Photoshop 渲染3D效果的新探索

本篇教程主要圍繞一種將3d輸出的occlusion圖在photoshop中進行材質(zhì)拼貼畫的思路，此外還會涉及到部分色彩理論上的研究。occlusion是什么？不用擔心，下面的段落中我會詳細解釋它的設(shè)置快捷性和效果出眾性，以及怎樣與photoshop

一、occlusion綜述

　　首先說說模型的制作，本篇教程所示范的作品是我畢業(yè)作業(yè)中的一個場景，因為制作周期實在有限，因此這個場景被建模完后并未出現(xiàn)在我畢業(yè)作業(yè)的影像中（一個動畫短片），僅有的圖像是我無意中渲染的效果圖——occlusion。

　　提起occlusion，若是初學3d，沒有學過渲染的朋友可能會一頭霧水，或許曾經(jīng)在某篇教程中看到這個單詞。在這里我稍微解釋一下，occlusion全名應(yīng)該稱作ambient occlusion，中文名可以翻譯成環(huán)境遮擋，大家大可不必絞盡腦汁去想這是什么意思，有關(guān)這方面的理論介紹我想隨便搜搜就可以搜索一大堆出來，但沒有掌握一定的渲染專業(yè)知識的人，也是很難去理解的，因此我們暫時只要知道它有什么作用便可。occlusion常常被用于在后期制作中，正片疊底于colour層的上方，增強3d畫面的真實感及補充燈光渲染達不到的光影效果。如今已被廣泛應(yīng)用于各種3d動畫影片的制作和部分游戲的畫面加強，最著名的代表作是第一人稱射擊游戲《crysis》（孤島危機）。

　　它的最大好處對于我這幅作品來說就是設(shè)置快捷且效果出色，即使沒有燈光，物體間的光影關(guān)系也很真實可信，模擬一種全局光效果。我花了2天時間去設(shè)計建模這個室內(nèi)景，花了2分鐘時間得到這個最基本的occlusion效果。咋看之下

然后我們選中需要輸出的模型，單擊圖標 ，此圖標會將選中的物體自動新建為一個圖層layer1，位于 masterlayer上方。

　　若是第一次添加render層，maya會自動創(chuàng)建2個render層。一個是總體的渲染層，默認名為masterlayer，所有的被顯示的模型都會出現(xiàn)在這一層；另一個是只有被選擇物體的渲染層，默認名為layer1。此時，我們需要渲染的物體也全都在這個層里。確認好此步，接下來我們要在這層上建立occlusion效果。

　　選中l(wèi)ayer1，單擊鼠標右鍵，如圖所示，依次選中presets→occlusion。單我們選中occlusion以后，顯示窗口內(nèi)的所有物體都呈現(xiàn)出一片漆黑的景象，不要擔心是maya出問題了，是你正確地將layer1變?yōu)榱薿cclusion層。

occlusion材質(zhì)此時被自動賦予到layer1的所有物體上，材質(zhì)顏色顯示為純黑色(為了方便尋找到所需要的物件，建議打開線框顯示模式。步驟為鼠標點擊視圖窗口上方的shading，打開下滑菜單，再選wireframe on shaded。)

　　選中其中一個物體，按下ctrl+a 調(diào)出物體屬性編輯器，選中surfaceshader1 標簽，看到在surface shader attribute欄里第一項out colour，點擊滑桿旁邊的 圖標，進入occlusion的材質(zhì)編輯狀態(tài)。此時我們看到了一大堆數(shù)據(jù)，在本篇作品中，我只修改了sample屬性，這個可以理解為occlusion的質(zhì)量級別，默認是16。

渲染測試前，首先你要確認 你的mantal ray 是否是開啟狀態(tài)。當你選擇occlusion的時候，maya會自動將渲染器加載到mantal ray 上。（注：maya自帶的渲染器software無法渲染出occlusion效果）點擊渲染按鈕，我們會發(fā)現(xiàn)渲染出來的圖像噪點比較多。改成100后，噪點明顯減少，圖像質(zhì)量提高了不少，當然相應(yīng)的渲染時間也增加了不少。當然，單幀的時間我們是可以等的。

　　如果你對渲染質(zhì)量有要求的話，只要選擇mantal ray 里，quality presets 中的production級質(zhì)量便可，下面的參數(shù)默認即可。

這三步做完后，一張occlusion圖便出現(xiàn)在我們的眼前，接下來就要把occlusion圖轉(zhuǎn)移至photoshop進行處理，主要的制作方法是材質(zhì)拼貼，用素描與色彩理論進行總體修善，調(diào)色等。

　　現(xiàn)在進入photoshop的制作，這也是本教程所論述的重點之一。我將用一種全拼貼圖的方法和手繪加工細節(jié)，調(diào)整整體的方式來完成下面的制作。如果說3d輸出的occlusion效果圖是一種貼圖和光影的參考，好比繪畫中的草稿部分，那么在photoshop中的制作將是完成品成敗的關(guān)鍵。

　　1、思考：

　　在進行制作前，我們必須分析考慮以下這些問題，并不要急于動筆，其實好比在創(chuàng)作一副畫中，設(shè)計畫面的時間并不比真正繪制的時間來得短。相反，一些優(yōu)秀的繪畫作品也不在于繪畫方式是否復(fù)雜討巧，往往設(shè)計畫面的時間占了整個創(chuàng)作過程中的大多數(shù)。最終觀眾將從作品中體會到你用心的設(shè)計和你對所描繪的元素，乃至你對生活的一種情感和狀態(tài)。

　　首先我們要對這幅黑白灰調(diào)的occlusion圖進行大膽的想象，是對完成品的想象，也就是你最終希望將什么樣的畫面呈現(xiàn)給大眾。如果對比我的完成品，這張occlusion效果圖就顯得寒酸了一些，比較單調(diào)乏味，缺失畫面重點。下面是我的思考，具體也是3步驟。

　�。�1）不同物品的材質(zhì)指定與破舊程度指定。在這幅作品中出現(xiàn)的材質(zhì)有木質(zhì)、金屬等材質(zhì)。例如單獨的金屬也要區(qū)分出不同的種類、顏色和破舊磨損程度。有的是新的，有些則明顯帶有歲月的痕跡。往往破舊的感覺更容易讓人產(chǎn)生對記憶中某個相似場景的聯(lián)想與

首先是五種拼貼圖的基本處理方法，這些方法也都是photoshop最基礎(chǔ)的操作，極容易掌握，關(guān)鍵在于材質(zhì)的選擇要與所貼物體完美結(jié)合。指定不同物品的材質(zhì)，使用縮放、旋轉(zhuǎn)、位移（先用正片疊地的圖層模式，把材質(zhì)圖放在所要貼圖的物體上移動，直到材質(zhì)圖中合適的部分對上所拼貼的物體），也可用污點修復(fù)畫筆工具進行第一感覺的破舊繪制（用污點修復(fù)畫筆工具可無破綻擦除或添加破舊元素）。若透視明顯的物體須進行透視匹配，可用扭曲工具進行基本透視處理，感覺上差不多和物品的透視方向一致便可。若材質(zhì)圖尺寸巨大，也可單獨截取一張中的某個需要部分進行拼貼，相同的材質(zhì)可以重復(fù)利用，以便節(jié)省資源。

（ps_2）

　　注：貼圖順序以習慣操作為準。基本規(guī)則是先主后次，也就是先貼畫里最醒目的物件，然后依次鋪開。對于多余或缺少的部分可用數(shù)位筆進行擦除或添加，添加可用普通畫筆或污點修復(fù)畫筆工具進行繪制，符合物件邊緣的對齊即可。

　　貼圖方式大家首先會想到圖層之間的疊加。在本作品中主要用到正片疊地，強光，疊加。正片疊底被使用次數(shù)最多，其次是強光和疊加，其他圖層模式也可以自己嘗試對比選擇，以最優(yōu)的效果為首選。推薦這三種只是本作品的建議。不同層的圖層模式的相互疊加是圖像軟件取得最優(yōu)視覺效果的關(guān)鍵之一，平面軟件photoshop、后期軟件after effect，3d軟件maya 都有圖層的疊加功能，須多多練習，達到能預(yù)判不同的圖層模式疊加后的效果。但有時候我們可能會被自己的經(jīng)驗所拖累，多多嘗試不同的圖層模式之間的疊加會帶來意想不到的驚喜。

當大致貼完5張貼圖以后，開始進行整體調(diào)色。我們看到所挑選的材質(zhì)的色調(diào)有紅，有黃，有深，有淺，這樣的貼圖拼在一起明顯各自為政互不干涉，因此必須把不同色調(diào)的貼圖統(tǒng)一一個色調(diào)中。調(diào)色的方法主要用色彩平衡（用于主要調(diào)色），色相/飽和度 （用于主要飽和度調(diào)整，基本是把飽和度調(diào)低），曲線（用于主要暗部和亮部對比度的加強，調(diào)成基本的s型即可）這幅作品的最初色調(diào)我選擇飽和度不高的偏紅的暖色調(diào)為主，因為這是主人公的家，所以我想讓氣氛溫馨一些。暖色的色調(diào)往往能體現(xiàn)這種內(nèi)心感覺。

（ps_3）

　　貼完全部物件的貼圖后，在次進行微調(diào)，把有不和諧色調(diào)的貼圖再次調(diào)色，依據(jù)個人對色彩的感覺和敏感程度來決定，直到視覺上的統(tǒng)一為止。當然為了杜絕畫面過于統(tǒng)一，而沒有生氣，可適當加入與總體明度或色相反差大的顏色使畫面有重點，從而突出主體。本作品中加入朱紅的臺燈 和綠色的電鉆和螺絲刀，這三個醒目體與偏黃的總體產(chǎn)生對比和互動，別有趣味，但由于紅色和綠色還是具有暖色屬性的黃，所以可以看到這醒目的紅和綠也是能統(tǒng)一到偏黃的主色調(diào)中。這樣最初色調(diào)的初稿大功告成。

(ps_4)

下一步的制作就需要有一定的素描基礎(chǔ)才能進行，大體還是以整體色調(diào)和美化畫面為出發(fā)點，進行光影上的加強，即該暗的地方要加強，該亮的地方要提量，中間調(diào)增加細節(jié)。下面我簡單談?wù)劵��?d寫實畫面需要注意的地方。

　　我覺得有些3d畫面之所以顯得虛假，其中最重要的一點就是物體之間的交界處太過規(guī)則，鋒利，刺眼。遇到直來直去的物體，首先分析這些物體是不是易磨損或易變形的物體，如本作品中柜子，書桌和磚頭的邊緣等，我們知道柜子和書桌是木制品，相對硬度要堅硬些，但邊緣也容易磕碰，因此或多或少都有些凹與陷裂，磚頭的邊緣更容易磨損且更容易產(chǎn)生破損和裂紋，所以在光影上的對比效果更大。

　　本作品中maya里輸出的occlusion圖我們很明顯看到這些物體的邊緣太直了，直上直下，毫無生氣。當然我們本可以在maya中就吧這些直線建的很“曲折”或加些倒角之類，最起碼不是很愣的直線。在本作品中3d只是輔助，不是主要的制作方式。既然我們要用平面軟件處理，當然要盡善盡美一些，首先高光和凹陷處的陰影不能過于單調(diào)，依照自己所設(shè)計的磨損程度決定。再次把光線照不到的遮蔽初的暗部加強，主要在正片疊底的圖層模式下進行繪制，如書桌下，靠墻被物件擋住的地方等。中間調(diào)是細節(jié)的主體，因此我們也要花相當一部分時間用在制作細節(jié)上。中間調(diào)和亮部，暗部之間不要脫節(jié)太大，要彼此融合在一起，基于這個道理之上，開始刻畫細節(jié)。當然主要的破舊（裂紋，生銹，劃痕，表面凹凸，表皮脫落）等等除了貼圖就是用手繪了，還有其他的如一些裝飾的圖案也要適當?shù)募尤胴S富畫面，墻上的圖案是我參加da設(shè)計logo比賽的作品，我也偷懶的加進去補充畫面。手繪需要耐心和觀察對比。

　　這樣的工序結(jié)束后我們就可以進入最后的修善工作了。大家看到了我的終稿的色調(diào)和最初設(shè)計的色調(diào)不太一樣。終稿是偏綠的冷色調(diào)，相比與偏黃的暖色調(diào)來說。為什么又改成綠的色調(diào)呢，因為后來考慮到這個房間是做科學研究的，有點破舊頹廢且神秘的感覺，綠色調(diào)就滿足了我的這種感覺的需要，因此我毫不猶豫的改成了綠色。對比看來，綠色調(diào)在一定程度上畫面也優(yōu)于黃色調(diào)，也更進一步表達這幅作品的主體。最后，還是用手繪進行不滿意地方的修善。

（ps_5）

　　這幅作品的制作方式是我第一次采用3d的occlusion圖加2d拼貼圖和手繪修善的方式進行創(chuàng)作。本篇教程的制作方式僅限于3d靜幀作品的制作，創(chuàng)作方式與2d相似。建議平時要不斷加強自己的美術(shù)基本功的練習，包括素描，色彩和設(shè)計的訓練，掌握好其中的要領(lǐng)，任何的影像圖片視頻制作便不是難題。如介紹不善請大家諒解，歡迎互相討論。