ZBrush創(chuàng)作半機(jī)器人Captain Bonecrusher

簡介－原畫角色概念設(shè)計：

我通常在開始工作前，要收集很多的資料。這次的想法是要建立一群唯利是圖的半機(jī)械人打手中的一個。他的身體和衣服都要反映這些特診。

我一開始先畫了一下概念設(shè)計稿，以記錄下關(guān)鍵的比例和輪廓。

Fig.01

建模：

我用了傳統(tǒng)的多邊形建模方法，比如移動，切邊等等。在我覺得身體比例可以后，就完成了建模。然后我為各個部分添加細(xì)節(jié)。通常我從頭開始，這析我能得到更多的想法，然后是身體部分。我通常也在腦海里琢磨角色的具體形象，在使用制作動畫的方法前，我就先給我的多邊形模型擺好了造型。

Fig.02

Fig.03

我花很長的時間在制作機(jī)械手臂上，因為這部分是很重要的。

Fig.04 Fig.05

我的制作保用了 Daniel Maritinez的一些技術(shù)，它可以讓兩足動物變成骨骼。接下來，我根據(jù)人物造型制作了衣服和武器。導(dǎo)入到ZBrush里來修正身體不滿足解剖學(xué)的部分。我很快做好了最后的造型。ZBrush是建模的好工具。

Fig.06

接下來，我處理了一下衣服的垂感，也就是讓一些結(jié)點集彎曲一下。然后我在那上面做了一條帶。對于旗幟，我也是這樣做的，不過加了一點風(fēng)的效果來仿真。做了一個底座后，下圖是沒有任何貼圖的效果。

Fig.07

我用了Max的基本工具來展開UV.好的UV展開圖是很重要的，因為我們要在3D模型上直接畫貼圖，也給了我用圖像編輯器的機(jī)會，這能省下很多麻煩。

貼圖：

在貼圖的創(chuàng)建階段，我找了很多參考，并用Photosop的缺省畫筆和一些自制的畫筆來手工繪制貼圖。這樣，我能保持我作品的風(fēng)格。衣服的褶皺部分，我為它繪制了灰度圖來做為它的透明貼圖（強(qiáng)的黑色來添加視覺效果，就得到了如下圖所示的效果）。

Fig.08

Fig.9

我用了一個（ＡＯ）環(huán)境貼圖來模擬物體又臟又舊的質(zhì)感，同時制造出厚度感。

Fig.10

如果你的ＵＶ展開正確并在之前有所準(zhǔn)備的話，要得到一個好的ＡＯ圖是很容易的。我用Mental Ray為每個物體渲染了貼圖，以下是我所有步驟：

１　我將所有可能影響AO圖生成的幾何元素都隱藏起來了，比如角色身后的一塊平面。

２　我在場景內(nèi)加了一個天光，并且除此之外，沒有別的任何燈光。

３　我加了一個Ambient/Reflective Occlusion（環(huán)境／反射）圖給一個自發(fā)光的標(biāo)準(zhǔn)blinn材質(zhì)，在渲染器中設(shè)置這些材質(zhì)為"material override"（材質(zhì)覆蓋），不用打開Final Gather 和 Global Illumination，因為默認(rèn)的效果已經(jīng)很不錯了。

４　點擊 "render to texture" 我得到一個一個我最終貼圖要用的圖，在Phototshop中，調(diào)整它的大小，然后加了一個嗓點效果。

Fig.11

Fig.12 & 13

Fig.14

照明，渲染和陰影設(shè)置：

我用Ｖ-Ray渲染最終場景，因為我覺得它用起來更簡單也更舒服點。像這類的場景來說，它所得的結(jié)果以及所花的時間也是最理想的。

我通常用HDRI和3盞燈合做一個快速照明裝置。我為Captain Bonecrusher做了一個環(huán)繞的平面來讓光能進(jìn)行更多的反射到他身上。（圖１是燈光設(shè)置，圖２是渲染設(shè)置）。

Fig.15

Fig.16

材質(zhì)和渲染器相關(guān)，所以我在此介紹它們。

照明在表現(xiàn)材質(zhì)方面是很重要的，比如皮膚和漂亮的金屬仿真�；�于HDRI照明，我得到了一些不錯的效果，比如金屬的反射，在整個場景里看起來很真實。

Fig.17

Fig.18

后期處理：

最終的成品圖我是用Photoshop來輕松合成的：調(diào)整一下標(biāo)準(zhǔn)和顏色，再用Ｚ通道來產(chǎn)生景深效果。然后我在主要區(qū)域添加了 glows，blurs 和 sharpening （發(fā)光，模糊和銳化）。

Fig.19 - 最終效果圖