3ds Max《龍族淵》制作

前期：
　　在制作這它之前，這個(gè)題材在我在腦海中醞釀了很久，一個(gè)星期？一個(gè)月？記不太起來了，不過關(guān)于獸人這個(gè)題材已經(jīng)是很多CGer制作過的題材，并不新鮮。在國(guó)外的一些資料里，有很多相關(guān)圖片可尋。那么在此之前首先我需要構(gòu)思一個(gè)角色原形，那么我參考了一些《指環(huán)王》中關(guān)于獸人的素材，最終構(gòu)思出您所看見的這個(gè)獸人，看起來有些鬼祟。
我在進(jìn)行制作之前首先需要一套完整而清晰的思路作為保障，之后我才會(huì)進(jìn)入制作階段，那么根據(jù)我個(gè)人能力范圍及掌握的軟件，如何把他們更合理的利用、配合，這點(diǎn)對(duì)我很重要。
首先考慮到角色一但進(jìn)入動(dòng)畫調(diào)節(jié)，過多的面數(shù)及材質(zhì)通道會(huì)給機(jī)器帶來巨大的負(fù)擔(dān)，或者根本無法進(jìn)入動(dòng)畫這個(gè)環(huán)節(jié)。那么這就促使我盡量少用貼圖，盡可能的降低模型面數(shù)。但仍然要保持很好的細(xì)節(jié)，這就需要大量的Normal來完成。

模型：
　　說到Normal技術(shù)，第一個(gè)會(huì)想到一定會(huì)是ZBrush這個(gè)軟件，不錯(cuò)，利用這個(gè)軟件來制作角色及角色身上的Normal再適合不過。那么把握好ZBrush與3Ds max之間的合作關(guān)系在整個(gè)模型制作過程中是非常重要的。根據(jù)這個(gè)模型需要，下面是我整理的一個(gè)流程：

　　
1.利用ZBrush快速利用ZSphere建立大的形體，因?yàn)檫@一步比在3Ds max更為方便。（圖-1）

 
 
圖-1

2.把此模型轉(zhuǎn)換后，直接輸出到3Ds max中加以改線，把另外單獨(dú)制作的手腳部分分別焊接在模型上，因?yàn)檫@一步在ZBrush中是十分不方便的。（圖-2）

 
 
圖-2

　　
3.在ZBrush中從新給予分組，調(diào)節(jié)形體到滿意為止。在ZBrush中調(diào)節(jié)角色結(jié)構(gòu)、形體時(shí)是非常方便且人性化的。我們可以快速的調(diào)整出需要的造型特征。（圖-3）

 
 
圖-3

4.在ZBrush中的網(wǎng)格拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)，在很多時(shí)候是不利于雕刻的，如：五邊面、和一些沒有根據(jù)結(jié)構(gòu)布線、錯(cuò)線亂線經(jīng)常出現(xiàn)。所以下一步需要再次輸出到3Ds max中做兩件事。一是制作UV及處理UV，二是改線，加線。在這之前，必須確定形體無大的改動(dòng)時(shí)，方才可從ZBrush中輸出。因?yàn)橐坏玌V制作完畢，在回到ZBrush中雕刻，如果仍然出現(xiàn)較大的形體變化，那么就意味著你的UV報(bào)廢了。（圖-4~圖-5）

 
 
圖-4

 
 
圖-5

　　
5.需要細(xì)節(jié)比較多的地方，線的排列就相對(duì)密集。緊接著制作UV，這里同樣是用到Unfold3D這個(gè)UV制作軟件。這個(gè)軟件的用法在我之前的教程中有提過，很多網(wǎng)友也寫過類似的教程，所以在這里就不多說了。（圖-6）

 
 
圖-6

6.在導(dǎo)入ZBrush前，首先需要確認(rèn)UV是否有重疊的部分，如果有需要及時(shí)改正。否則進(jìn)入ZBrush雕刻后會(huì)發(fā)現(xiàn)無法計(jì)算Normal。那么在ZBrush中有一種方法可以先來測(cè)試UV，那么就是把模型以O(shè)BJ格式輸出后，導(dǎo)入到ZBrush中，在雕刻前直接進(jìn)入ZMapper測(cè)試是否能正常進(jìn)行Normal計(jì)算。（如圖-7~圖-8）

 
 
圖-7

 
 
圖-8

   　做完前六步的準(zhǔn)備工作后，即可進(jìn)入雕刻。雕刻過程中，注意把握形體特征。細(xì)節(jié)方面盡量隨意一些，自然一些。靈活運(yùn)用筆刷與Alpha可以在你的模型上制作更加復(fù)雜的肌理細(xì)節(jié)。雕刻步驟如下：

 
 
圖-9

 
 
圖-10

 
 
圖-11

 
 
圖-12

 
 
圖-13

　　
　　獸人的模型雕刻結(jié)束以后，下一步需要計(jì)算法線，把模型面數(shù)降至一個(gè)相對(duì)合適的細(xì)分級(jí)別，這里我是計(jì)算的一級(jí)細(xì)分。法線效果如下：（圖-14）

 
 
圖-14

包括牙齒Normal：（圖-15）

 
材質(zhì)：

　　
　　輸出Normal map，在ZBrush中開始繪制貼圖。自從ZBrush3.0問世后，繪制貼圖再不需要Projection Master(投影大師)這種2.5維的方式來繪制，現(xiàn)在的ZBrush可以直接三維模型網(wǎng)格上進(jìn)行貼圖繪制或紋理克隆。
　　對(duì)于這種怪物類型的皮膚，我一般不會(huì)用到皮膚素材。直接利用顏色繪制出來，畫面感會(huì)更強(qiáng)烈些。在繪制時(shí)，我盡量讓細(xì)節(jié)豐富，另外需要讓貼圖細(xì)節(jié)與Normal對(duì)位。這樣賦予材質(zhì)后的Normal效果才會(huì)更加強(qiáng)烈，真實(shí)。（圖-16~圖-17）

 
 
圖-16

 
 
圖-17

　　
　　那么在ZB里的工作基本上完成了，下一步就是需要進(jìn)入3Ds max來整合制作。把在之前利用3Ds max制作的盔甲、道具等整合到角色身上。另外之前在ZBrush中制作了一頭野豬，來做它的寵物。（圖-18）

 
 
圖-18

接著需要對(duì)每一個(gè)盔甲道具來制作Normal，這里需要利用到Photoshop的Normal生成插件——Normal Map Filter。在Photoshop中對(duì)每一個(gè)盔甲制作Normal。
　　這個(gè)插件的用法很簡(jiǎn)單，只要找一張類似與128*128或256*256、512*512、1024*1024依此類推大小的圖片文件。直接就可以生成Normal。（圖-19）

 
 
圖-19

收集素材，把需要疊加的紋理全部制作成Normal，根據(jù)UV來疊加。（圖-20）

 
 
圖-20

最后來到3Ds max中打上燈光，整體觀察Normal效果。（圖-21）

 
 
圖-21

　　在Photoshop中繪制出貼圖，然后來到3Ds max中制作材質(zhì)，首先是選擇渲染器，我選擇使用的是Brazil rsv1.2.66的版本。在材質(zhì)編輯器中制作一個(gè)獸人皮膚的材質(zhì)，選擇一個(gè)Brazil Advanced（巴西高級(jí)材質(zhì)）質(zhì)感模式改為Skin（皮膚）類型，這個(gè)類型可以輕松模擬出3S皮膚效果。在這個(gè)材質(zhì)中我主要制作了以下幾個(gè)通道：Color（固有色）、Extra Light(附加光)、Bump(凹凸)、Sub- Color（次表面顏色）、SSS Intensity（3S強(qiáng)度）及Spec Gloss（高光范圍）。（圖-22）

 
 
圖-22

    牙齒，眼球，指甲都是單獨(dú)的材質(zhì)。渲染身體觀察效果（圖-23）

 
 
圖-23

　　然后就是盔甲部分的材質(zhì)制作，這里我全部使用的Standard（標(biāo)準(zhǔn)材質(zhì)）來完成，因?yàn)楸M可能的少使用通道，所以需要在兩個(gè)通道上花更多的時(shí)間來完善細(xì)節(jié)，一張漫反射貼圖及一張Normal Bump。
　　拿一個(gè)盔甲部分舉例，示意兩張貼圖效果。（圖-24~圖-25）

 
 
圖-24

 
 
圖-25

 
 
圖-26

　　依次制作出其他的盔甲及道具部分，然后整合場(chǎng)景，為了讓主題更突出，場(chǎng)景的制作就比較簡(jiǎn)單。

 
 
圖-27

　　用HariFX毛發(fā)插件來制作野豬身上的毛發(fā)，我在ZBrush中繪制了它的固有色及毛發(fā)密度的遮罩。

 
 
圖-28

　最后為了使渲染速度更快，對(duì)渲染參數(shù)做了一定的優(yōu)化設(shè)置，然后渲染出圖。整張作品的制作過程到此就結(jié)束了，最后來到Photoshop中調(diào)整的一下對(duì)比度及色彩傾向，為了使作品更有畫面感。
非常感謝大家對(duì)我的支持，《龍族—淵》心得教程到此結(jié)束。