ZB次世代游戲頭像制作全過(guò)程詳解

ZB次世代游戲頭像制作全過(guò)程詳解

這個(gè)人物的頭像做的很有味道，感覺(jué)跟次世代的那個(gè)人物無(wú)論是神似還是貌似都很相似

效果圖 基本來(lái)說(shuō)，這里有5個(gè)階段： 1. 概念 2. 初級(jí)建模 3. 高分辨率建模及面部材質(zhì) 4. 低分辨率網(wǎng)格及UV 5. 材質(zhì)渲染

效果圖

基本來(lái)說(shuō)，這里有5個(gè)階段：

1. 概念

2. 初級(jí)建模

3. 高分辨率建模及面部材質(zhì)

4. 低分辨率網(wǎng)格及UV

5. 材質(zhì)渲染

概念

這是我做的一個(gè)草圖。里面并沒(méi)有包含特別多的細(xì)節(jié)，因?yàn)槲铱赡茉诮坛汤锔鼡Q許多細(xì)節(jié)的東西。技術(shù)限制通常造成這樣的結(jié)果。

圖1

初級(jí)建模

你可以用任意一款3D建模軟件來(lái)做這步。這里，我用Maya，對(duì)于那些使用其它軟件的用戶(hù)來(lái)說(shuō)，應(yīng)該不構(gòu)成什么問(wèn)題。所有的描述都很簡(jiǎn)潔易懂。這一階段非常重要，因?yàn)樗鼪Q定了角色的比例、輪廓和功能。

現(xiàn)在可以決定哪些部分能單獨(dú)建模。附件應(yīng)該被單獨(dú)建立，這個(gè)都能在Maya里做到。尤其重要的是整個(gè)網(wǎng)格的建立，這個(gè)方便于我們以后用Zbrush處理。

這是基本的模型：

圖2

每個(gè)部分有不同的材質(zhì)

1. 面部

2. 帽兜

3. 護(hù)目鏡

4. 鏡片

我通常會(huì)很早使用一個(gè)普通的頭部形狀�，F(xiàn)在我并不關(guān)注細(xì)節(jié)和解剖特點(diǎn)，我所關(guān)注的是頭部的比例。

我不想對(duì)細(xì)節(jié)有太多的調(diào)節(jié)，這個(gè)會(huì)花費(fèi)大量的時(shí)間。在這里，我僅僅對(duì)頭部做了比例方面的調(diào)節(jié)，使它看上去有著正確的頭部比例。我在工作時(shí)候參考了一些解剖資料和照片，你們也應(yīng)該這樣�；蛟S你會(huì)有自己特定人物的想法，但是一些細(xì)節(jié)部分還是需要參考照片的。

這個(gè)模型有點(diǎn)特別，耳朵是看不到的，所以，在這個(gè)上面我就很少下工夫了。脖子部分也是一樣。哈哈，這個(gè)很好，它能讓我專(zhuān)心的考慮面部和頭部的形狀。

圖4

用一個(gè)黑色的著色器（Maya里的Surface Shader）來(lái)生成輪廓。感覺(jué)滿(mǎn)意后，我開(kāi)始著手建立帽兜的模型。這個(gè)帽兜的樣子由頭部決定。我從提取出之前頭部形狀的一部分來(lái)作為帽兜的幾何形狀。有一點(diǎn)非常重要，那就是帽兜應(yīng)該保留頭部一開(kāi)始的樣子，這樣一來(lái)，縫隙上就不存在問(wèn)題了。特別是頭部隱藏的部位被刪除的時(shí)候。

圖5

圖

我在頭部加了一個(gè)簡(jiǎn)單的柱狀UV，然后用Unfold命令來(lái)修正它。稍后，我會(huì)用Zbrush，Image Plane, Projection Master來(lái)給它添加材質(zhì)。

圖7

下一步呢，就是風(fēng)鏡的制作。我想讓它看起來(lái)有點(diǎn)復(fù)古，所以添加了一個(gè)簡(jiǎn)單的材料，類(lèi)似銅和皮革。基本的形狀就是一個(gè)圓環(huán)面。從這個(gè)基本形狀開(kāi)始，進(jìn)行加工，得到想要的樣子。

圖8

圖

然后我添加了分區(qū)，我想讓邊緣銳化，特別是金屬部分。

圖10

為了方便的使用Zbrush，我按照材料的不同(銅，皮革，橡膠)分離了風(fēng)鏡。

圖11

高分辨率建模及面部材質(zhì)

在我導(dǎo)出所有東西到Zbrush之前，我反復(fù)檢查了超過(guò)4個(gè)邊的多邊形。這個(gè)會(huì)帶來(lái)很?chē)?yán)重的問(wèn)題，所以要盡量避免。

我把每個(gè)網(wǎng)格作為一個(gè)subtool導(dǎo)入到Zbrush 3.1里。這個(gè)功能能讓我導(dǎo)入很多幾何體。而且能很容易的把一個(gè)多邊形模型分為若干個(gè)低分辨率的部件進(jìn)行單獨(dú)調(diào)整，這個(gè)就是Zbrush的優(yōu)良性能。

這就是如何將物體導(dǎo)入到Zbrush中，我從頭部開(kāi)始把它們一一導(dǎo)入。

所以，頭部是第一位！我收集了許多老人的照片，有皺紋的以及具有其它細(xì)節(jié)的。Google是我的好伙伴！

現(xiàn)在我還不需要去調(diào)整細(xì)節(jié)部分。先處理大塊的東西。重要的是要意識(shí)到讓面部成型的骨骼和肌肉。這個(gè)角色將作為游戲里的模型，我得把某些部分?jǐn)U展一點(diǎn)。

圖13

圖14

4級(jí)Zbrush

從4級(jí)小分區(qū)開(kāi)始，我添加細(xì)節(jié)部分。我試著在面部添加了一點(diǎn)調(diào)和，這樣會(huì)自然、真實(shí)一點(diǎn)。我用這個(gè)級(jí)別開(kāi)始做材質(zhì)。重要的插件是Image Plane和Texture Library這兩個(gè)。你們應(yīng)該對(duì)這些比較熟悉，我就不多說(shuō)了。

2級(jí)Zbrush

在我對(duì)材質(zhì)滿(mǎn)意以前，我不會(huì)添加更多的細(xì)節(jié)。在Zbrush里用幾何體和材質(zhì)一起工作的一個(gè)極大好處就是能讓兩者都有同樣的色階。而且你能知道什么時(shí)候停止添加細(xì)節(jié)。

在這個(gè)頭部模型上，我用了許多alpha筆刷來(lái)添加不同的表面細(xì)節(jié)。我用皮膚材質(zhì)來(lái)建立它們。Zbrush生成材質(zhì)是2048x2048，最后的材質(zhì)會(huì)是1024x1024。我不會(huì)再添加其它細(xì)節(jié)，所以這里不會(huì)有比1像素更精細(xì)的細(xì)節(jié)部分了。

6級(jí)Zbrush

下一步是帽兜。我用與頭部一樣的工作流程。脖子部分是特別難的地方。因?yàn)橐�找到這樣的帽兜很難。這里就要引入調(diào)整這個(gè)概念。記住，讓每樣?xùn)|西看起來(lái)盡可能真實(shí)。

圖16

2級(jí)帽兜

圖17

我不在Zbrush里添加編織的材質(zhì)。當(dāng)我把材質(zhì)從2048縮到1024時(shí)，添加的東西可能會(huì)不見(jiàn)了。

最后是風(fēng)鏡部分。金屬部件在我把它們從Maya里導(dǎo)出的時(shí)候就已經(jīng)做好了�，F(xiàn)在我所關(guān)心的是皮革部分。重要的一點(diǎn)，要記住皮革帶是緊緊地綁在頭部，要讓它看起來(lái)是這個(gè)樣子的。

圖19

低分辨率網(wǎng)格和UV布局

這一階段可以在幾乎所有3D軟件里完成。你能用Zbrush Topology或者M(jìn)aya Live來(lái)制作。我用的是Topogun，由我一個(gè)同事Cristi Prefac開(kāi)發(fā)的軟件。Topogun能讓我恢復(fù)整個(gè)低多邊形模型的拓?fù)鋱D而且能處理從另外一個(gè)高分辨率模型轉(zhuǎn)到底分辨率模型的普通貼圖，周?chē)�吸收和色彩貼圖。我預(yù)計(jì)用4500個(gè)三角形。這樣，人物面部就有了許多的幾何體來(lái)構(gòu)成。

我將Zbrush先前的level導(dǎo)入到Topogun里面。然后用第二個(gè)level作為我網(wǎng)格的開(kāi)始點(diǎn)。

圖20

在我給所有部件重做了拓?fù)浜�，我回到Maya來(lái)建立了最終的網(wǎng)格。這里，是優(yōu)化調(diào)整的好機(jī)會(huì)，例如減少多邊形數(shù)量，調(diào)節(jié)UV等等。我用Maya的Unfold命令或者Road Kill UV(一個(gè)不錯(cuò)的UV工具)來(lái)完成這些工作。這里你能看到我把UV分成不同的布局，每個(gè)UV都有它自己的材質(zhì)。

材質(zhì)

確保UV正確布局的情況下，回到Topogun開(kāi)始進(jìn)行普通貼圖，環(huán)境吸收貼圖等工作。下一個(gè)圖片你將看到我用的設(shè)置。

圖23

生成的材質(zhì)將會(huì)用Photoshop合成。我通常直接在Photoshop里修正錯(cuò)誤。你可以不斷地調(diào)節(jié)來(lái)達(dá)到預(yù)期的效果。不過(guò)呢，通常用畫(huà)筆、克隆圖章以及模糊這些錯(cuò)誤的地方會(huì)快的多。

圖24

這是角色加了普通貼圖的一覽圖。

從Zbrush高分辨率模型里得到的擴(kuò)散材質(zhì)在Topogun里被處理。

圖26

帽兜和風(fēng)鏡，我在Photoshop里用普通貼圖和環(huán)境吸收貼圖為起點(diǎn)建立材質(zhì)。表面的細(xì)節(jié)用編織樣式和皺的紙這樣的材質(zhì)來(lái)達(dá)到看起來(lái)破舊、使用過(guò)的感覺(jué)。風(fēng)鏡使用不同的樣式來(lái)定義銅、皮革和破損的鏡片。我還添加了一些污漬效果，已增強(qiáng)風(fēng)鏡的視覺(jué)效果。

圖27

反射貼圖在基于色彩貼圖的基礎(chǔ)上建立。我重新將圖片去飽和，這樣能得到一個(gè)不錯(cuò)的灰度圖。高光部分，我增強(qiáng)了亮度，有時(shí)候接近白色。對(duì)于一些材料（比如金屬）,把色彩弄成色彩貼圖的補(bǔ)充部分，效果會(huì)好的多。我知道如果在反射貼圖里添加了太多對(duì)比度，會(huì)讓角色在近距離看起來(lái)不真實(shí)。但是這個(gè)效果會(huì)很棒，當(dāng)從中間距離看的時(shí)候，角色的視覺(jué)效果增強(qiáng)了。為了給反射貼圖來(lái)點(diǎn)變化，我用了"污漬"貼圖。而且，我嘗試讓反射貼圖多樣化。例如，我定義帽兜由兩種不同材料做成，然后給它們的2個(gè)區(qū)域不同的反射色彩。

圖29

這是最終Maya場(chǎng)景圖，高質(zhì)量模式，最終多邊形數(shù)量：4400個(gè)。

圖30

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