插畫《神曲》制作過程賞析

朱峰社區(qū)在本節(jié)為大家展現(xiàn)的是插畫《神曲》制作過程，希望本教程能為大家的創(chuàng)作帶來靈感，我們現(xiàn)在開始教程，先來看下最終效果。

步驟1：首先我們新建一個文檔，大概為1800x1200左右，300dip；并將背景圖層用熟褐色填充；然后新建一個圖層。

步驟2：此時我們使用噴槍工具，將不透明度調(diào)整為百分之40，將前景色調(diào)成中黃在剛才新建的圖層上先鋪一個遠景的大色調(diào)。

步驟3：在大色調(diào)鋪好的基礎(chǔ)上，用深一點的顏色（我在畫里用了生褐）把遠景的大致構(gòu)圖畫了一下，加了一些樹枝和石頭讓其中有一些內(nèi)容。注意在畫構(gòu)圖時，把握好近，中，遠的層次關(guān)系。

步驟4：畫到這個時候，我們將構(gòu)圖深入下去，發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，我把它畫成了一個小山谷的樣子，兩面是石頭的小山坡，中間是一條小路。這樣的構(gòu)圖相信大家都能一眼看明白吧。注意畫石頭的時候，主要是石頭的結(jié)構(gòu)，不要把它單獨拆開來畫，我們在畫這樣大片的石頭的時候，不妨把它看作一個整體來畫，不必在畫大構(gòu)圖的時候過分注意細節(jié)，我們只需要在這個過程中大致表現(xiàn)出其長勢和形態(tài)就可以了。

步驟5：我將其中一塊石頭放大，仔細觀察一下石頭的細節(jié)。我們需要理解石頭的形態(tài)和特征；我將它分析為“有裂痕的立方體”相信如果有傳統(tǒng)美術(shù)基礎(chǔ)的朋友都應(yīng)該畫過石幾何體吧？它也就象石膏一樣，有陰暗面，亮部，以及高光，反光和明暗交接線。在裂痕的地方同樣一個道理，在石頭面與面轉(zhuǎn)折的地方往往是最深的，因為那是它的明暗交接線所在的位置，在條先以下的位置，也就是它的反光部分，那個地方的亮度是僅次與亮部的，而最亮的地方就是高光部分。

步驟6：跟畫素描一個道理，我們現(xiàn)在把它的體積感加強。把該亮起來的高光畫一下，亮部畫亮，暗部畫暗，明暗交接線需要交代一下，將它畫成這個石頭最深的顏色，明暗對比拉開。（注意看，明暗交接線以下的反光的明度與石頭其他部分的明度對比）。

步驟7：其他地方的石塊和剛才那個地方的畫法是完全一樣的，區(qū)別只在于遠近關(guān)系，遠處的明暗對比自然比近處的要模糊，畫到這個時候，大致的石塊形態(tài)就確定了，我們開始繼續(xù)往下深入。

步驟8：在石頭和大構(gòu)圖都處理完成的基礎(chǔ)上，我們開始處理地面。此時新建圖層，我選擇用“畫筆”里“噴槍工具”（圖中第二個筆觸）進行對地面的繪制。
噴槍工具的特點是：柔和，畫出來的顏色不會留下筆觸，特別是邊緣是很柔軟的，比較適合用來畫柔和的東西，例如人的皮膚，天空等。

步驟9：如圖，我將不透明度降低到百分之30用噴槍在地面上畫出一部分重色。這是整張畫的色調(diào)需要，如果一張畫整體都是亮色，那么就沒有足夠的視覺沖擊力將人的視線集中在透視點，所以我打算將畫面的近處處理成深色，遠處為亮色。

步驟10：在“畫筆”里選用一個紋理畫筆，其中文名叫“粉筆筆觸”其畫筆畫出的筆觸效果為顆粒狀；然后我們將其不透明度改為百分之20，在石頭附近的地面上涂抹，把它作為地面的顆粒材質(zhì)。

步驟11：繼續(xù)運用盆槍工具，將不透明度改為百分之50，并使用草綠來鋪地面的大色調(diào)。注意看，我在鋪地面的大色調(diào)時，有注意到地面的凹凸，這是森林里，草地上必然會有凹凸起伏，不是平坦的柏油馬路。因為他的體積感相對于剛才畫的石頭，不是那么容易表現(xiàn)，相對比較柔和，所以我依然用噴槍工具，有比草綠深一些的顏色去畫凹陷的部分。為了增加畫面的生動，我將地面畫成了弧型的。

步驟12：直至將整個地面都涂滿為止，我們將遠景的部分同樣加亮，讓它的顏色更偏向檸檬黃，最后可以和天空的顏色混合起來，將每塊石頭下方的草地的顏色加深，當(dāng)然近處是最深的。這樣一來，整張畫的大色調(diào)和大感覺就告一段落了。
接下來，我開始細致講解局部的刻畫和處理。

步驟13：在一邊處理物體周圍環(huán)境時一邊刻畫物體，我就拿這個近處的石頭來舉例吧。我選擇用“硬筆觸”刻畫它，第一步，并將其暗部加深，使他顯現(xiàn)出初步的體積感，就好比一個長方體。

步驟14：在體積感出來的同時，刻畫石頭的細節(jié)和紋理，可以直接用黑色勾勒出那條裂縫，明暗交接線繼續(xù)強調(diào)，并不斷調(diào)整石頭的具體形態(tài)，同時畫出石頭周圍的環(huán)境和石頭的陰影。

步驟15：筆觸縮小，不斷的將明暗對比拉開，深的部分加深，石頭的亮部適當(dāng)?shù)漠嬃�，但是此時不宜太亮，因為這是畫面的右下角，是我一開始將它設(shè)定為整張畫最深的部分，注意也在裂縫的邊緣畫上高光。

步驟16：此時，我們將為這塊石頭賦予石頭自身的意義，也就是紋理。我們將筆觸換成剛才所用過的“粉筆筆觸”，如圖將不透明度調(diào)整為百分之20，先用石頭高光的顏色均勻的在石頭表面上涂抹，讓其表面產(chǎn)生一些細小顆粒。

步驟17：用深色再在表面上涂抹一次，讓顆粒更加豐富一些。在圖中我之所以選擇用深紫色，那純粹是個人對顏色的喜好，你除了可以用黑色外，另外可以用任何深色進行第二次的紋理涂抹。還有暗部也要適當(dāng)?shù)耐俊?/p>

步驟18：用硬筆觸。黑色，畫出石頭上的刻紋，讓暗部也變得豐富一些。此時如圖，選擇工具欄里的“銳化”工具對石頭進行加工。

步驟19：如圖那樣，利用“銳化”工具制作出一些輔助的紋理，可以使得石頭的表面更加真實和生動。這個工具大家下來可以慢慢研究。photo shop的功能非常之強大。

步驟20：總之石頭的畫法有很多種，我這種奇怪的畫法也是自己經(jīng)過摸索之后總結(jié)出來，大家可以發(fā)揮自己的創(chuàng)造能力，發(fā)明更多的畫法。其他的石頭也是一樣的畫法。

步驟21：我們把整體畫到這里的時候，已經(jīng)可以很直觀地預(yù)覽到整張圖出圖之后的大效果了。當(dāng)然這樣的效果是絕對不滿意的，我們得為它增加一些神秘和奇幻色彩。大森林里，植物那是必不可少的了。

步驟22：我選擇用“畫筆”工具里的“硬筆觸”。將顏色選擇為黑色或者深褐色，在畫面的右下角畫一些很概念的草，用黑色的原因是等會我可以用比他亮的顏色蓋在上面畫第二層草，這樣可是使得它更富有層次感。

步驟23：我在每個石頭的陰影處畫上了這樣的草，其實草沒有一個固定的生長位置，就象大自然里的植物一樣，做一個生活中的有心人，多留意你周圍的事物，會發(fā)現(xiàn)它們其實很奇妙的。
畫完草之后，我們會突然發(fā)現(xiàn)，中間的構(gòu)圖會顯得空空當(dāng)當(dāng)?shù)�，什么都沒有，所以說我們必須在畫面的中間偏下的位置畫一點東西作為補充。

步驟24：如圖，我將近處中間的地面加了一棵斷掉的樹干，這樣一來構(gòu)圖就不會顯得中間空空當(dāng)當(dāng)?shù)牧?注意看我先前用黑色畫的小草，我又拿深綠色提了幾根。

步驟25：我將畫面放大到樹干這個位置，我要效果是一棵腐敗而滿是青苔的灌木。講到這里，不妨告訴大家一點關(guān)于matte painting插畫技法。它一般用于概念設(shè)計，商業(yè)插畫以及電影背景繪制。這樣的方法用通俗的語言來說也就是“貼材質(zhì)”感覺就象三維中的材質(zhì)一樣。下面我將介紹一些這樣的方法。

步驟26：選擇|“噴槍”工具，將樹干上的顏色過渡柔和一下，畫它的時候最好單獨建立一個圖層，方便稍后進行改動。

步驟27：在這個基礎(chǔ)上，我們將畫筆工具換成起初我們使用過的紋理筆觸（粉筆筆觸），圖中畫筆工具欄中第一個筆觸。

步驟28：將不透明度調(diào)整為百分之20，先用亮一點的顏色在表面上均勻的涂抹一層，然后再使用深一點的顏色平鋪一次，這樣有層次感也很好看嘛。

步驟29：返回桌面，我打開我事先就準備好的一些材質(zhì)圖片，這些可以是在網(wǎng)上下載的，也可以是自己拿數(shù)碼相機拍的，我從我電腦n多素材里精心挑選了幾張最漂漂的素材圖片出來給大家做一個演示，這里有6張樹皮表面的圖片，我將會從中選擇其中最漂漂的一張來用的,這里就是關(guān)于matte painting的一些小技巧.

步驟30：好啦，就這張吧！圖太小，希望大家能夠看得清楚阿門~o~！
選好之后呢，我再用photo shop打開它.

步驟31：大家看，我將這張樹皮材質(zhì)給摳下來直接放到我們的畫中去，然后按住       ctrl+t鍵編輯它的方向和透視。讓材質(zhì)和樹干的方向一致，確定了它的形狀后呢，請按enter鍵，謝謝~嘿嘿。

步驟32：就這個樣子當(dāng)然不行啊，好難看的。為了讓材質(zhì)在我的畫里顯得自然，我再使用橡皮擦又將不透明度降低到百分之20（好象每次都是百分之20耶）然后將材質(zhì)的邊緣擦得淡一些，不然會顯得很不自然的。

步驟33：我擦呀擦呀，這下子自然多了。不僅是可以用擦子的，也可以直接將次圖層的不透明度降低也能達到一樣的效果。而圖中我的畫法是將圖層的不透明度和擦子結(jié)合起來使用的效果

步驟34：用移動工具加上alt鍵拖動材質(zhì)圖層，我將它復(fù)制一個出來直到將整個樹全部被材質(zhì)蓋上，并繼續(xù)用擦子使勁擦呀擦的。

步驟35：擦到這個效果先不擦了，大體差不多了。好了，然后我們將剛才復(fù)制出來的材質(zhì)圖層都給它合并啦。繼續(xù)……

步驟36：選用噴槍工具，繼續(xù)將不透明度調(diào)正到……（你們知道了就不用我說了）。新建圖層，在上面罩染一層談?wù)劦淖仙�（我喜歡紫色，還有因為畫面大多為黃色，而紫色是黃色的補色。大家隨便染什么色都可以，反正深一點的）這樣也能更增加樹干的生動和真實感，也會很好看的。

步驟37：差不多這個樣子，讓它透出一點點談?wù)劦淖霞t色，但是也不要畫得太夸張?zhí)�躍了，適中ok。

步驟38：為了給樹干增加一點點的生動，可以用硬筆觸在樹的表面上畫一點點感覺想鏤空的窟窿，什么形狀都可以，反正一定要參考那張貼圖上的紋理來畫才行哦。

步驟39：接下來呢，我們可以在樹上畫一點點小草啊，藤蔓啊，青苔之類的東東。用顏色稍微點綴一下ok，不用太細致刻畫。盡量處理自然一點。
差不多了，matte painting就是這么回事，大家如果多matte painting感興趣的話可以下來研究，我也只是剛剛接觸這個而已，以后有更多的matte painting的作品我都會一一發(fā)上來的。

步驟40：然后將樹干接近地面附近的投影處理一下，注意畫投影的時候要考慮到地面的質(zhì)感，可以選用先用噴槍畫再用“粉筆筆觸”涂抹的辦法，讓投影產(chǎn)生如同圖中那樣的細小顆粒質(zhì)感。

步驟41：好啦！一棵倒下的樹干就這樣畫好啦。比較真實吧，嘻嘻~~我這樣的方法不算是最好的，當(dāng)然有很多更好更真實更快捷的方法咯，但是那些都等著同學(xué)們慢慢去研究了，如果有哪位同學(xué)知道比我更好更真實更快捷的方法的話就一定要告訴我哦。

步驟42：現(xiàn)在我們來處理一下地面咯。還是選擇用“粉筆筆觸”，不透明度降低，開始狂抹吧！小顆粒出來了？看見沒？要淡淡的那種哦。

步驟43：為了增加地面的凹凸和真實感，我利用了“減淡”工具和“加深”工具同時將地面的小土包的亮部畫出來，然后用加深工具將它的暗部加深一點，這樣讓它看上去有起伏。

步驟44：呃~~隨便加點點小草草吧，點綴一下就行.

步驟45：好了，然后呢順便把其他地方的草草也用亮色畫幾根，讓它們都有些層次。不過這樣的植物也太單調(diào)了吧~~~。

步驟46：把最外面一層的草加亮，由暗到明，層次分明.

步驟47：現(xiàn)在呢，我們可以加一點闊葉植物了，這樣也不會顯得植物太單調(diào)。先呢就用單色畫出大致的造型，并用深一點的綠色把暗部和亮部分開來。

步驟48：好啦！我們現(xiàn)在開始畫細節(jié)了，用褐色偏紫的顏色畫出葉子的反光顏色，把高光畫出來，該加深的暗部，明暗交接線繼續(xù)畫深，同時注意畫出葉子表面一到一到的紋理哦。對啦，順便再加兩三條象是被蟲子咬過的缺口。

步驟49：當(dāng)然啦，如果你的精神好的話還可以想我一樣，在葉子的尖部畫出感覺象雨后的露珠，感覺快要掉下來了。還可以在暗部反光出加點點其他的顏色襯托一下，我加的紫色哦.

步驟50：草就是差不多這樣了，其他的地方也可以零星的加一點點，不過就不用象剛才我講的那樣這么細致了，隨便畫點點嘛。

步驟51：接下來呢，是遠景了，我打算把它處理成樹林的樣子，用軟硬皆可筆觸象那樣畫一些樹子，讓它感覺淡淡的就好.

步驟52：近處也畫一棵吧，直接用深褐色畫出大型。我讓它從側(cè)面伸出來，挺好看的。

步驟53：然后呢，我們在用稍微淺一點點的顏色畫出它的亮部，但是不要用太亮的顏色喲，那是因為這個樹的固有色本來就很深，所以高光再亮也亮不到哪去的。
差不多咯，稍后再來告訴大家處理樹葉的方法。

步驟54：遠處我用紋理筆觸畫了下，但是不細致，隨便畫畫表現(xiàn)一下遠景就可以了，模糊一點點的好。
畫到這里呀，我突然想到一樣事情，既然是大森林里，那么地上的石頭就一定會因為潮濕而長青苔吧？恩！那我們現(xiàn)在開始給它畫青苔吧！

步驟55：還是老方法，繼續(xù)使用我們的小粉同學(xué)（粉筆筆觸）并降它的不透明度降到百分之~呃呃呃。用深綠色涂抹吧~~然后換黑色涂抹

步驟56：現(xiàn)在要換成“硬畫筆”啦，圖中工具欄第二種畫筆就是哦。處理一下青苔那種毛容容的感覺，畫出邊邊上的毛毛，然后用“模糊工具”輕輕的模糊兩下子。

步驟57：用亮一點的，比如檸檬黃來畫外沿上面的毛毛，同時用黑色把青苔上的窟窿加深一點點，讓它好象蛤蟆的皮膚一樣疙咧疙瘩的~~惡心。

步驟58：其他的青苔呢，也是這么樣子畫的，形態(tài)各異嘛，想怎么長都可以的，反正畫法基本相同。

步驟59：好了，現(xiàn)在我們開始講剛才提到的那個樹葉的畫法吧。其實是很簡單的。
首先，我用畫筆工具欄里最下面的一個“樹野形狀”的筆觸，將不透明度降低，然后大致鋪一遍深綠色。然后用深紅，紫色呀，最后是黑色。/然后邊畫邊用“模糊工具”模糊。最后成圖中這個樣子咯。（注意，樹葉要單獨建立一個圖層來畫哦）。

步驟60：好啦，然后在“濾鏡”選項中選擇“照亮邊緣”。入圖，輸入?yún)��?shù)2，3，5。然后點擊確定。

步驟61：ok啦！樹葉就畫好咯，然后可以把一些太過于亮的部分用“加深”工具將它加深一點，讓它看起來個周圍環(huán)境相和諧就可以了

步驟62：恩，差不多就這樣吧，整個環(huán)境就算完成了。但是大家有沒覺得畫面中間空空的？全是植物一點生氣都沒有？那現(xiàn)在我們一是為了構(gòu)圖飽滿，二是為了在寧靜的環(huán)境下加一點點生氣，我們繼續(xù)工作吧~！

步驟63：用白色跟蛋黃色我畫另幾只飛舞的小精靈，她并不象我們想象的那樣是人型的，而是一種類似于發(fā)光體一樣的東西，拖著長長的尾巴。在發(fā)光體的邊緣可以將它處理成淡淡的粉紅色（我也喜歡這個顏色）。

步驟64：ok，多復(fù)制幾個出來，然后我將它的圖層樣式調(diào)整成“亮光”模式。仔細看精靈的顏色變化效果

步驟65：關(guān)掉圖層樣式效果，我在路中間畫了一匹馬（圖層樣式效果一定要關(guān)掉，如果不關(guān)掉它會直接影響到你對正確顏色的識別以及你調(diào)色）。畫好馬的初步形態(tài)后直接用淡淡“粉筆筆觸”在馬身上刷一下（新建圖層再刷哦），然后把次圖層設(shè)置為“正片疊底”直接用做馬皮膚的質(zhì)感。
至于馬的具體畫法因為關(guān)系到結(jié)構(gòu)和解刨學(xué)的一些知識，所以此處就一筆帶過了，sorry.(注,本人這張作為示范圖,所以為了節(jié)約時間,畫中的馬是我貼的,不是畫的)

步驟66：好了，為了給這匹馬兒增加一些神秘和奇幻的特征，我在它的頭上畫了一個小小的角哦，大家仔細看才能看到，圖太小了。5555`~~~`變獨角獸了。

步驟67：呃~~這是什么呢？問得好哦，這個是我新建的一個圖層，我將其他的圖層顯示都關(guān)閉了，所以只能看到它了。我的目的是在最后教大家制作一個色彩的遮罩層：我首先用了工具欄里面的“漸變”工具，將其調(diào)節(jié)成黃色和蘭色的漸變，也就是說畫面的左上放將會偏向黃色，右下放將是藍色。

步驟68：然后呢，將此圖層的不透明度調(diào)整為百分之40，如圖

步驟69：再然后呢，將它的圖層樣式調(diào)整成“線性加深”就ok啦！然后加剛才隱藏的所有圖層打開看看效果吧.

步驟69：好咯`~`這張畫基本上就算完成了，如果覺得哪里不滿意可以下來自己改改的。大效果就是這樣