穿行在黑夜的狼人制作全過程賞析

朱峰社區(qū)在本節(jié)教程中主要為大家介紹使用max打造穿行在黑夜中的狼人全過程，希望能為大家?guī)�來幫助�?/P>

模型篇：
　　首先我們在max里建立狼人低模，為了放到zbrush里進(jìn)行形象刻畫。之所以不直接用zsphere建立模型是因?yàn)檫@個模型不復(fù)雜，用max會更快。當(dāng)然，大家也可以用zsphere來建立模型，生成蒙皮后再導(dǎo)入max，展好uv后，再導(dǎo)入zbrush。

1、在max9.0中制作狼人低模，先建立個box幾何體，進(jìn)行一定的分段，左右關(guān)聯(lián)復(fù)制。然后調(diào)節(jié)狼頭的基本形。因?yàn)閙ax9.0的場景運(yùn)轉(zhuǎn)速度很快，而本場景的模型及面數(shù)較多，所以我選用了max9.0。（如圖一）

　　　
2、然后把眼睛和嘴巴的位置進(jìn)行定位，把狼頭的形體進(jìn)行深一步刻畫。（如圖二）

（圖一）

（圖二）

3、 進(jìn)行頭部細(xì)化，更改布線，大概調(diào)節(jié)一些形體關(guān)系，注意不要一直在一個視圖操作，忽略了其他視圖的空間關(guān)系。（注：這里建議鎖定坐標(biāo)軸，把坐標(biāo)對稱方式改為screen方式進(jìn)行調(diào)節(jié)）（如圖三）

　　
4、迅速拉出身體、四肢，先不管什么動態(tài)，拉出來再說。拉出這個形態(tài)是便于下面的動作調(diào)節(jié)，在這個過程中要注意身體比例，既然是狼人，他的身體有70%是以人的形態(tài)出現(xiàn)的。也就是說雖然他是怪物，要讓人感覺你做的就是怪物，不是做得像怪物。（如圖四）
　　

（圖三）

（圖四）

5、單獨(dú)制作出手和腳，這里要注意的就是手腕處和腳脖的點(diǎn)有多少個？如何把手和腳焊接到相應(yīng)的部位。布線不宜太多，因?yàn)槲覀冞@個制作的只是一個相對的低模。（如圖五）

6、 調(diào)整動態(tài)，達(dá)到我們想要的效果。這里要說的就是一個不必花時間蒙皮的小技巧，選擇到你要旋轉(zhuǎn)的關(guān)節(jié)（這里我們用膝蓋舉例），打開軟選擇，這時候發(fā)現(xiàn)旋轉(zhuǎn)軸心不在我們需要旋轉(zhuǎn)的關(guān)節(jié)處。這時我們把軸心位置選項(xiàng)中默認(rèn)的物體中心改為第三個選項(xiàng)（這個選項(xiàng)在沒拾取物體時，他默認(rèn)的是放在視窗的中心），這樣我們在平移模型的時候軸心還在視窗中心。我們把需要旋轉(zhuǎn)的地方對準(zhǔn)軸心（除透視和用戶視圖外）進(jìn)行旋轉(zhuǎn)，然后對一些點(diǎn)進(jìn)行微調(diào)就可以了。（如圖六）

 
（圖五）

（圖六）

7、 調(diào)整好以后，下一步就是uv工作，這里要注意的是我們需要把整個狼人的uv展到一張圖里，這樣無論是最后做法線還是在zbrush繪制貼圖都會很方便不易出錯。

　　
重點(diǎn)一：把uv整合到一張圖里的技巧在這里就不多做介紹了，主要就是把需要單獨(dú)展開的部分進(jìn)行分配id面。但這里我要說的就是必須多一個步驟——分離每個id面，這是為了節(jié)約工作時間，我們要用到一個uv插件—unflod3d。這已經(jīng)是個較常用的插件了，我在這里詳細(xì)的介紹一下這個插件的用法。
　　首先，我們把其中一個id面分離開以后，直接輸出obj格式。然后打開unflod3d，導(dǎo)入模型。（這里強(qiáng)調(diào)一下，在沒輸出之前要決定你的模型沒有重合的點(diǎn)）接著我們繪制接縫的位置，具體位置酌情而定。繪制方法：按著ctrl不放，點(diǎn)擊模型上的邊作為接縫；按著alt鍵不放，點(diǎn)擊模型上的邊是減選；按著shift鍵不放，放在原有的邊上的延伸方向可以多選。最后點(diǎn)擊自動展開，一個模型就展好了。（如圖七）

重點(diǎn)二：把展好的模型保存，再導(dǎo)回max中，依次下去，在max中整和，集體附加、焊點(diǎn)。集體添加unwrapuvw修改器，對uv分區(qū)整理。（注意：uv不能出現(xiàn)任何交叉現(xiàn)象，否則在zbrush中制作法線會出問題。）（如圖八）

（圖七）

（圖八）

8、 然后我們把uv制作完畢的模型導(dǎo)入zbrush，進(jìn)行雕刻。因?yàn)榉�面有限，zbrush的用法在這里我就不做過多介紹了，關(guān)于zbrush的問題可以參看我即將出版的《zbrush印象—角色造型大師》一書。下面是雕刻步驟。

　　
步驟1：首先在zbrush中對整體形態(tài)做一次全面地調(diào)整，對肌肉結(jié)構(gòu)進(jìn)行第一步細(xì)化，檢查uv是否有問題。（如圖九）

步驟2：逐步把結(jié)構(gòu)部分強(qiáng)調(diào)，注意各個肌肉穿插的部分，再次對某些部分的模型進(jìn)行調(diào)節(jié)，使形體逐步完善。（如圖十）

步驟3：雕刻背部腐爛的部分，對肌肉結(jié)構(gòu)進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)。對臉部皺紋、牙齒和耳朵的形狀進(jìn)行刻畫。利用3.0位移工具對手指、軀干進(jìn)行一定的調(diào)整。（如圖十一）

步驟4：對肌肉細(xì)節(jié)進(jìn)行最后刻畫，然后進(jìn)行繪制肌理。對腐爛的部分進(jìn)行細(xì)化，在肌肉凹陷和脊椎部分補(bǔ)填細(xì)節(jié)，直至完善。（如圖十二）

 
（圖九）

 
（圖十）

 
（圖十一）

   
（圖十二）

9、最后按同樣步驟，制作出狼人身上的道具，再整合場景模型，這里用到了一個樹木插件。注意只要樹桿部分，然后加個optimize修改器，優(yōu)化一下模型面數(shù)。最終整合場景見（如圖十三）

　　　　
10、打上燈光，下面我們進(jìn)行材質(zhì)的制作。在制作材質(zhì)前最好養(yǎng)成先打燈光的習(xí)慣，不一定要打得多準(zhǔn)，但至少要把整個畫面的感覺營造出來，這樣便于下面的材質(zhì)制作。一個同樣的材質(zhì)在不同的燈光氣氛下所呈現(xiàn)出來的效果是完全不一樣。這樣如果你在沒燈光的情況下把材質(zhì)調(diào)得很滿意，燈光一上你就會覺得沒那么滿意了，然后再返工去調(diào)，這樣就會浪費(fèi)很多時間。（如圖十三）
　　

（圖十三）

材質(zhì)渲染篇：

 　　模型結(jié)束，下面開始材質(zhì)的制作，在制作前我們要做一些準(zhǔn)備工作。首先你要了解你要在這場景中出現(xiàn)哪些材質(zhì)？在這個場景中主要有：皮膚、金屬、布料、石頭、木頭等。打開自己的素材庫，把自己感覺需要的一些素材全部復(fù)制到一個文件夾里。這樣做既提高了你的工作效率，又方便管理。
　　然后從你對這個場景中最感興趣一部分開始下手，我對狼人這個材質(zhì)感興趣，那我就從這下手。在制作材質(zhì)的過程中我們要清楚每個物體的材質(zhì)屬性、所處的環(huán)境。也就是自身的固定性和外部的多樣性。就好比一塊玻璃的自身固定性是“透明”、“折射”。如果這塊玻璃放在年久失修的工廠里，帶來的外界因素就是“水跡”、“青苔”、“灰塵”及“破損”，這就是多樣性。外部屬性會直接影響自身屬性，所以如果你制作這種玻璃時太注重它的自身屬性反而會出現(xiàn)事倍功半的情況。下面正式進(jìn)入材質(zhì)制作。
               　　
                
1、首先我們從狼人開始，第一步我們要制作狼人的固有色，也就是他的表層紋理。這里我選用zbrush來繪制貼圖，這有個好處就是不會出現(xiàn)接縫，而且可以直觀的繪制貼圖，不用在photoshop里對著uv找位置。繪制出效果如圖十四。

　　
 
2、貼圖繪制完了，然后我們來制作法線，把模型降3級細(xì)分（注意要少于20萬個面），因?yàn)閡v我們是展好的，所以直接點(diǎn)擊zmapper，選擇tangent space n map(目標(biāo)光子法線)，點(diǎn)擊創(chuàng)建法線貼圖就可以了，之后把圖片輸出。注意： 輸出前，在zbrush中先flipv。這樣在max里才不會反。如圖十五。

（圖十四）

（圖十五）

3、上面兩步結(jié)束后，來到max里，注意這里我把所有模型轉(zhuǎn)換成obj格放到max7.0里去制作材質(zhì)。因?yàn)槟菚rbrazil沒有9.0版本的，所以我選用7.0。因?yàn)閳鼍懊鏀?shù)已經(jīng)很多了，所以我們把場景隱藏起來，只留下狼人和身上的道具部分。先對狼人本身進(jìn)行材質(zhì)制作。打開渲染設(shè)置，把渲染器改為brazil渲染器，這里使用版本是brazil rs v1.2.56。我們首先創(chuàng)建一個brazil advanced材質(zhì)。把base shader(質(zhì)感模式)改為skin模式。（當(dāng)然也可以使用wax模式）這里一定要勾選2—sid(雙面)選項(xiàng)，原因我想大家都了解。然后在bump通道貼張normal bump貼圖，把剛剛的那張法線圖貼過來。然后渲染看下效果如何，如果不夠明顯，把通道值調(diào)大。

　　
4、接著把我們剛剛在zbrush繪制的那張固有色貼圖貼到color(cs)通道，相當(dāng)于固有色。
　　然后直接把這張固有色在ps里增強(qiáng)飽和度后拖在次表面顏色通道里。接著我們來到ps里制作一張黑白位圖，把3s透光度比較強(qiáng)的地方涂抹成白色。這里在背上、角、耳朵和鼻子的部分透光度相對較強(qiáng)，所以在這些地方涂抹。注意在黑白過度部分盡量柔和。接下來就是對高光進(jìn)行一定的設(shè)置，把高光模式改為phong，高光強(qiáng)度改到120至150之間，不要太強(qiáng)。高光顏色偏青色，飽和度略強(qiáng)點(diǎn)，因?yàn)橐�考慮到場景色彩感覺較重的原因。最后來到brazil渲染面板，對圖象采樣，次表面采樣，根據(jù)情況做一定的調(diào)節(jié)。渲染看下效果。

 
（圖十六）

（圖十七） 

5、身體材質(zhì)我們做完了，接下來我們來看一些道具的材質(zhì)，我就針對腿甲部分的金屬材質(zhì)做個介紹。這里主要只用到了一個混合材質(zhì)，其中繪制這個金屬的固有色比較重要。首先我們找一張金屬的素材，然后根據(jù)這個道具經(jīng)常在森林，泥土的環(huán)境中，所以帶來了銹跡、青苔、刮痕、血跡和灰塵等外界因素。但在這個場景中我還是考慮到我的機(jī)器原因，所以選擇把這些東西全部繪制到一張貼圖上，這樣使材質(zhì)的復(fù)雜度降低，同時減輕渲染負(fù)擔(dān)。然后采用高級金屬質(zhì)感模式，這種質(zhì)感模式很好用，缺點(diǎn)是沒有對高光強(qiáng)度的調(diào)節(jié)，所以我們另外打盞泛光燈只照亮這個物體的高光部分，這樣高光就被刻畫出來了。

6、剩下的材質(zhì)都很簡單。最后對燈光進(jìn)行調(diào)節(jié)，燈光的設(shè)置可以看個人喜好，主光源一個黃綠色的目標(biāo)平行光，角色后面加個藍(lán)色的補(bǔ)光增加神秘感。遠(yuǎn)處一個暖黃色的點(diǎn)光照亮風(fēng)車屋子里面，這樣有個冷暖互補(bǔ)。最后把渲染質(zhì)量調(diào)高進(jìn)行最后渲染。

（圖十八）

（圖十九） 

　　　
 7．最后就是后期了，一副好的作品后期是很重要的，無論你怎么渲染，怎么去調(diào)節(jié)材質(zhì)，都很難達(dá)到你想要的結(jié)果，所以后期補(bǔ)救是你很好的選擇。無論靜幀還是動畫都離不開后期。下面我們對這幅作品進(jìn)行一個后期修改。首先我們看下渲染出來的效果有哪些不足？我覺得顏色冷了點(diǎn)，前景和背景沒有景深。所以先改這兩項(xiàng)，我對色彩的要求是氣氛融洽，色調(diào)統(tǒng)一。這里我們來到色彩平衡把黃色的部分加強(qiáng)，暗部增加點(diǎn)藍(lán)色進(jìn)去。然后模糊下背景，使前后盡量分開點(diǎn)，但也別讓前景太搶眼。調(diào)節(jié)完畢后對毛發(fā)進(jìn)行繪制，因?yàn)闄C(jī)器渲不動，這里我放棄了我一直忠愛的harifx毛發(fā)插件。只能在ps里繪制，幸好頭發(fā)不多，繪制時注意層次感和變化就可以了。筆刷盡量小點(diǎn)，這樣雖然要畫幾層，但效果會很好。繪制結(jié)束后對畫面進(jìn)行一些銳化，注意別太過了就可以了。