插畫“九尾妖狐”光影與皮膚繪制技巧

導(dǎo)言：大家好，非常高興和大家分享作畫的樂趣。這次分享的是九尾妖狐的繪制過程，這個(gè)英雄也是很多插畫師喜歡再現(xiàn)的熱門，我這次準(zhǔn)備更大程度上的挖掘角色本身那種能迷惑人的“性感”。

 

 

作者簡介

 

CHENBO（網(wǎng)名：神不月）

08年 廣州美術(shù)學(xué)院裝潢藝術(shù)設(shè)計(jì)畢業(yè)；
09年 從事平面視覺設(shè)計(jì)；
10年 自由設(shè)計(jì)師，美院任教CG繪畫；
11年 作品登載于暴雪畫廊，建立個(gè)人專欄；
11年至今 向境外輸出定制畫作，繼續(xù)繪畫之路。

作者博客：http://blog.sina.com.cn/chenbowow

 

 

草圖繪制

 

剛開始構(gòu)思這幅作品時(shí)，腦海中并沒有成熟的畫面。我希望這個(gè)九尾狐有那種不需要正面對著讀者，都能把人迷住的風(fēng)韻。這讓我最快聯(lián)想到的是，女生剛沐浴完臥在沙發(fā)上，邊撥弄頭發(fā)邊抓抓手中的小寵物，那種你只需要看著就覺得非常吸引的姿態(tài)。

 

另外，還有非常重要的一點(diǎn)就是光線的設(shè)置，我把光線控制得很少，高高側(cè)側(cè)的照射到她的輪廓，穿透各種毛發(fā)，肌膚。在整體比較暗的基礎(chǔ)上，看到一小部分光在關(guān)鍵的部分彈射，這個(gè)是非常吸引我的光線設(shè)置。

 

 

勾勒人物主體大型

 

第二步開始隨意試出大概的形體，這張作品用的是典型的三分法中的三角構(gòu)圖，能把處在三分法右側(cè)上下兩個(gè)熱點(diǎn)的三角尖（現(xiàn)在的頭胸位置）形成一個(gè)很強(qiáng)大的內(nèi)力，讓我們自覺的把視覺中心落在那里，這也正是我這張作品希望有的一個(gè)“骨架”。當(dāng)然其實(shí)臥著的女生動(dòng)態(tài)都蠻多的，怎么拉出和大家看得比較多的不一樣的姿勢呢？

 

我分別用一個(gè)方向落在肩頭和腿部，讓這兩部分輪廓比其他地方突出，這樣大家對姿勢的印象就慢慢會(huì)有所區(qū)別，這兩個(gè)點(diǎn)也是我希望讀者能夠把視線落下的點(diǎn)。

 

 

開始在模糊的剪影中修改，并開始描繪一下清晰點(diǎn)，再調(diào)整光的強(qiáng)度。

 

九尾構(gòu)圖與視覺焦點(diǎn)安排

 

 

畫九尾的尾巴是個(gè)非常有意思的地方，我想她有一條尾巴正好跨在光經(jīng)過的地方，這樣會(huì)讓光穿透進(jìn)去再投射影子到身上，這些光在皮毛上的游走是非常值得去描繪的地方。

 

至于“九條尾巴”這個(gè)設(shè)定，其實(shí)沒能全部畫完，但是有想過安排，其中出現(xiàn)的這幾條尾巴的擺放也是按照三角構(gòu)圖做了另外一個(gè)與人物反向的三角，不過就是更加大的三角，都走出畫面了。這樣在左邊的兩個(gè)熱點(diǎn)既保持了呼吸空間，相對角色本身有一個(gè)拉力。配合射進(jìn)畫面中的光是居中三角，其實(shí)三個(gè)呈遞減的三角，做了一件除了畫面平衡之外另一個(gè)我認(rèn)為非常重要的事情：信息分層。

 

由于我本身是設(shè)計(jì)出身，所以我會(huì)關(guān)注于人們是怎么從畫面中獲取信息的。這三個(gè)三角的布局分別讓讀者第一時(shí)間獲取到主體人物的信息（在里面還通過光影再進(jìn)行了信息分層）然后留意到后面的尾巴以及最后到影響這些對象的背景（光影）。

 

從構(gòu)圖上講，單三角會(huì)增加一角的張力，雙三角會(huì)形成相互的拉力，若兩個(gè)三角都處在畫面的四個(gè)熱點(diǎn)上，就會(huì)容易產(chǎn)生焦點(diǎn)缺失，中間的光束起到的作用就是建立中間焦點(diǎn)讓缺失焦點(diǎn)的感覺消失，這就是我開始畫的時(shí)候會(huì)思考和調(diào)整的地方。

 

 

上色

 

開始著色時(shí)，我都不會(huì)考慮固有色，先讓光與影的色溫區(qū)別開來，這里以黃對紫開始。

 

 

接著帶入橙對藍(lán)，紅對青�；�本上我都會(huì)先用補(bǔ)色找出光影的冷暖在對象上的分布以及彈射及蔓延范圍。

 

 

到這一步，疊色就完成了，后面讓原來黑黑的暗部帶上藍(lán)藍(lán)的空氣感以及光穿透頭發(fā)部分等暗部的紅色。

 

在我的畫里，固有色都不會(huì)第一時(shí)間考慮，因?yàn)楣逃猩�都�?huì)受到光源色、環(huán)境色的影響。先用補(bǔ)色布置好冷暖，這樣畫面能凝視的時(shí)間就會(huì)拉長，而不會(huì)那么易產(chǎn)生疲勞感。

 

 

 

開始鋪色并刻畫對象。基本上，除了皮膚細(xì)化用柔邊畫筆外都是用一只硬邊畫筆深入。因?yàn)榍捌诘墓庥暗纫呀?jīng)都設(shè)定好，所以這些步驟大多都是在協(xié)調(diào)色彩怎么從冷到暖過渡。我用的是HSB滑塊選色，其實(shí)這是非常好用的一個(gè)取色方式：這里給剛接觸的朋友舉例一下我用的方式：

 

HSB滑塊選色方式

 

假設(shè)下圖這個(gè)黃色是一個(gè)物體受光面的色彩（不是高光）那么它的暗部的色彩是直接把B直接往左邊得到一個(gè)更深的黃色嗎？

 

 

我的做法是：變暗-變濃或再找鄰近色（變亮就變淺（濃和淺指的是S飽和度））而下面這個(gè)紫色是這個(gè)物體暗部的環(huán)境色。一般我會(huì)把亮部的色溫偏向和暗部區(qū)分開來，而這個(gè)紫色是在黃色不變B和S的狀況下移動(dòng)H到黃的補(bǔ)色位上得到的，最下角是我潤色的手法，具體這個(gè)要結(jié)合下手的力度和吸色技巧，一時(shí)半會(huì)打字說不清楚。

 

 

皮膚色溫的表現(xiàn)

 

 

繼續(xù)深入并找到更多次表面散射效果來繪制，不過這里和大家分享一下我自己畫創(chuàng)作有個(gè)不好的習(xí)慣，就是會(huì)隱藏背景先把主角什么的繪制了再畫背景，我想說其實(shí)這樣不好，容易鉆得太深看不到自己改變掉了很好的東西。這里我用心在找皮膚的細(xì)節(jié)然后畫得皮膚亮部和暗部的色溫一樣了。變得有點(diǎn)單色素描的感覺，（比如蘋果亮部是紅色，暗部就是比紅色再深一點(diǎn)的深紅）這不是我想要的。不過另外一個(gè)自己的好習(xí)慣就是，我不怕改，接下來開始再去改皮膚的色溫：

 

 

暗部的皮膚帶上更多藍(lán)紫的感覺，但是又要有部分還能透出粉粉的肉感，其實(shí)蠻多是再畫的，因?yàn)楣獠灰粯硬皇侵苯盈B一個(gè)藍(lán)紫上去就能舒服的，另外也把本來是環(huán)抱狐貍的手放到了狐貍的頭上，狐貍的眼睛視線落點(diǎn)上加了藍(lán)色的蝴蝶，就是一種故事內(nèi)容的強(qiáng)化（就是九尾狐妖幾千年看盡繁華衰落，蝴蝶就是一種輪回的載體）。最后繪制上背景和各種微調(diào)完成。

 

因?yàn)橹�前有分享技法類，希望這張作品和大家分享些思維上的小東西，希望能給有需要的朋友提供到幫助。

 

最后是完成稿和局部圖。

 

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我真的很想去愛一個(gè)人，但我愛上的人都要死去；等了幾千年我依然在這，我就在這里等待……