zbrush制作步驟詳細介紹和圖解！

所用軟件：

ZBrush, 3ds Max, Photoshop

介紹：

各位好，我是Yaroslav Primachenko，接下來我將介紹我最新的3d作品“壁櫥里的僵尸”，這個靈感來源于我常看的一些僵尸電影以及“植物大戰(zhàn)僵尸”游戲。為什么這些僵尸看似總是由同樣類型的零部件組成的呢？這個問題困擾了我許久，這些可愛的生物顯然應值得我們付出更多，所以我決定做我自己的僵尸，我想利用不同的生物（或者稱之為死的）來組合而成，使之更有生氣。所以我畫了一個叫做弗蘭克的小家伙——著名的弗蘭肯斯坦怪物的小兄弟。這罕見的小家伙由于只吃蔬菜，最喜歡花椰菜而受到他家庭的排斥和厭惡。沒有人寫過關于他的電影和書，他的存在就是他們家族的恥辱，哦，這就是故事的梗概了。

首先，我想使這個角色看上去更現(xiàn)實所以決定使用較少濃郁的色彩，然而在我畫出這個角色的草圖后我又改變了這個想法，我不想失去一個更接近于我的風格的制圖法的機會，想象弗蘭克正坐在它自己的尾巴上，就象坐在一個搖擺的椅子上，用如此變形的比例。我想創(chuàng)造一個每個人都喜歡的小寵物，而不是僵尸了。

模型：

首先我用的軟甲是ZBrush 3.1，這真是個好軟件，特別是現(xiàn)在3.5版本已經(jīng)發(fā)行了，用這些軟件我找到了恰當?shù)谋壤�，而且把它們轉成了可編輯的網(wǎng)狀物，而且我開始給這些集合體定義了（fig.0.1）

接下來我用3ds max輸出了，并且根據(jù)我的需要做的修改，清除了這些幾何體，甚至做了更多的修復，fig2顯示了這些結果。

我也拆分了這些模型，為轉化為材質貼圖做了準備（fig.03）。

接下來，我把它轉化為zbrush，拆分并擴大了幾倍，當我把這些不同的部分組合起來時感覺相當?shù)睦щy，為了使它們看起來更有生機更自然，我做了一系列的實驗，探索人和動物的解剖結構，考慮怎樣應用到我的角色中使之看上去更可信。

接下來我拆分了這個模型，并且給它增加了許多褶皺。這是我最喜歡的一個部分（fig.04）.我用zbrush的透明填充，這真是一個棒極了的填充，我也從鬣鱗蜥的照片中借鑒一些，應用到我這個僵尸的面頰和尾部（fig.05）.這非常有趣，這成為了我更喜歡的材質貼圖。

很酷的材質與棒極了的原料：

我的材質貼圖過程大概是這樣進行的，首先用基礎色填充這個模型，然后做一個粗糙的多角度的填涂色（所有這些都是用brush），不要過多的關心后果與細節(jié)，直到找到適合這個生物圖形的顏色。

一次次的我用一個低的PSD資源文件輸出這些材質貼圖，然后呈交為max，再更多的涂色直至到我想要的效果，我發(fā)現(xiàn)這個途徑給了我最好的可預測的效果。

當我用4k貼圖輸出這個結果時，效果有時好有時不好，我就用photoshop打開然后調整出更合適的顏色，利用曲線，增大反差，然后又用zbrush來使這個模型有了固定的材質，最后再關注細節(jié)，我還常用洞擋住這個模型，然后提亮細節(jié)或者使其變暗達到我需要的效果。在一次次用photoshop打開這個材質貼圖的過程中，我用不同的透明膜模型來增加材質。這些圖層通常只有百分之十的可見度，但是我發(fā)現(xiàn)這樣更加能顯示多樣性與活躍的生機，這樣的標準色最終成為了下面看到的這個樣子（fig.06）。

當我對從zbrush輸出的結果感到滿意時，我重新用photoshop打開然后做一些銳化效果使得這些材質看起來更好，正象你們在下圖(fig.07)看到的,又增加了相當多的內容，沒有什么捷徑可循，只有反復的做，我常常用柔和的光線提亮細節(jié)，增加一些材質，或僅僅是反復的描繪一個細節(jié)以避免明顯的縫隙。

以上就是關于材質的介紹了，在關于弗蘭克的案例中，早期我曾想把它不同的部位涂不同的顏色，然而很快我發(fā)現(xiàn)這是個愚蠢的主意，因為這樣會使這個角色看起來很不自然，但其實不同部位之間的顏色仍然是不同的，只是不象當初看起來對比那么強烈了。

最棒的燈光與場景的方案

我做燈光時做了一個簡單的草圖，一個基本的vray燈光和兩個陰影燈光，一盞用在光的邊緣，兩盞用來做主要的燈光，我還用自動材質的功能做了一些位面，這也是在做關于車的場景案例中常用的方法（fig.09）。

在做vray場景的過程中，我使用了HDRL圖。再做增加的燈光時我并沒有用這個，僅僅是用了天藍色乘以0.8來設置，在這顏色的基礎上我還使用了漸變，并適當?shù)挠昧艘恍┎煌该鞯牟馁|，使這個角色的邊緣看上去象自然減退的顏色，我用znrush來對調這個角色，然后給它增加了夾鼻眼睛和一本書，這個傲慢的角色就活靈活現(xiàn)的出現(xiàn)了。

英明的特效方法：

哇，我喜歡這一部分的工作，我的意思是當你終于擺脫嚴格控制的工作后，折磨你的那部分終于結束了，但接下來的工作也很重要，這是使人物更栩栩如生的重點。

對于這個特別的角色我沒有做更多的特效工作，首先我用圖層來調整這個形象，以更好的控制最后的效果，然后又適當?shù)淖隽思舨檬惯@個作品看上去更有戲劇效果（最初的描述是在一個水平面上的）然后去掉一些看上去鈍化的部分，又適當?shù)脑谶@張圖片的頂部和底部增加了空間。

我在背景中增加了一些看上去失焦的材質，在這個角色的頂部也用了模糊的圖層，使得這個角色與背景更加協(xié)調。我又在內部增加了一些光的效果，背景中用的是藍色的像素。然后又用刷子工具做了一些最后的處理，選擇一些做了高光處理，我還在這個角色的頭部增加了一點頭發(fā)，不是很多，因為我不想毀了這個蜥蜴類的角色定位，另外有的地方還做了模糊處理，使顏色有了漸變效果。

最后我又做了一些材質處理使得這個小家伙的腳趾能分辨清，然后合并圖層并銳化了最終的效果（我常在圖像完成前做一次銳化，特別是要放到網(wǎng)上的圖像這樣更重要），好了，你們也可以比較一下做特效前后的不同效果了（fig.10）。