3ds Max被糟蹋的小城市場景

難度級(jí)別：初級(jí)

　　很榮幸能在火星上發(fā)表教程，我希望此教程能對(duì)學(xué)習(xí)3ds Max的CGer有所幫助，同時(shí)我也很誠懇地接受大家的意見，和大家共同討論與學(xué)習(xí)。聲明：此教程的宗旨是講述場景制作的主要過程，其中一些細(xì)節(jié)以及命令的具體位置沒有一一講解。如要解決，請(qǐng)找找火星上的相關(guān)教程吧。

　　一直想做一個(gè)較大型的場景作品，但因?yàn)閷W(xué)校整天要上課，就沒有時(shí)間。幸好大三下學(xué)期的課程比較少，可以充分利用這個(gè)完全屬于自己的時(shí)間了。很多人問我此作品做了多久，這個(gè)很難說，我甚至忘記了具體的制作周期，但我記得，我?guī)缀跏敲刻於甲鲆稽c(diǎn)點(diǎn)。我覺得初學(xué)階段的制作周期并不重要，畢竟我還處在一個(gè)探索與學(xué)習(xí)的階段，最重要的是我能不能在創(chuàng)作中找回前一次的感覺，這一點(diǎn)決定著作品的好壞。

1.前期創(chuàng)意：

　　在這個(gè)作品中，我想營造一種比較凄涼與低沉的情感氛圍。另外，我還用了殘破的蛋和海螺，對(duì)它們進(jìn)行變形和想象，構(gòu)成一個(gè)抽象而又虛幻的場景，表達(dá)了原本是高度發(fā)達(dá)的城市，經(jīng)歷了時(shí)間的糟蹋與洗禮，最后，也只能深深地遺留在荒蕪的巖層上，連傷痕累累的小蝸牛都為之驚嘆，但仍然頑強(qiáng)地生活著的主題。同時(shí)，為了更好地完成這幅作品，我還參照了不少實(shí)物圖片。

 　
　　附手繪草圖：

２.建模

　　模型部分沒有太多的技巧。除了對(duì)整體結(jié)構(gòu)和造型的塑造，以及審美觀念之外，其它就沒什么了，而后面的燈光與材質(zhì)部分才較為重要。在這里就簡單講解一下主要物體的模型制作方法。

　　海螺的制作：海螺部分主要是用Line與已轉(zhuǎn)化為Editable Ploy的Tube制作，選擇要進(jìn)行擠出的面，用Extrude Along Spline命令進(jìn)行擠出，參數(shù)可以調(diào)到自己滿意為止。塑造海螺口的造型，Connect多一條邊，并細(xì)心調(diào)節(jié)。觸角部分很簡單，就不用詳細(xì)說明了，加了Meshsmooth命令的效果如下。

　　殘破蛋的制作：新建一個(gè)Sphere，再轉(zhuǎn)為Editable Ploy，使用Soft Selection拉出頂部的凹位，區(qū)域不宜太大，自己覺得容得下整座小城市就行了。再配合Extrude和Bevel做成下面的形狀，中間玻璃部分的面Detach出來作獨(dú)立的窗，再將表面部分調(diào)節(jié)成凹凸不平的小突塊，讓表面巖層看起來內(nèi)容更多。

　　相信大家都會(huì)做底下的水管以及排氣扇。水管是用Line的可Rendering性做出來，勾上Enable In Renderer，以及Enable In Viewport，再調(diào)節(jié)Thickness與Sides值到自己想要的效果，然后塌陷為Editable Ploy，加上Meshsmooth命令并加以調(diào)節(jié)，效果如下：

 
　　自己按需要加上小的道具，盡量使它豐富。排氣扇是使用Box建成，要注意葉輪的造型，然后成組。這樣以后管理起來就方便了。

　　下面的是轉(zhuǎn)輪，模型比較簡單，用Ploy就可以做到，不用多說了。

　　頂部的小城市是比較重要的，因?yàn)槊鏀?shù)太多，機(jī)子配置較低，只好用后期軟件處理啦。先建一些簡單的模型，樓的造型，還有公路和路燈，要設(shè)計(jì)得盡量融合整體的風(fēng)格。其中公路圍欄的制作方法是，先畫一條路徑作為公路的長度與曲折度，再畫一個(gè)圍欄的切面形狀，然后添加Lathe命令，Shift+I彈出Spacing Tool框，點(diǎn)擊Pick Path填加剛才畫的路徑，這樣就沿路徑進(jìn)行復(fù)制了，Count表示復(fù)制的數(shù)量，這里我調(diào)到適量就可以了，最后點(diǎn)擊Apply應(yīng)用。

　　鐵支架是用Cylinder進(jìn)行有規(guī)律分布的，起到固定主體的作用，也豐富了場景，具體特征可以參考實(shí)物工地鐵架圖片。

　　模型的最后部分就是次物體與背景山脈了。細(xì)節(jié)不須做太多，畢竟是遠(yuǎn)景，次物體主要是用半球與圓柱體組合而成，再配合軟管加以修飾。同樣的道理，窗子還是Detach出來，遠(yuǎn)處的山脈用Plane加Noise命令完成。

　　好了，模型部分粗略地講解到這里，場景整體模型的效果是：

３.材質(zhì)紋理：

　　材質(zhì)上花的工夫比模型的多了不少，特別是對(duì)各個(gè)主要物體材質(zhì)的反復(fù)測試與調(diào)節(jié)，以及對(duì)主要物體的UV分布，好的材質(zhì)還需要好的貼圖，畫好diffuse貼圖是關(guān)鍵。但是，因?yàn)槭堑谝淮萎嬤@種貼圖，所以對(duì)于我來說這是一件比較棘手的事，總是覺得無從下手。雖然畫得不夠完美，但是對(duì)于材質(zhì)的效果，我還是比較滿意的。

　　經(jīng)過了長時(shí)間的調(diào)節(jié)，各部分的ＵＶ展開圖如下：

　　用Texporter插件導(dǎo)出ＵＶ圖，調(diào)節(jié)導(dǎo)出圖片的像素，像素越大細(xì)節(jié)就越佳。在這里，我比較習(xí)慣用3096*3000，這能更好地表現(xiàn)細(xì)節(jié)貼圖的精度。然后導(dǎo)入Photoshop，新建一個(gè)圖層，填充黑色并放到最底層，將ＵＶ圖層的混合模式改為濾色，這樣就有利于觀察ＵＶ結(jié)構(gòu)，大大地方便了繪制貼圖了，附上部分貼圖。

　　海螺和觸角的部分，我用了Mentalray的SSS Fast Skin效果，因?yàn)槲蚁胱屗�能夠更好地表現(xiàn)透光性的效果，所以用SSS模擬會(huì)適合一點(diǎn)，當(dāng)然，這樣渲染的速度就會(huì)慢一些。這里有底部海螺材質(zhì)參數(shù)設(shè)置的截圖。

４.渲染部分：

　　我使用Mentalray渲染器作為渲染引擎，因?yàn)橄鄬?duì)于其它渲染器來說，我對(duì)MR了解得多一點(diǎn)，況且這幅作品需要用到它出色的SSS效果。但此次渲染我并沒有用到FG與GI，因?yàn)槲也贾玫臒艄怅嚵芯鸵呀?jīng)模擬出想要的效果了，而其這樣做也可以讓渲染速度快一些。

　　在一幅作品中，構(gòu)圖的好、壞是很重要的，也就是說攝影機(jī)鏡頭角度處理得好不好，對(duì)于整個(gè)作品起到?jīng)Q定性的作用，也也是第一時(shí)間能否吸引讀者視覺的關(guān)鍵，在這里，我想表現(xiàn)出仰視的全景。

　　整個(gè)場景用到的燈光比較多，主光源用一盞Target Direct來模擬黃昏時(shí)的太陽光，并對(duì)Far Attenuation作了調(diào)節(jié)，讓它邊緣有衰減的效果�？拷�主體周圍，布置了一個(gè)以Spot燈為主的燈光陣列作為附加光，，用mr Area Omni作環(huán)境補(bǔ)光。對(duì)于燈光，我認(rèn)為只要能照亮到整個(gè)場景以及光線間有冷暖對(duì)比就行了，也可以說我在燈光方面的能力還需要有更多的提高，在這里就沒有太多的經(jīng)驗(yàn)供大家參考了。

　　我還在Environment中加了一張HDR貼圖模擬天空，以達(dá)到真實(shí)的效果。
 　

　　渲染出來的效果如下圖所示：

５.后期：

　　在后期處理中，我使用了功能強(qiáng)大的Photoshop軟件，它能快速、靈活地幫助我達(dá)到想要的效果，對(duì)顏色飽和度與色調(diào)等作了微妙的調(diào)整，結(jié)合Z深度圖做出景深效果。同時(shí)還要加入花草與云彩煙霧。

　　好了，這幅作品就完成了，最后效果圖如下：

結(jié)束語：

　　因?yàn)楸救嗽谥谱鬟^程中沒有保存太多的步驟圖，所以沒辦法寫得更詳細(xì)了。不過，仍然希望大家能從這篇教程里學(xué)到自己想要的東西，并用到有用的地方去，下次有機(jī)會(huì)再寫更詳細(xì)的教程吧，感謝火星時(shí)代。