電影特效如何“大變活人”？

　  1　皮特的換頭術

　　《本杰明·巴頓奇事》（The Curisous Case of Benjamin Button）的特效制作由詹姆斯·卡梅隆創(chuàng)立的“數字領域”（Digital Domain）公司擔綱，這個公司曾經制作過《魔鬼終結者2》、《泰坦尼克號》等片的特技效果，是業(yè)界的老大之一。

　　上世紀90年代中期，朗·霍華德曾經想執(zhí)導這

　　《本杰明·巴頓奇事》講述一個奇妙的故事，巴頓生下來的時候雖然是嬰兒大小，但卻是垂暮老人的樣子，之后慢慢變成花甲老人、中年人、青年人，到人生終點的時候樣子像個孩子�？傊�，他是“倒著長”的。以往表現這種身材和年齡特征有很大變化的角色，都會采取使用不同體形的幾個演員加上化妝的方式。但導演芬奇認為不同的演員會分散觀眾的注意力，無法把感情投入到同一個人物身上去。所以他決定讓布拉德·皮特從始至終扮演這個角色。

　　但是，如何讓皮特扮演一個身材像小孩，而面容像老頭的人呢？在銀幕上把人縮小很容易，《指環(huán)王》里就成功地把伊利亞·伊德縮成了“霍比特人”。但是，皮特標準的運動員身材和小孩的身材大相徑庭。于是導演決定用身材矮小的演員扮演童年時的巴頓，然后用二維合成的方法把皮特化妝后的臉“投射”到演員的臉上。然而演員的頭部動作和皮特的動作總是會有區(qū)別，兩者很難天衣無縫地合成。于是“數字領域”公司決定采用一種“曲線救國”的方法：制作一個電腦動畫（CG）腦袋，把皮特的表情“映射”到這個CG腦袋上，然后再把這個CG腦袋安在扮演童年巴頓的演員脖子上。

　　在之前的電影數字技術操作中，如果要實現將演員表情“投射”到三維數字模型中，就先要往演員臉部的關鍵點上貼小球，通過這些小球的運動，反映面部關鍵點的變化。電影《極地特快》的制作采用了這樣的方法。但“數字領域”公司的專家認為無論貼多少個小球，都無法如實還原演員面部表情的信息。于是，他們采用了另一種方式：利用三維掃描技術復制出了皮特頭部的3D數字模型，然后，制作者讓皮特做出很多種表情，并分別制作出每一種表情的模型。最后，這樣的模型積累多達數千個！同時他們也制作了各個年齡段巴頓的頭部3D數字模型。最后，制作者把皮特頭部的3D數字模型和巴頓頭部的3D數字模型各個關鍵點對應起來，才最終完成了這部電影。

　　最終，不明就里的觀眾完全看不出CG的痕跡，他們會奇怪哪兒找的長得這么像皮特的演員�！侗窘苊鳌ぐ皖D奇事》就像《阿甘正傳》一樣，成為電腦特效為情節(jié)服務的典型例子。

　　2　會變形的“鋼鐵俠”

　　在大眾娛樂作品中，“變身”是一個重要主題。不過，在這些變身明星中，最怪異的當數日本漫畫《阿拉蕾》里的“科學怪人”則卷千兵衛(wèi)博士。一到需要變形的時候，他就會收緊腹部，做出一副“緊繃”的表情，并一度變得更“帥”。可惜，堅持不到5分鐘，他就會變回“猥瑣大叔”了。你能想到嗎，在《鋼鐵俠》里，“鋼鐵俠”其實也是會變形的。扮演“鋼鐵俠”的小羅伯特·唐尼是個出演英雄的絕佳演員，但他并不是一個擁有“英雄身材”的人。什么叫“英雄身材”？身高至少1.8米以上，身長超過8個頭長———就像扮演“超人”的布蘭登·羅斯一樣。

　　如此一來，問題就出現了，唐尼扮演的企業(yè)家托尼·斯坦克可以是個矮個子男人，但是他穿上“鋼鐵衣”之后一定要像“超級英雄”，于是藝術家和技術人員就在“鋼鐵俠”的CG圖像上動了手腳，拉長了他的身高，并且把它的腰腹收緊。但這種“小偷小摸”的行為又不能讓觀眾看出來，最終達到的效果很完美。

　　《鋼鐵俠》是傳統(tǒng)電影特效和CG結合的典范，斯坦·溫斯頓公司制作了真正能被演員穿戴在身上的鋼鐵戰(zhàn)衣。該公司的創(chuàng)始人溫斯頓可是電影史上最偉大的特效化妝、道具和機器人制作大師�？上�，他在2008年去世了，好在他的公司仍然在為好萊塢的造夢沖動而奮斗。但是，主演唐尼不喜歡穿這套戰(zhàn)衣，覺得他限制了自己的行動。這當然不是溫斯頓公司的錯誤，現實的機器戰(zhàn)衣肯定不會像漫畫中描述得那么完美。于是電腦動畫人員說，如果他不能在穿著戰(zhàn)衣的情況下做出想要的動作，他們可以用電腦動畫代替。結果問題出現了，唐尼從此壓根不愿意再穿這套衣服———片場的工作人員每天有很大一部分工作都是在哄著這位大演員“穿衣服”！

　　3　陶俑要動不容易

　　在《木乃伊3》中，最大的挑戰(zhàn)是讓長著李連杰臉的“兵馬俑”動起來。這聽起來很容易，但是做起來卻并不容易。因為如果陶制的人像真人那樣動起來，很容易讓人覺得是塑料人或者兒童動畫片。影片中表現出的過程是：當陶制面孔動起來的時候，部分的隆起和塌陷會影響到其他的區(qū)域，形成很小的裂縫；而當其他的部分有所動作的時候，會形成新的裂縫，裂縫的交匯會形成“小島”，讓小塊的陶土從陶制面孔上脫落下來。但是這樣的話，臉上的土不就掉光了嗎？所以這張?zhí)胀聊樕系奈镔|還需要能滾動，自動填補這些缺陷。一聽就很復雜吧。還不止這些，陶土臉里面還藏著一個木乃伊，這個木乃伊還熱騰騰的，像是身上著了火似的，這又需要液態(tài)和粒子特效，夠復雜吧。片中有一個鏡頭，是李連杰扮演的“龍帝”受到詛咒，身上被泥包裹，變成陶俑包著的木乃伊，這個鏡頭需要把李連杰的實拍鏡頭和CG的活動泥巴結合起來，2D和3D的結合從來就是“去了骨頭連著筋”的“臟活兒”，工作人員為這個鏡頭竟然花了三個月的時間。

　　拍攝《本杰明·巴頓奇事》的這個鏡頭時，先讓替身演員演一遍，然后再用根據皮特的表情特寫制作的3D動畫取代替身演員的頭部。

　　第81屆奧斯卡的提名剛剛揭曉，“最佳視覺效果獎”的名單讓我們重新回憶起過去一年中這些“大片”給我們帶來的視覺盛宴。如果沒有電影特效的幫助，這些電影肯定不會那么精彩，而特效工作者和“不可能”斗智頭勇也是一段段精彩的故事。電影特效博大精深，任何一個方面都可以寫出一本書來，下面，就看看特效工作者們如何進行“換頭換身大魔法”的。