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制作這幅作品的原因是小的時(shí)候看過很多關(guān)于潛水員的電影，那些潛水員的孤獨(dú)和頭盔后的神秘都給我留下了很深的印象。假期的時(shí)候就做了這樣的一位孤獨(dú)的潛水員保護(hù)一只危在旦夕的魚的作品。

模型

基本上沒什么特殊的技巧，因?yàn)闈撍�衣關(guān)節(jié)處的褶皺和手套上的褶皺要用maya的ncloth來模擬，所以省去了很多建模的時(shí)間，但用ncloth模擬時(shí)必須要為潛水服 和手套內(nèi)部做一個(gè)基本人體模型來模擬碰撞。

衣服的模型布線不用走結(jié)構(gòu)，平均就好。

身體的面數(shù)不宜太多 為之后的布料解算提高效率。

因?yàn)闀r(shí)靜幀作品綁定骨骼只是為了做姿勢(shì)和ncloth解算時(shí)用，所以最簡單的骨骼和控制器就可以了，蒙皮只需注意在關(guān)鍵的手指處和胳膊的關(guān)鍵處要仔細(xì)的分配權(quán)重，因?yàn)槟Ｐ偷臋?quán)重分配不好會(huì)直接影響布料的解算效果和形態(tài)。

接下來就是為角色做一小段動(dòng)畫，不要瞬間就擺出姿勢(shì)，要有中間的過度過程，尤其是有大的彎曲的關(guān)節(jié)處，這樣可以讓布料更好的模擬關(guān)節(jié)處的褶皺。

并把潛水服衣領(lǐng)、腰部的關(guān)鍵部位約束到身體上。

手套和潛水服的方法一樣。

color和bump用的是一張貼圖。

燈光陣列的參數(shù)：

燈光陣列渲染出的主體

修改后的背景圖片，透視要和主體統(tǒng)一。

窗口光線、霧、空氣中的塵埃都是在photoshop中完成的。

小結(jié)：

我覺得這幅作品其實(shí)不算完全屬于三維作品，只是借助三維的方式完成我對(duì)畫面的要求。三維軟件的運(yùn)用是輔助后期手繪的，所以我只渲染全局光下模型，把后期的光影等效果都留給了手繪，我覺得好的想法和精良的畫面永遠(yuǎn)是在第一位的，不要過多的追求用什么樣的軟件。