，日本的電視動(dòng)畫(huà)，就是為了預(yù)算和產(chǎn)量而犧牲了質(zhì)量，確實(shí)，早期的日本電視動(dòng)畫(huà)，還沒(méi)有研究出一整套限幀動(dòng)畫(huà)的制作模式的時(shí)候，看起來(lái)可能就更像“動(dòng)起來(lái)的漫畫(huà)”。但隨著善于利用限幀動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)的導(dǎo)演、原畫(huà)師逐漸誕生，動(dòng)畫(huà)在表現(xiàn)力上不再單一，尤其是如今，動(dòng)畫(huà)完全可以摘掉“動(dòng)起來(lái)的漫畫(huà)”的罵名，完全和漫畫(huà)是不同存在的東西。



而從影像學(xué)來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)是充分利用了影像特點(diǎn)的產(chǎn)物。漫畫(huà)卻沒(méi)有做到。具體來(lái)說(shuō)，漫畫(huà)本身就全部是靜態(tài)的圖像，它對(duì)于畫(huà)面連貫性的追求并不高。例如同一頁(yè)漫畫(huà)里，可以從不同的視角來(lái)描繪一個(gè)場(chǎng)面的細(xì)節(jié)和整體，讀者可以輕而易舉的從這一頁(yè)的信息里腦補(bǔ)整一個(gè)畫(huà)面的過(guò)程。

但動(dòng)畫(huà)卻不能如此安排。動(dòng)畫(huà)的制作，必須確保同一個(gè)時(shí)間，同一個(gè)地點(diǎn)的畫(huà)面，保持一樣的節(jié)奏、速度，不然畫(huà)面就會(huì)顯得跳躍。這需要遵循一些影像學(xué)的原則。

舉個(gè)例子。雖然不是動(dòng)畫(huà)，但更有針對(duì)性：



例如上圖這個(gè)大叔喝水，從中景跳入了特寫(xiě)，連接上很連貫，這是因?yàn)檫\(yùn)用了“前面一個(gè)鏡頭是動(dòng)的鏡頭，后一個(gè)鏡頭就需要保持動(dòng)”的影像原則，所以才讓人看起來(lái)連接連貫，如果，不按照這樣的影像原則去制作，會(huì)變成這樣：



是不是變得突兀了很多？

可能拿實(shí)拍的畫(huà)面去說(shuō)明動(dòng)畫(huà)，不這么準(zhǔn)確，但要表達(dá)的意思應(yīng)該很明確。影像是連貫性是需要遵循一些影像學(xué)的原則的，而漫畫(huà)可以無(wú)視掉這些原則，通過(guò)不同的靜止畫(huà)面來(lái)達(dá)到自己說(shuō)明的目的，因?yàn)樗麄儾⒉皇翘貏e注重畫(huà)面和畫(huà)面之間的關(guān)系，而是在意分鏡整體傳達(dá)的效果。

改編動(dòng)畫(huà)，還有導(dǎo)演、制片的認(rèn)識(shí)



說(shuō)完了影像方面的特點(diǎn)，再說(shuō)說(shuō)改編層面的問(wèn)題。當(dāng)然，不是所有動(dòng)畫(huà)都是改編動(dòng)畫(huà)，也有不少原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)也很成功，不過(guò)這里只是談?wù)劯木巹?dòng)畫(huà)的問(wèn)題。

很多人看改編動(dòng)畫(huà)，會(huì)吐槽，“啊，這里原作不是這樣的”，實(shí)際上，改編動(dòng)畫(huà)是不是要原汁原味的去還原漫畫(huà)原作，決定這一點(diǎn)的在于制作組的上層，也會(huì)有導(dǎo)演的意見(jiàn)。簡(jiǎn)單說(shuō)，導(dǎo)演、腳本、制片人會(huì)閱讀原作，然后來(lái)考慮自己創(chuàng)作的作品要如何去實(shí)現(xiàn)對(duì)于原作的改編，改哪里，改什么，不同的導(dǎo)演有著不同的理解。其實(shí)別說(shuō)不同的導(dǎo)演了，就是不同的觀眾，對(duì)于同一部漫畫(huà)的劇情理解也會(huì)不同，所以是不是要原汁原味還原原作，這就是一個(gè)偽命題。抱怨劇情沒(méi)有還原原作，實(shí)際上相當(dāng)一廂情愿。

總結(jié)：



事實(shí)上，漫畫(huà)和動(dòng)畫(huà)是兩種不同的東西，雖然從產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，漫畫(huà)可能是處在“上游”，但是無(wú)論是創(chuàng)作手段上，創(chuàng)作方法上，還是欣賞鑒賞的角度來(lái)說(shuō)，個(gè)人認(rèn)為，動(dòng)畫(huà)都要復(fù)雜得多，要真正“看懂”動(dòng)畫(huà)，還是需要一些基礎(chǔ)的知識(shí)儲(chǔ)備，尤其是面對(duì)一些對(duì)于影像創(chuàng)作非常在行的導(dǎo)演的作品中，如果你完全沒(méi)有鑒賞能力，很多精彩的部分就會(huì)隨之錯(cuò)過(guò)，而我的文章，大多是從自己的理解上，盡可能的去帶大家理解這方面的內(nèi)容。