3ds Max《龍族淵》制作

我最早接觸CG是第一次偶然看見了Blizzard（暴雪公司）魔獸爭霸的資料片，自從那時我就被它深深的被眼前的畫面吸引。早在一年前，我簡直不敢相信我當時所看到的畫面是利用電腦圖形技術完成的。后來我愛上了CG，這就是我CG之路的開始，直到現(xiàn)在一年多的日子里，也陸陸續(xù)續(xù)的制作了不少的作品，這一幅則是我07年中的最后一張作品。個人在我所有作品中，惟獨對這張比較滿意，制作中得到了朋友們的認可，所以寫篇心得與大家分享。

前期：
在制作這它之前，這個題材在我在腦海中醞釀了很久，一個星期？一個月？記不太起來了，不過關于獸人這個題材已經(jīng)是很多CGer制作過的題材，并不新鮮。在國外的一些資料里，有很多相關圖片可尋。那么在此之前首先我需要構思一個角色原形，那么我參考了一些《指環(huán)王》中關于獸人的素材，最終構思出您所看見的這個獸人，看起來有些鬼祟。
我在進行制作之前首先需要一套完整而清晰的思路作為保障，之后我才會進入制作階段，那么根據(jù)我個人能力范圍及掌握的軟件，如何把他們更合理的利用、配合，這點對我很重要。
首先考慮到角色一但進入動畫調(diào)節(jié)，過多的面數(shù)及材質(zhì)通道會給機器帶來巨大的負擔，或者根本無法進入動畫這個環(huán)節(jié)。那么這就促使我盡量少用貼圖，盡可能的降低模型面數(shù)。但仍然要保持很好的細節(jié)，這就需要大量的Normal來完成。

模型：
說到Normal技術，第一個會想到一定會是ZBrush這個軟件，不錯，利用這個軟件來制作角色及角色身上的Normal再適合不過。那么把握好ZBrush與3Ds max之間的合作關系在整個模型制作過程中是非常重要的。根據(jù)這個模型需要，下面是我整理的一個流程：

1.利用ZBrush快速利用ZSphere建立大的形體，因為這一步比在3Ds max更為方便。（圖-1）

圖-1

2.把此模型轉換后，直接輸出到3Ds max中加以改線，把另外單獨制作的手腳部分分別焊接在模型上，因為這一步在ZBrush中是十分不方便的。（圖-2）

圖-2

3.在ZBrush中從新給予分組，調(diào)節(jié)形體到滿意為止。在ZBrush中調(diào)節(jié)角色結構、形體時是非常方便且人性化的。我們可以快速的調(diào)整出需要的造型特征。（圖-3）

圖-3

4.在ZBrush中的網(wǎng)格拓撲結構，在很多時候是不利于雕刻的，如：五邊面、和一些沒有根據(jù)結構布線、錯線亂線經(jīng)常出現(xiàn)。所以下一步需要再次輸出到3Ds max中做兩件事。一是制作UV及處理UV，二是改線，加線。在這之前，必須確定形體無大的改動時，方才可從ZBrush中輸出。因為一但UV制作完畢，在回到ZBrush中雕刻，如果仍然出現(xiàn)較大的形體變化，那么就意味著你的UV報廢了。（圖-4~圖-5）

圖-4

圖-5

5.需要細節(jié)比較多的地方，線的排列就相對密集。緊接著制作UV，這里同樣是用到Unfold3D這個UV制作軟件。這個軟件的用法在我之前的教程中有提過，很多網(wǎng)友也寫過類似的教程，所以在這里就不多說了。（圖-6）

圖-6

6.在導入ZBrush前，首先需要確認UV是否有重疊的部分，如果有需要及時改正。否則進入ZBrush雕刻后會發(fā)現(xiàn)無法計算Normal。那么在ZBrush中有一種方法可以先來測試UV，那么就是把模型以OBJ格式輸出后，導入到ZBrush中，在雕刻前直接進入ZMapper測試是否能正常進行Normal計算。（如圖-7~圖-8）

圖-7

圖-8

做完前六步的準備工作后，即可進入雕刻。雕刻過程中，注意把握形體特征。細節(jié)方面盡量隨意一些，自然一些。靈活運用筆刷與Alpha可以在你的模型上制作更加復雜的肌理細節(jié)。雕刻步驟如下：

圖-9

圖-10

圖-11

圖-12

圖-13

獸人的模型雕刻結束以后，下一步需要計算法線，把模型面數(shù)降至一個相對合適的細分級別，這里我是計算的一級細分。法線效果如下：（圖-14）

圖-14

包括牙齒Normal：（圖-15）

材質(zhì)：

輸出Normal map，在ZBrush中開始繪制貼圖。自從ZBrush3.0問世后，繪制貼圖再不需要Projection Master(投影大師)這種2.5維的方式來繪制，現(xiàn)在的ZBrush可以直接三維模型網(wǎng)格上進行貼圖繪制或紋理克隆。
對于這種怪物類型的皮膚，我一般不會用到皮膚素材。直接利用顏色繪制出來，畫面感會更強烈些。在繪制時，我盡量讓細節(jié)豐富，另外需要讓貼圖細節(jié)與Normal對位。這樣賦予材質(zhì)后的Normal效果才會更加強烈，真實。（圖-16~圖-17）

圖-16

圖-17

那么在ZB里的工作基本上完成了，下一步就是需要進入3Ds max來整合制作。把在之前利用3Ds max制作的盔甲、道具等整合到角色身上。另外之前在ZBrush中制作了一頭野豬，來做它的寵物。（圖-18）

圖-18

接著需要對每一個盔甲道具來制作Normal，這里需要利用到Photoshop的Normal生成插件——Normal Map Filter。在Photoshop中對每一個盔甲制作Normal。
這個插件的用法很簡單，只要找一張類似與128*128或256*256、512*512、1024*1024依此類推大小的圖片文件。直接就可以生成Normal。（圖-19）

圖-19

收集素材，把需要疊加的紋理全部制作成Normal，根據(jù)UV來疊加。（圖-20）

圖-20

最后來到3Ds max中打上燈光，整體觀察Normal效果。（圖-21）

圖-21

在Photoshop中繪制出貼圖，然后來到3Ds max中制作材質(zhì)，首先是選擇渲染器，我選擇使用的是Brazil rsv1.2.66的版本。在材質(zhì)編輯器中制作一個獸人皮膚的材質(zhì)，選擇一個Brazil Advanced（巴西高級材質(zhì)）質(zhì)感模式改為Skin（皮膚）類型，這個類型可以輕松模擬出3S皮膚效果。在這個材質(zhì)中我主要制作了以下幾個通道：Color（固有色）、Extra Light(附加光)、Bump(凹凸)、Sub- Color（次表面顏色）、SSS Intensity（3S強度）及Spec Gloss（高光范圍）。（圖-22）

圖-22

牙齒，眼球，指甲都是單獨的材質(zhì)。渲染身體觀察效果（圖-23）

圖-23

然后就是盔甲部分的材質(zhì)制作，這里我全部使用的Standard（標準材質(zhì)）來完成，因為盡可能的少使用通道，所以需要在兩個通道上花更多的時間來完善細節(jié)，一張漫反射貼圖及一張Normal Bump。
拿一個盔甲部分舉例，示意兩張貼圖效果。（圖-24~圖-25）

圖-24

圖-25

圖-26

依次制作出其他的盔甲及道具部分，然后整合場景，為了讓主題更突出，場景的制作就比較簡單。

圖-27

用HariFX毛發(fā)插件來制作野豬身上的毛發(fā)，我在ZBrush中繪制了它的固有色及毛發(fā)密度的遮罩。

圖-28

　最后為了使渲染速度更快，對渲染參數(shù)做了一定的優(yōu)化設置，然后渲染出圖。整張作品的制作過程到此就結束了，最后來到Photoshop中調(diào)整的一下對比度及色彩傾向，為了使作品更有畫面感。
非常感謝大家對我的支持，《龍族—淵》心得教程到此結束。