ZBrush制作超酷的女機(jī)器人教程

我喜歡Darren Bartley的作品，尤其是這個(gè)作品。我貼出了一些圖片來(lái)展示創(chuàng)作完成的過(guò)程。

這里有幾張初始建模過(guò)程圖。我開(kāi)始建頭部，并使用Retopology和Creasing添加Panel并替換現(xiàn)有的幾何體，這是我用來(lái)一般建模的過(guò)程。用你想要的任何初始幾何體，雕刻成一個(gè)框架模型來(lái)支持整潔的低模重拓?fù)�。框架模型不一定是完美的，在你想要重拓�(fù)涞牡胤接袔缀谓Y(jié)構(gòu)即可。當(dāng)你創(chuàng)建了預(yù)覽模型，稍微給它一個(gè)厚度，給需要Crease的地方，然后繼續(xù)雕刻頭部，我通常通過(guò)3個(gè)Z球建立。使用move，dam_standard，flatten（4r4）筆刷，我得到了頭部的大致形狀。在不做重拓?fù)渲�前，真的很難得到眼皮、嘴唇、和其他細(xì)節(jié)雕刻，從左第二個(gè)模型是重拓?fù)溥^(guò)的。

完成了基礎(chǔ)頭模，我開(kāi)始添加第一個(gè)Panel。正如我上面提到的，我需要一個(gè)幾何體作為重拓?fù)涞目蚣苣Ｐ�。開(kāi)始前我附加一個(gè)圓柱體定位在頭的中間，然后粗略重拓?fù)涑鯬anel的形狀。這項(xiàng)工作完成之后，我給了一些Skin Thickness，本質(zhì)上只是一個(gè)擠壓。Skin Thickness在Topology菜單中，只有當(dāng)Z球被選中時(shí)才可用。同樣重要的是設(shè)置adaptive skin density為1，默認(rèn)設(shè)置為2，這將生成的網(wǎng)格細(xì)分并消除角落。在預(yù)覽網(wǎng)格（a鍵）之后，我將它轉(zhuǎn)為PolyMesh3D并將新的幾何體附加在Subtool菜單里。

這時(shí)我需要對(duì)邊進(jìn)行Crease。Crease告訴Zbrush保留邊緣特定數(shù)量的細(xì)分。類(lèi)似于在3ds Max添加Turbosmooth修改器，并告訴它保持平滑組。Crease的設(shè)置有兩個(gè)主要的部分是需要注意的：第一個(gè)是CTolerance，即Crease Tolerance，代表兩個(gè)面交匯的角度。老實(shí)說(shuō)我從來(lái)不知道它們確切的關(guān)系是什么，我不知道角度是從面內(nèi)部算的還是外部。功能上講，數(shù)值越高，就越不敏感。在180默認(rèn)的值下，它忽略所有角度，只地獄開(kāi)放的邊緣crease。我使用Select Lasso分隔每一塊需要保持銳利的區(qū)域。默認(rèn)選擇形狀是一個(gè)方框，這并不是想要的，按住Ctrl+Shift激活這個(gè)工具。如果你按住這些鍵，點(diǎn)擊筆刷菜單圖標(biāo)會(huì)打開(kāi)一個(gè)有許多選項(xiàng)的菜單，我推薦Select Lasso來(lái)完成這個(gè)任務(wù)。當(dāng)正確面分隔之后點(diǎn)擊Crease按鈕，邊緣會(huì)被Crease，并且隱藏部分的幾何體會(huì)重新顯示。Zbrush默認(rèn)會(huì)對(duì)擠出相關(guān)的部分進(jìn)行Crease。左下角的圖展示了我需要保留的邊。

另外一個(gè)重點(diǎn)是CreaseLvl，即Crease level。控制Crease在你多少細(xì)分次數(shù)下保留。默認(rèn)值15，我的計(jì)算是一個(gè)6面立方體細(xì)分15次會(huì)生成超過(guò)十億面的模型。我發(fā)現(xiàn)設(shè)置為3是很完美的，你把模型細(xì)分3次，Crease的邊緣還保持銳利。所有Uncreased的邊緣會(huì)在每個(gè)區(qū)域光滑掉。當(dāng)你做好Crease階段，模型會(huì)被劃分并統(tǒng)一平滑。結(jié)果是干凈的硬表面幾何體，沒(méi)有鋒利的邊緣，讓模型看起來(lái)是電腦生成的。

當(dāng)我得到一些這樣的模型時(shí)，我用的是dam_standard筆刷和lazy mouse功能雕刻最終幾何體表面的花紋作為導(dǎo)向。我可以使用Polypaint做導(dǎo)向線(xiàn)，或者目視測(cè)量。然后我按照導(dǎo)向重拓?fù)湟粋�(gè)模型設(shè)置Crease并且細(xì)分。一些部件需要多重復(fù)步驟，一些可以直接在頭部重拓?fù)洹?/p>

這是一些建模過(guò)程的截圖。

這里是另一個(gè)例子的過(guò)程。我使用了原始臉作為框架模型，注意我想要Panel的邊緣地方。使用盡可能少的面數(shù)，以便于轉(zhuǎn)成可編輯的多邊形時(shí)能移動(dòng)這些點(diǎn)。在這種情況下，我需要Mask掉邊緣，并且從原模型曲面部分Reproject其他部分，我繼續(xù)細(xì)化造型。

我發(fā)現(xiàn)一些幾何體在3ds Max中更容易創(chuàng)建。一般來(lái)說(shuō)，如果看起來(lái)是原始幾何體構(gòu)成的，我就會(huì)在Max中創(chuàng)建。下面是一些例子。當(dāng)我有了一個(gè)小部件我將盡可能地重復(fù)使用它（注意不要過(guò)分）。

最終Subtoll數(shù)量大約是150個(gè)。

我并沒(méi)有大量使用Noise maker在這個(gè)項(xiàng)目中，但是值得一提的是在一些部件上這很便利。Noisemaker在Surface菜單中，它的功能是在一個(gè)表面上重復(fù)一個(gè)Alpha貼圖。你可以改變圖形的大小、強(qiáng)度，并且可以根據(jù)Alpha的值來(lái)Mask表面。我想確保模型不被看穿，所以我借用了原始頭部的頸部，稍微收縮并添加圖案。大多數(shù)情況下，我用UV模式，這可以避免拉伸（除非你的UV就是扭曲的）。我用ZB的UV Master插件快速分了一個(gè)UV，并下載了一個(gè)很棒的Alpha，然后應(yīng)用到模型上。點(diǎn)擊窗口左下角的Alpha按鈕來(lái)應(yīng)用貼圖，確保在右上角激活UV模式。出于某種原因，減少Strength的值實(shí)際上是增加它的Scaling縮放。如果有的部分你不想有圖案，你可以Mask掉它們。Strength By Mask設(shè)置為1會(huì)完全移除遮罩區(qū)域的圖案。一個(gè)很好的節(jié)省時(shí)間功能是復(fù)制/粘貼功能，如果你需要將相同的圖案應(yīng)用到多個(gè)Subtools中。默認(rèn)的情況下，圖案和凹凸貼圖都差不多。模型看來(lái)有細(xì)節(jié)但輪廓沒(méi)變，在Surface菜單中可以將圖案應(yīng)用到模型上。

當(dāng)完成模型（但在擺姿勢(shì)保持對(duì)稱(chēng)前），我依照概念圖進(jìn)行了Polypaint。如果你給平面指定圖像，并且放置在ZB畫(huà)布中，你可以直接從它上面吸色。要做到這一點(diǎn)，請(qǐng)點(diǎn)擊拾色器并拖拽到圖像上。我想要物體的部分材質(zhì)是白色，其他部分是金屬材質(zhì)。我給白色部分指定Skin shade 4，剩下的未分配。未指定部分將使用任何所選的材質(zhì)。你可以通過(guò)填充默認(rèn)FlatColor材質(zhì)來(lái)重置材質(zhì)指定。我使用了標(biāo)準(zhǔn)材質(zhì)Gray Horizon作為金屬表面，還給場(chǎng)景添加了一個(gè)暗淡的藍(lán)光。

以上描述的建模方法有一個(gè)好處是，你可以很輕松的回到低級(jí)別細(xì)分。我想稍稍轉(zhuǎn)動(dòng)頭部以匹配概念圖。ZBrush提供了一個(gè)非常有用的工具稱(chēng)為Subtool Master。降低所有Subtools到它們最低級(jí)別并創(chuàng)建一個(gè)單獨(dú)模型，然后你可以對(duì)單獨(dú)那個(gè)模型進(jìn)行造型，然后再轉(zhuǎn)換到你原來(lái)的模型上。變形要集中在頸部而不影響到臉，以我的經(jīng)驗(yàn)ZBrush在Mask多個(gè)Subtools的時(shí)候很奇怪，所以使用GoZ，我導(dǎo)出了Tpose低模到3ds Max，Soft-selected相關(guān)的頂點(diǎn)，并使用Free form deformer旋轉(zhuǎn)身體。我想會(huì)有一個(gè)更好的方法旋轉(zhuǎn)頭部，所以我想保留模型上部的對(duì)稱(chēng)。

當(dāng)指定好材質(zhì)并擺好姿勢(shì)，我進(jìn)行BPR渲染。我想在最終渲染里使用一些其他的材質(zhì)，但是我需要清除Polypaint和材質(zhì)指定。我需要做兩套渲染：一個(gè)是正面視圖，一個(gè)是背面視圖。我復(fù)制了文件，給所有的Subtools填充白色，清除材質(zhì)指定。在工具菜單中有兩個(gè)相同的模型使它很容易來(lái)回切換而不用擔(dān)心相機(jī)位置是否一致。經(jīng)過(guò)幾次試驗(yàn)我找到了我想要的材質(zhì)組合。從左到右，這是Polypainted BPR渲染（skin shader 4+gray horizon）的遮罩，使用某處時(shí)發(fā)現(xiàn)的石墨Matcap渲染。

Photoshop中的合成過(guò)程不是和建模一樣的復(fù)雜，但仍有一些技巧可以得到一個(gè)好的效果。我想要一些邊緣照明，石墨材質(zhì)很適合，但我不想模型內(nèi)部同樣被點(diǎn)亮——那樣看起來(lái)不自然。我在基礎(chǔ)渲染上粘貼石墨渲染，選擇遮罩層，翻轉(zhuǎn)，羽化選區(qū)，并給石墨層添加一個(gè)圖層蒙板，快速又簡(jiǎn)單!

對(duì)于這種模型，有個(gè)非常有用的技巧是給整體添加一些小標(biāo)志符號(hào)以及一些文字，你可以在Photoshop中很容易的添加它們。另外就是在金屬邊緣設(shè)置劃痕。為了更簡(jiǎn)便的添加這個(gè)效果，我黏貼了Chrome渲染，添加黑色圖層蒙版，在我想要的地方繪制劃痕。添加少量的陰影使它看起來(lái)像掉漆似得且有一定厚度。我也喜歡在網(wǎng)上找到一些污垢/混凝土/垃圾的貼圖，使他們幾乎全透明，添加一些圖層混合，在裂縫和狹小空間中繪制它們。最后添加一些燈光、輝光，并嘗試模擬環(huán)境燈光。

最終效果：