《地域之門：倫敦》片頭動畫游戲揭秘

導言

Alessandro Baldasseroni 是業(yè)內知名的高產藝術家，《d artiste: Character Modeling 精品角色建模》和《ELEMENTAL Autodesk》畫冊曾刊載過他的多部原創(chuàng)作品。他創(chuàng)作的這幅“Hunters 獵手”是 Blur Studio 為網游大作《地域之門：倫敦》（Flagship Studio 旗艦工作室）制作的片頭動畫中的角色之一，于去年收錄在 Ballistic Publishing 出版的‘EXOTIQUE 3’中。

建模

《地域之門：倫敦》的片頭動畫完工之后，我計劃著用留下來的素材做一幅插圖練練手，于是就翻騰翻騰挑出來一張3/4側視角度的角色設定。這張設定很干凈，沒有雜七雜八的裝飾，為我個人的自由發(fā)揮留下了很大余地。

從圖中可以看出，角色從里到外分了3層，分別是穿著緊身衣的人體模型，深藍色的輕型橡膠護具，以及淺藍色的厚重金屬外殼。設定圖比例畫得非常精確，隨便找個標準的男性模型就能套上。接下來用 free form deformation box 和 soft *ions 稍微調整一下比例即可。面部特征和肌肉基本上就可以跳過了，反正到時候蓋上盔甲什么也看不見。Soft Selection 是一個非常方便的功具，勾選 Edge Distance 設定好 edge distance 控制范圍，就可以根據 Fall-off 衰減值對選中的群組快速進行局部調整。

在建模過程中，我還添加了 Symmetry 和 TurboSmooth（細分等級為2）兩個修改器，再給 show end result on/off 按鈕分配一個快捷鍵，就可以輕松的在模型原始狀態(tài)和最終效果間進行切換了（我用的是空格鍵）。

模型整體調整好后，就可以開始給他披盔戴甲了，首先是離身體最近的橡膠護具，然后是淺藍色的金屬外殼。

建模方便沒有什么捷徑可言，修改器堆棧的內容和前面一樣。從一個方塊開始，照著設定圖一點點擠出邊，然后細分。確保橡膠護具要做成一個封閉的實體，緊貼身體，不然很容易露餡。做出護具的體積后，通過斜切來銳化邊緣，讓護具更有棱角。有的小細節(jié)其實沒必要建模，我采用優(yōu)先原則，重點構建好大塊的結構，至于接縫一類的小東西，直接用 Normal Map 法線貼圖就行了。從截圖中可以看出來，盔甲上的切割線和接縫都不是真模型，而是凹凸貼圖。最后，還需要在細分模式下給關節(jié)處為緊身的皮衣添加一些皺褶，讓模型看起來更加真實一些。

我的測試渲染選用了 Mental Ray 渲染器，材質也是 mental ray 默認的 SSS Fast Skin，照明方式為兩盞面光燈對稱擺放做主光，再加上一盞泛光燈作背光。

紋理材質

貼圖時，首先根據材質將模型分開，并公用一張紋理，也就是說每種材質的模型都要添加 UVedit，只有少數例外。對于這些結構復雜的UV映射，Pelt 映射模式是最好的選擇。UV網格編輯完成后，渲染一張 UV模板，然后根據模板繪制漫反射貼圖。

漫反射貼圖混合了照片的金屬紋理和手繪的污漬效果，使用 Andreas Bystrom 提供的免費筆刷套裝完成。這套筆刷真的非常好用，能夠創(chuàng)作出豐富的污漬變化。最后，我以最下層的UV模板為參考，將污漬、刮痕、烤漆圖案等紋理調整、擺放到滿意的位置。

淺藍色的金屬外殼和貼身的緊身皮衣（以及其它的金屬部位）在制作方式上差不太多，都采用了 Max 的 Blend 材質。簡單說就是紋理相同、材質屬性不同的兩種材質通過刮痕或其它蒙板組合到一起，讓刮痕出表現出較新的金屬高光效果。

刮痕蒙板是用自定義的 Jagged 筆刷繪制的，以便得到一種自然隨機的零亂感覺。然后為漫反射圖層添加[色度/飽和度]和[亮度/對比度]兩個調整層，將色度降為0，提高亮度對比度，得到高光貼圖。將這兩個調整層放到一個組里并保存，以便于快速調整或復制高光效果（托拽整個組到另一個文件上，高光的數值將保持不變）。

皮革采用 Max 標準材質球，擁有很強的高光值。背部的輸送管為金屬材質，反射通道添加了一張HDR貼圖�？�甲上的燈使用自發(fā)光的標準材質。渲染在 Brazil 中完成，采用聚光燈做主光源，配合了微弱的全局光。

怪獸模型是做動畫時保存下來的成品，采用細分建模，ZBrush 雕刻模型細節(jié)并導出法線貼圖�，F在的關鍵在于如何把它和獵手以某種關聯性組合到一起，并擺放到具有顯著倫敦特點的場景里去。

可惜倫敦大鐘的模型已經被我丟了，無奈之下只好重新作了個低模的意思一下。‘獵手’本來的武器是狙擊步槍，但考慮到實在是不夠科幻，于是被我改成了火焰噴射器。

照明

場景全部安排好之后，該開始照明和渲染了。事先聲明，我的計劃是讓畫面帶有一種手繪的感覺，為了達到這種效果，必需在2D軟件中進行后期處理。因為大部分3D特征都會在后期中消磨殆盡，所以沒必要追求復雜的材質和寫實風格，簡單的照明和渲染就足夠了。

基本的照明設置是這樣的：一盞聚光燈做主光（最好無色），幾個泛光燈來模擬輝光效果，然后用簡單的 Scanline 分層渲染輸出，沒有任何全局光效果。最后，準備后期合成！

后期處理

在Photoshop中，我會先創(chuàng)建一套配色方案，以便為蒼白的渲染潤色，而靈活的后期上色方式是我慣用的伎倆。我希望以一種暖色調來表現這幅作品，因此背景的云層選用了棕紅色，而且飽和度很低。

ambient occlusion 環(huán)境閉塞效果層（模擬全局光效果）以疊加方式混合，不透明度為20，并為它添加了一個[色度/飽和度]調整層。從畫面中可以看出，大鐘作為一個獨立層放在主要角色后面，提亮了顏色。煙霧采用低不透明度的軟邊筆刷手繪而成。

現在該為畫面添點火了。我買過一張名字叫‘縱火犯’的素材盤。這張盤做的真是不錯，里面的素材用強光模式很容易就能合成起來。我用真火的照片合成了背景，然后用柔光模式手繪了火焰映射到怪獸腿部的黃色高光。

有火就要冒煙，首先用硬邊的圓頭筆刷填充上中間色和陰影，然后用 Smudge 工具涂抹圓滑，用 Burn 工具畫出高光，最后再加上點火星和飛屑，為背景增添一種‘暴動’的感覺。

接下來調整色彩平衡。由于畫面看上去沒有什么層次感，所以我用 Color Balance(ctrl+B)工具為背景和陰影添上了一點藍色調。另外我還注意到畫面中有的紋理素材分辨率不夠高，有個竅門可以解決這種問題：降低這個效果的表現，然后選一個類似的高分辨率紋理去色，并以正片疊底的方式覆蓋到這個位置上。

再來點小修飾：在畫面上以柔光模式覆蓋上一個橙色的層，提高整體的溫度和飽和度；背景上添加一些霧氣來增強畫面的縱深感；照著倫敦照片在背景上畫一盞傾倒的街燈；給怪物的身上濺點血；最后，加亮‘獵手’的輪廓，讓我們的主人公從畫面中凸顯出來。

我叫 Alessandro Baldasseroni，今年34歲，現在就職于威尼斯的 Blur Studio Inc.負責角色建模。

我入行的時候是在意大利頂級游戲公司 Milestone 當個‘萬金油’的角色，什么都干。后來開始做自由職業(yè)，和世界上很多知名公司合作過，像 Flagship Studio、MassiveBlack，以及現在的 Blur Studio。

2007年10月，Blur Studio 邀請我過去做全職，于是我就來到了這里。

業(yè)余時間，我仍喜歡畫插畫，很多作品都被選作封面，文章也有幸在多家國際3D雜志和專業(yè)書籍上發(fā)表。