3ds Max機(jī)器人“特訓(xùn)日”制作

【火星時(shí)代專稿，未經(jīng)授權(quán)不得轉(zhuǎn)載】

作者：Arnaud Valet

　　大家好，歡迎走進(jìn)“特訓(xùn)日”的制作幕后，這是我用業(yè)余時(shí)間完成的個(gè)人創(chuàng)作。我花了兩周時(shí)間構(gòu)思了一個(gè)這樣的主題，我希望這個(gè)作品能幫助你們解決一些制作中所遇到的問題。

　　這是我的制作流程：概念圖設(shè)計(jì)----建模----材質(zhì)處理----燈光----渲染----合成。

角色設(shè)定及建模

　　開始我先快速地畫出一個(gè)機(jī)器人草圖，準(zhǔn)備以這個(gè)草圖為原形給機(jī)器人建模，后來我決定為它制作一個(gè)插圖說明——一個(gè)重要的場(chǎng)景必須有相對(duì)應(yīng)的必要元素與其搭配才能產(chǎn)生好的視覺效果。在“特訓(xùn)日”中我制作了很多小的元素配合最后的合成效果；傾斜的畫面加強(qiáng)了作品的戲劇性。

　　開始制作機(jī)器人模型，見fig01，我認(rèn)為每個(gè)機(jī)器人都需要一把好的配槍，所以我收集了很多關(guān)于配槍的圖片素材，見fig02。為了制作出一把特殊的槍，我從不同的圖片中汲取靈感。同時(shí)，為了和主題相配合我必須要?jiǎng)?chuàng)作出一個(gè)未來感十足的場(chǎng)景。最初我還打算做一個(gè)佛教場(chǎng)景，用寧靜的氣氛與機(jī)器人夸張的動(dòng)態(tài)相互烘托。而在這個(gè)場(chǎng)景中那個(gè)極具東方色彩的門對(duì)整體場(chǎng)景的氣氛渲染起到了很重要的作用。當(dāng)然扶手椅也是一個(gè)重要的細(xì)節(jié)，我需要在椅子上做出彈孔的效果，以上這些都是創(chuàng)造場(chǎng)景的關(guān)鍵元素。最后我創(chuàng)建出了整個(gè)場(chǎng)景，如fig03。然后把角色放在合適的位置上準(zhǔn)備好向那個(gè)不尋長(zhǎng)的目標(biāo)開火。

材質(zhì)貼圖

　　首先我要展開模型貼圖，這步我是在3dsmax8里完成的，而且沒有使用任何的輔助軟件。機(jī)器人身上的金屬部分我是用照片做的，很多材質(zhì)我都是通過photoshop合成出來的，如fig05。我想在機(jī)器人身上用一些破舊的金屬材質(zhì)，來進(jìn)一步的描繪機(jī)器人的豐富閱歷（他是一個(gè)積極向上的人，過著豐富多彩的生活），它身后的墻壁我是用我的2D藝術(shù)作品做的，見fig06�；ㄆ课矣玫氖莔ax8的quick shader材質(zhì)。我使用了調(diào)整好的anisotropic和HDRI以使場(chǎng)景中的反光更加生動(dòng)。

粒子

　　在槍火的營(yíng)造上我用了SuperSpray，我找了一些視頻來觀察如case’s life。我在扶手椅和地板的碎片上使用了PCloud，還在ps中制作了一張纖維化的貼圖作為補(bǔ)充，注意這張貼圖要帶alpha通道，這樣能使煙霧的影子更加真實(shí)。最后對(duì)SuperSpray 和PCloud做進(jìn)一步調(diào)整以增進(jìn)真實(shí)感。

燈光和渲染

　　我使用了vary1.5的燈光。一盞Vray light和兩盞Target Direct lights見fig09。我選擇了GI引擎中的Light cache并調(diào)整了Irradiance map,  Light cache和Environment 它們都是按我的想法來調(diào)的。在這步中我會(huì)創(chuàng)造出一些漂亮的合成素材。之后我用mental ray渲染了一個(gè)場(chǎng)景模型的樣子見fig10。再加上material材質(zhì)，在材質(zhì)編輯器上，我調(diào)整了Ambient/Occlusion面板 (Samples: 128; Spread: 1,0; Max Distance: 30,0)DOF我用的是線性渲染，并輸出了需要合成的部分，這些輸出圖片大小都是1979x3453。

合成

　　最后這步非常重要，因?yàn)槲乙�做出大氣的感覺并突出3D圖象的特色。

　　我在Photoshop中進(jìn)行合成見fig11。并手繪了一些地板的火花和子彈的碰撞感，見fig12。在制作動(dòng)態(tài)模糊時(shí)，我分別渲染了個(gè)個(gè)主要部分，并在ps里加入了Radial Blur效果。

　　在景深效果的表現(xiàn)上，我渲染了一張黑白圖像。白的地方離攝像機(jī)近，黑的地方距離遠(yuǎn)。我考慮使用默認(rèn)的線性渲染器和一盞白色的泛光燈，修改燈的高級(jí)效果，關(guān)閉影子。調(diào)整Far Attenuation就可以表現(xiàn)出亮與暗之間的過渡，見fig.13。我把輸出的這張圖像作為fusion mask.然后將這個(gè)圖像復(fù)制一次做Gaussian Blur，這樣一張景深貼圖就完成了，也可以用level filter做一些層次效果的調(diào)整，見fig14。最后我單獨(dú)渲染了影子通道并強(qiáng)化。

　　煙霧我是用自己自定義的筆刷描繪的，我添加了一個(gè)圖層，以增加槍火煙霧的厚重感。按理，爆炸的場(chǎng)景應(yīng)該在畫面的中心點(diǎn)，但它也是不規(guī)則的，所以再修改了很長(zhǎng)時(shí)間并仔細(xì)翻閱了相關(guān)資料后，最終的效果終于達(dá)到了我滿意的程度。

　　最后我要感謝你們對(duì)這篇制作流程的關(guān)注，謝謝。