《The fire of war》概念設(shè)計(jì)制作解析

概念設(shè)計(jì)中最令人愉悅的地方就是可以盡情的揮灑你的想象，當(dāng)你是想象漸漸交織在一起的時(shí)候，那么你畫面的靈魂將不斷的聚集。對于想象的控制是直觀重要的，因?yàn)槟愕南胂笥锌赡懿粩嗟氖鼓愕漠嬅鏀U(kuò)張從而無法完成大量的繪制。提取想象中的設(shè)計(jì)元素，是重要的一環(huán)。

這張是參加dw-min賽繪制的參賽作品。繪制過程中我似乎在想象中經(jīng)歷了一個(gè)個(gè)故事，一個(gè)個(gè)畫面，戰(zhàn)爭將軍在戰(zhàn)場上的一次次指揮拼殺，他的存在使所有追求勝利與榮耀的戰(zhàn)士以極大的勇氣和信息。他身邊神秘的大謀士。超能法師伴隨左右，我要表現(xiàn)的東西就是戰(zhàn)爭將軍在戰(zhàn)場上的無畏和信心，還有大法師的敏銳的思考和強(qiáng)大的力量。

戰(zhàn)爭將軍手中拿著從地獄之火熔煉而成的噬魂烈焰之死亡之錘，它的靈魂?duì)恳�使地表裂開，吸引著灼熱的地獄之火。將軍是軍方在幾百年前試驗(yàn)的基因置換的戰(zhàn)士的后代，他在戰(zhàn)火中不斷的成長，他的力量和對環(huán)境的特異感知，讓他在戰(zhàn)火中一次次的幸存下來，并最終成為戰(zhàn)爭反擊自由聯(lián)盟的領(lǐng)導(dǎo)者之一。

將軍的忠守護(hù)者就是預(yù)言者-超能法師，他能控制空間和力場。也是在世界受到外來入侵的100后第首批研究出利用電磁作為魔法引導(dǎo)獲得力場的大科學(xué)家之一。好的我們的想象就如同電影一樣序幕來開。接下來就是讓這些幻想的畫面展現(xiàn)出來。

我一直都是喜歡先畫線稿表現(xiàn)的，一般是剪影作為底層進(jìn)行線稿的繪制，因?yàn)榫�稿能讓你在繪制的同時(shí)，不斷的把握結(jié)構(gòu)和豐富畫面。（圖01）

圖01

線稿的階段是至關(guān)重要的因?yàn)榫�稿的表現(xiàn)簡單明了，畫的不是你要的感覺你會馬上感覺到，抓住你的思路的最重要的，你可以用很隨意的線條也可以用很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木�條來表現(xiàn)你的感覺，前期的線稿抓大放小，只追求思路上的正確，然后再進(jìn)行細(xì)致的深入。（圖02、03）

圖02

圖03

線稿的提高基本上沒什么捷徑可言，要是不長期的積累，你想在一月速成畫出漂亮的線條，我的勸告就是你以后也干脆別畫線稿，因?yàn)榫�稿的提高體現(xiàn)在你造型、全局意識、對結(jié)構(gòu)的理解上，就是有技法你也得一根根線條的畫。這就是線稿迷人的地方。（圖04、05、06）

圖04

圖05

圖06

火焰在線稿上的表達(dá)方式，火焰是無定型的，但火焰有著一定的運(yùn)動(dòng)方式和規(guī)律，只要抓住大的感覺就ok，不要陷入小的細(xì)節(jié)上。強(qiáng)調(diào)轉(zhuǎn)折上的輕重。（圖07）

圖07

明暗，開始進(jìn)行色稿的時(shí)候，我拋開了色彩方面的考慮，因?yàn)槲冶仨毎盐乙�的光源確定下來，這是至關(guān)重要的，先把感覺畫出雛形在一點(diǎn)點(diǎn)的上色。光源的定位要根據(jù)你所表現(xiàn)的人物特征來決定，不同光源決定不同的氣氛。在環(huán)境中決定人物光感的，是主光、環(huán)境光，大部分是頂光，也用很多位了表現(xiàn)一種神秘而采用的逆光的效果。沒有最好的光源，只有最適合你表達(dá)角色的光，要根據(jù)角色的氣質(zhì)特征來確定你所表現(xiàn)的光源。（圖08）

圖08

上色一切的步驟以光線和氣氛為基調(diào)一點(diǎn)點(diǎn)細(xì)致刻畫。光線的把握也許很多初學(xué)的人都會有個(gè)誤區(qū)，就是指考慮本身的光感。如果在單一人物設(shè)定時(shí)，這樣的繪制的正確的，但一旦加入了環(huán)境就是以個(gè)空間，大家都可以在清新的空氣中看到灰塵的飄動(dòng)。在環(huán)境中光線會漸漸的隱沒，光的漸變是必須要考慮的，就像投影不會齊齊的收尾一樣。（圖09）

圖09

由左至右的過度，冷暖的關(guān)系，在設(shè)計(jì)的時(shí)候?yàn)榱吮憩F(xiàn)烈焰之錘的效果，我在將軍的背后加了披風(fēng)擋住背景的光線，這樣會使火焰的效果得到更大的舒展。但也是極力控制的效果之一，因?yàn)檫@錘子的效果太搶眼，所以必須保證在整體的氛圍之中。（圖10）

圖10

更改了布局，原有的畫面布局沒有辦法充分的展示大法師的魔法張力，所以換了個(gè)布局！（圖11）

圖11

進(jìn)行細(xì)節(jié)的刻畫，表現(xiàn)質(zhì)感，反光和環(huán)境光在這個(gè)時(shí)候就是非常重要的，尤其是環(huán)境光。在畫面的刻畫的過程中，局部的刻畫是很容易令人深陷其中，刻畫的時(shí)候不要只想把結(jié)構(gòu)刻畫的清晰，局部是環(huán)境的一部分，光源是影響所有局部的空間和色調(diào)統(tǒng)一的重要部分。

光源都是放射性的，所以光源也是有層次的，我們會先見到環(huán)境的光，然后再見到物體本身的折射的光，光暈的表現(xiàn)很重要，也是很容易忽略的，我在刻畫每個(gè)發(fā)光物體時(shí)都會把光的折射表現(xiàn)下，有時(shí)不是很明顯，但這卻是不能忽略的。（圖12）

圖12

烈焰之手的表現(xiàn)，不是火圍繞著手，而是手在散發(fā)烈焰，所有手會呈現(xiàn)晶體感。（圖13、14）

圖13

圖14

晶體感的表現(xiàn)，就是反射與折射的強(qiáng)調(diào)。我在畫這只手的時(shí)候，想表現(xiàn)的不緊緊是表面的燃燒，而是由內(nèi)而外的燃燒，所以把手畫的晶體化，從而表現(xiàn)主角對火焰的操縱力。

火焰是無形的，我只刻畫了反射和光源，然后再把其中的一個(gè)手指進(jìn)行了細(xì)致的刻畫，讓他有形象感，其他的只用反光表現(xiàn)了大致的外形。只在無形的火焰中畫出一點(diǎn)點(diǎn)的形體就足以表現(xiàn)到位了。畫多了反倒把火焰的動(dòng)感凝固了。（圖15）

圖15

在畫火焰的效果時(shí)，建議大家不要過多依賴筆刷的效果，特效的筆刷能起到一定的效果，但最后會阻礙你對空間的想象，用做一個(gè)靈感的提醒就好了，大部分的效果還是要你自己畫，這是個(gè)提高也是一種思路的揮灑。（圖16）

圖16

火焰的刻畫，單純的畫火焰不管你畫的多亮在遠(yuǎn)處看，都不會有太好的效果，因?yàn)�，火焰是要和光暈和煙霧配合的，所以表達(dá)火焰的同事光暈和煙霧都要跟上！最后提取個(gè)亮點(diǎn)就可以了。

火焰和煙霧是不同質(zhì)感的，雖然很像，但火焰是發(fā)光的，而煙霧是折射火焰的光，火焰的有光的高點(diǎn)。而煙霧則沒有。并且火焰的色彩純度很高，而煙霧的則屬于相對之下灰度的色調(diào)。煙霧能襯托火焰的效果，二者的混合會更有畫面感。

繪制火焰的過程中有一點(diǎn)要注意，不要每個(gè)位置都畫的很亮，火焰只有在昏暗的調(diào)子中才會先的很亮，亮點(diǎn)也是要有主次的，有中亮、次亮、高光最亮，不要畫到白色，到了白色你的火焰就死了。沒有色彩跳躍的空間了。（圖17、18）

圖17

圖18

最后階段要隨時(shí)去色觀察整體的明暗關(guān)系。（圖19）

圖19

前景是色彩和明度都是要強(qiáng)對比的，但要保持一定的灰度，不能大純色打明暗的對比，那樣會毀掉你的作品的。因?yàn)橐�畫環(huán)境就必須在一個(gè)整體弱灰度的色調(diào)中來進(jìn)行。最后的色彩控制就是衡量你色彩意識的關(guān)鍵。（圖20、21）

圖20

圖21

總結(jié)
這里就給多有喜歡cg繪畫的朋友一個(gè)參考了，呵呵很多人都是有很棒的想法，也許只是欠缺點(diǎn)表現(xiàn)的手段，沒有什么事是不可能的，別被眼前的事物阻礙了你想象的空間。

也有一些朋友，問了我用什么筆刷，用了什么技法，其實(shí)我只是用了photoshop自帶的筆刷畫的，有的部分用了載入的煙霧的筆刷而已，拋開筆刷和技法的依賴，你會畫出更好的作品，不然你所表現(xiàn)的畫面會只限于表面，并且難以進(jìn)步，有了扎實(shí)的功底，在研究一下表現(xiàn)的技巧，并且自己做一些自身能把握好的筆刷，你會有更好的飛躍。

對于概念設(shè)計(jì)來說你的想象永遠(yuǎn)是你取之不盡的資源，不要只羨慕那些大師們繪畫的精湛，在他們的畫面上那只是他們想象的表達(dá)，而你的夢同樣精彩！