《刺客信條》大揭秘

朱峰社區(qū)提供信息：《刺客信條》是一個發(fā)生在十字軍東征時代，關(guān)于刺客追蹤并暗殺目標(biāo)的游戲。這款游戲漂亮的視頻預(yù)告片 5 月份發(fā)布，并在 6 天內(nèi)被下載了 125 萬次。游戲的時代背景是吞并圣地的第三次十字軍東征。玩家將扮演一個名叫 altair 的角色。該角色是一個刺客，被指派刺殺戰(zhàn)爭雙方的指定目標(biāo)。其戰(zhàn)術(shù)是游擊戰(zhàn)術(shù)和跳躍的結(jié)合。

目前《光環(huán)3》已經(jīng)發(fā)布并正在熱賣中，所有人都在期待著11月中旬《刺客信條》的表現(xiàn)。這款游戲?qū)�會有xbox，ps3和pc三個版本。

raphael lacoste 剛剛完成了《刺客信條》美術(shù)總監(jiān)的工作。raphael曾經(jīng)有過一段讓人印象深刻的職業(yè)經(jīng)歷，他在法國波爾多的一家劇院公司做過攝影師和舞臺布景設(shè)計。raphael在美術(shù)和多媒體技術(shù)方面都很優(yōu)秀，足以勝任cg創(chuàng)作的工作。raphael從1999年開始在kalisto entertainment工作，成為場景設(shè)計師。

lacoste專注從事場景設(shè)計工作3年，包括設(shè)計場景中的實體物件和光線效果，3年后lacoste接到y(tǒng)annis mallat的電話，yannis mallat想聘請他參加《波斯王子》的項目。lacoste說：“然后我就跟我女朋友一起踏上了飛赴蒙特利爾的班機(jī)，直到現(xiàn)在一直和我們3歲的兒子以及即將出生的女兒一起居住在這里。”

《波斯王子》的核心團(tuán)隊開始了《刺客信條》的概念設(shè)計工作，他們試圖創(chuàng)造一個真實的栩栩如生的互動世界。lacoste加入了ubisoft的resolution cinematics工作室，擔(dān)任美術(shù)總監(jiān)，主要負(fù)責(zé)《刺客信條》項目。

在該項目的前期階段，概念設(shè)計的團(tuán)隊強大得讓人難以置信。團(tuán)隊成員包括像nicolas ‘sparth’ bouvier, david ‘vyle’ levy, thierry doizon, patrick desgreniers 和 khai nguyen這樣的大師。lacoste說：“這個強大的團(tuán)隊在風(fēng)格方面朝著許多不同的方向發(fā)展，他們的工作非常出色，當(dāng)我進(jìn)入這個項目時發(fā)現(xiàn)他們的工作非常有用，nicolas cantin負(fù)責(zé)這個團(tuán)隊工作。他不僅就第三次十字軍東征做了很多研究，還研究了這個歷史時期的城市和文化�！�

他們不僅要確定游戲的設(shè)定風(fēng)格，還要明確制作游戲使用的工具，這花了他們許多時間。當(dāng)團(tuán)隊在初步形成構(gòu)想時是完全自由發(fā)揮的，之后就要積累一些建筑學(xué)方面的知識了。所有制作的構(gòu)件都要依據(jù)建筑藍(lán)圖，照片和歷史描述。場景中的物件和裝飾都可以在博物館找到。

david ‘vyle’ levy說：“《刺客信條》是我參與過最具有挑戰(zhàn)性的項目之一，這個項目尤為重視想象和寫實之間平衡的把握。概念設(shè)計團(tuán)隊著力研究要解決的一大矛盾就是如何用現(xiàn)代的可視化圖形語言去表現(xiàn)艱澀的古代文化�！� 最終這款游戲的設(shè)定變得比較接近歷史，而不像《波斯王子》那么充滿幻想風(fēng)格。為了讓游戲盡可能與歷史事件接近，開發(fā)者和概念設(shè)計團(tuán)隊與歷史學(xué)家們一起工作，查閱了成噸的文件。

最終這款游戲的設(shè)定變得比較接近歷史，而不像《波斯王子》那么充滿幻想風(fēng)格。為了讓游戲盡可能與歷史事件接近，開發(fā)者和概念設(shè)計團(tuán)隊與歷史學(xué)家們一起工作，查閱了成噸的文件。

nicolas ‘sparth’ bouvier早在2003年就來到ubisoft并整合了概念設(shè)計團(tuán)隊。sparth 說“當(dāng)時ubisoft就已經(jīng)畫了一些類似現(xiàn)在《刺客信條》的概念原畫，概念設(shè)計部門的進(jìn)步非常迅速，他們提供了許多視覺表現(xiàn)，這些資料不僅提供給3d美術(shù)設(shè)計師，也為設(shè)計靈感提供了方向。

我和thierry doizon同時開始參與這個項目，另外還有我的朋友，david levy, nicolas ferrand, 和 sebastien larroude一起加入到這個項目中來�！边@個階段是一個不斷嘗試的階段，團(tuán)隊成員提供種種不同的想法，這些主意不僅限于游戲內(nèi)容方面，還包括市場銷售方面。 sparth的主要任務(wù)是關(guān)注游戲的場景，就像預(yù)告片中出現(xiàn)的那種占地幾英畝的城鎮(zhèn)和港口，另外還有英雄經(jīng)過的途中各種不同的場所。sparth說：“我做了一點關(guān)于建筑特征方面的研究，而對與這個項目，我把我自己大部分的時間都花在場景和氣氛上了�！�

   故事情節(jié) 游戲的故事情節(jié)是這樣的，刺客存在于十二世紀(jì)，他們在第三次十字軍東征中有所行動。在這個游戲里，任務(wù)過程中你要在阿卡（acre）, 大馬士革（damascus） 和耶路撒冷（jerusalem）這些真實的城市中旅行，在游戲中這些城市都屬于當(dāng)時的巴勒斯坦。

《刺客信條》的挑戰(zhàn)就擺在raphael lacoste的面前，他們要重現(xiàn)當(dāng)時巴勒斯坦風(fēng)格的場景，還要做到能夠以假亂真。raphael lacoste說：“團(tuán)隊要盡可能保持歷史真實的樣子，又要和整體風(fēng)格相統(tǒng)一。由于場景是充滿互動性的，因此我在整個的關(guān)卡設(shè)計過程中接受了很大的挑戰(zhàn)，我們要尋求一個平衡，既讓場景看起來很漂亮又要保持它的可玩性，我們盡一切可能追求有趣的構(gòu)圖，逼真的細(xì)節(jié)，真實的光線效果以及良好的縱深感�！�

馬西亞夫（masyaf）

馬西亞夫（masyaf）是游戲中的一個地方，它是刺客們的巢穴，概念設(shè)計團(tuán)隊把巖石，樹木和房屋整合成一個和諧的圖像作品。raphael lacoste說“我們盡可能去掉平坦的地面，創(chuàng)建出有動感的效果，有起伏不平的地面和高大的石質(zhì)建筑物。這樣的創(chuàng)意是為了營造一種有趣的對比強烈的感覺�！� 他的重要靈感之一來自于david robert的書《圣地》（the holy land）。

“當(dāng)我們到達(dá)懸崖的邊緣發(fā)現(xiàn)一整個城市時，第一印象是一個難以置信的開闊空間。當(dāng)我們在一個煙霧彌漫的狹窄小巷中迷失方向的時候，我們會感受到一種壓迫感。如果我們爬上城市中建筑的屋頂，會感覺到一種釋放。我們在人們頭頂上控制著我們的活動，呼吸這個世界。對比還存在于城市與城市的各個不同角落。我們甚至試著用單色濾光器來根據(jù)心情調(diào)整畫面氣氛的不同變化。”

色彩魔術(shù)

主概念設(shè)計師david ‘vyle’ levy補充說：“濾色鏡是我們使用的重要技巧，主題色是我們用來區(qū)隔不同關(guān)卡和所遇角色的主要手段，運用什么色彩取決于角色和場景的平衡。”

ubisoft的high resolution cinematic工作室的概念設(shè)計團(tuán)隊選用的工具是photoshop，關(guān)于這個軟件有大量的書籍和參考資料。

角色設(shè)計師團(tuán)隊在他們的工作流程中主要使用的工具是 3dmax 和 zbush ，他們創(chuàng)建的高模其質(zhì)量讓人印象深刻，之后法線貼圖，低模也出自他們之手。場景設(shè)計師團(tuán)隊的工作是為各種房屋，其他建筑以及一些道具建模，這些東西被用來創(chuàng)建一個完整的城市。 lacoste 說“這個過程類似一個大型的積木游戲，它的挑戰(zhàn)在于即使我們有許多技術(shù)困難，我們也必須保持整個場景是一個有機(jī)的整體�！�

參考資料

為了形成這個游戲的獨特風(fēng)格，創(chuàng)意的一個方面集中在歷史的角度。概念設(shè)計的靈感來自于反應(yīng)那個歷史時期的電影，例如《玫瑰之名》（《the name of the rose》又名《魔宮傳奇》） 和 《天朝王國》（《kingdom of heaven》）。

lacoste解釋說：“這些電影的氣氛營造真的非常棒，ridley scott的電影作品中現(xiàn)代的畫面處理和歷史設(shè)定的結(jié)合是我們制作《刺客信條》時仔細(xì)研究的參考資料之一�！�

“我們創(chuàng)造了那個歷史時期城市的大部分場所，薩赫萊清真寺（dome of the roc），大衛(wèi)塔（david’s tower），耶路撒冷的圣墓教堂（holy sepulchre church），都在游戲中被重建，細(xì)節(jié)非常逼真。”

“制作標(biāo)志性建筑聽起來是不需要什么獨立創(chuàng)造性的，而我們額外調(diào)整了它的大小，刻意做了一定的夸張，以加深印象。我們創(chuàng)建了一些藝術(shù)性的裝飾，對一些東西做了強調(diào)，增加了一些其他的小細(xì)節(jié)，這些東西可能并不完全符合歷史事實，但是從藝術(shù)角度來看是很有趣的�！�

“對于美術(shù)設(shè)計師來說在游戲點上制作各種讓人印象深刻的建筑是很大的挑戰(zhàn)。而且這些建筑要充滿游戲性，能讓游戲玩家扮演的刺客角色能在上面攀爬。你甚至可以攀爬到一個游戲場景中的制高點，從而能俯瞰整個城市�！�

“這個場景被濃縮剪輯成一個高清的預(yù)告片，該預(yù)告片由我擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，整個團(tuán)隊一起制作而成。它在網(wǎng)上被下載了125萬次，這是一個非常大的下載量�！�

   非線性 如同其他一些游戲作品一樣，《刺客信條》的游戲模式無論如何都不是線性的。換句話說，美術(shù)設(shè)計師不是為特定的路徑來制作特定的場景。

lacoste 說：“游戲玩家可以去任何地方，我們必須應(yīng)付這樣的情況。我們創(chuàng)建了許多不同的構(gòu)件，輪換使用，來制作城市景觀。而且《刺客信條》中的城市都很大（每個大約都有500m*500m的規(guī)模），我們無法形成特定的數(shù)據(jù)。標(biāo)志性的建筑將會個別制作，其他大部分房子按照類別在形狀和樣式上有所區(qū)別，而分類是依據(jù)它們所在的位置決定的，在富人區(qū)，中產(chǎn)區(qū)還是在貧民窟。”

工作量

一旦游戲的betar測試版轉(zhuǎn)化為正式母盤，代碼刻入dvd保存后，《刺客信條》的概念設(shè)計，模型制作和程序團(tuán)隊就將會解散，轉(zhuǎn)入其他的項目。項目組一致認(rèn)為，從各方面來看這都是一個很大的項目。david levy解釋說：“這么說還不足以說明我們的工作量，每一張貼圖都凝聚了大家許多的工作，在打光和編譯中我們花了無數(shù)個小時，當(dāng)進(jìn)行到具體關(guān)卡和角色的設(shè)計時，每一個場景都像珠寶一樣精雕細(xì)琢。得知項目在完成概念設(shè)計后的進(jìn)展會讓概念設(shè)計師更有壓力，因為它們總是在不斷追求最好，更豐富的細(xì)節(jié)，盡可能高質(zhì)量的作品�！�

概念設(shè)計師和場景設(shè)計師最喜歡的階段是項目的前期階段，因為這個階段更具有創(chuàng)造性。lacoste 說“在項目前期，我有更多的時間去畫畫”他知道，游戲制作人的目標(biāo)是把游戲賣得更好，而不是花時間去夢想著創(chuàng)造世界。lacoste 補充到：“說實話，當(dāng)你接到指令要重新定義項目風(fēng)格時，你能做的唯一事情就是專注于手頭的工作任務(wù)，其他的一切都是奢望。我們承諾將交出一款充滿豐富游戲體驗并很有意義的新游戲。只有當(dāng)我們完成以后才會有空去想其他事情，例如睡覺和度假�！�

（朱峰社區(qū)教育基地翻譯整理）