3D合金彈頭游戲美術(shù)制作教程

導(dǎo)言：

這是一個橫版射擊MOD，是對1996年街機(jī)最經(jīng)典的2D射擊游戲《合金彈頭》的“復(fù)刻”，從2D變成3D，下文即為這個制作團(tuán)隊(duì)的制作心得與制作教程。

下面教程開始

選題

從選題上來看，復(fù)古可以是一個討巧的思路，是人總會懷舊，所以今天的東西到了明天都可以變成復(fù)古的，每年都在嚷嚷：“今年的流行趨勢是復(fù)古”。

如何讓從大家都復(fù)古中突圍出來，雖然同一件事物2D的變3D就跟反串似的，但如今我們有了真人版變形金剛、有了真人版罪惡之城。反觀漫畫，也并不覺得2D的就是落伍的，各自在自己的領(lǐng)域里面占領(lǐng)一個不可取代的高點(diǎn)才是“復(fù)刻”真正的意義，不然就只是簡單地復(fù)制。

要創(chuàng)新也并不是把形勢變換一下就完事的。仔細(xì)分析了流行趨勢，從孤島危機(jī)到阿凡達(dá)，如果植物做得自然并出彩絕對是個加分項(xiàng)目。

但是俗話又說世界上沒有兩片葉子是完全一樣的。做植物只能利用有限的資源調(diào)整出豐富的變化，這時UDK本身也推出了一個類似瑪雅文明的場景，使我們有了一個直觀的認(rèn)識。

于是我們選擇了合金彈頭中一個有石雕、瀑布、潛艇、森林的場景作為復(fù)刻對象。（圖01）

圖01

任務(wù)分配

選題完了進(jìn)入下一個階段——任務(wù)分配，我們在次時代的基礎(chǔ)上偏向手繪多一些。在分配物件的時候暴露出了一個重大的問題，大家缺乏挑戰(zhàn)新問題的勇氣，遇到比較難的物件都會推脫。

我想問題越早暴露越好，以免到后期在規(guī)定時間內(nèi)無法提交物品耽誤進(jìn)度。最后大家都一致認(rèn)為能者多勞，每個人先挑選自己擅長的，然后把比較難的物件發(fā)給速度比較快的人繼續(xù)完成。

比較難的模型有：潛水艇，地形貼圖和一些瑪雅建筑，我認(rèn)為勇于挑戰(zhàn)難模型就是在挑戰(zhàn)自身極限，一旦翻過了這座山，就比原地踏步的人多了幾個臺階。

美術(shù)部件制作

一開始大家的勁頭都比較足，所以速度也都很快，可大家的風(fēng)格和色調(diào)都難以融合在一起，所以大家每兩次截圖統(tǒng)一點(diǎn)評。這確實(shí)是個辦法，一周之后修改的物件色調(diào)已非常接近，在這期間我們也在迅速學(xué)習(xí)UDK為后期為導(dǎo)入引擎做準(zhǔn)備。

這個MOD制作的難點(diǎn)就是如何給單調(diào)的原始森里增加細(xì)節(jié)，所以我們在植物這塊下了很大功夫，希望在后期UDK中搭建的時候能夠營造出豐富的層次感，另一個就是如何將一種失落的文明很好的與大自然融合在一起，所以我們找了大量關(guān)于瑪雅文明的圖片參考，在不偏離主題的前提下把物件的色調(diào)與特點(diǎn)做到一致。

由于合金彈頭的特殊游戲背景，在廣袤的原始森里還駐扎著一只德軍部隊(duì)，我們還需要把現(xiàn)代化的物件也融入其中。在地形的繪制上我們也把人經(jīng)常走過的地方加入合理的細(xì)節(jié)。

植物這東西是個量變到質(zhì)變的過程，雖然制作起來比較單調(diào)但是卻在整個關(guān)卡中起到了關(guān)鍵作用。MOD的制作進(jìn)入這個階段大家都把自己手頭物件的等級拋在了腦后，都在努力的完成任務(wù)跟上進(jìn)度。

沒有主角配角之分，所有的物品都用心認(rèn)真地做，組合在一起就有了最牛的視覺效果。我想這就是大家合在一起做MOD的意義，讓先富起來的小部分人帶領(lǐng)集體富裕起來，而不是把其他的人更窮下去！

下圖為部分制作好的美術(shù)物件展示。（圖02）

圖02

大樹的制作流程

首先場景中的幾個比較重要的樹木是放在中景的，利用率比較高，所以在貼圖的繪制上我們決定主干全展枝干共用的原則，再對低模進(jìn)行修改可以制作出至少4種造型。

像原始森林中這樣擁有上百年樹齡的喬木外表都非常的滄桑，在制作上單單靠PS法線插件轉(zhuǎn)紋理是不夠的，所以我們必須要先用ZB雕刻出大結(jié)構(gòu)，那種盤旋扭曲的樹干，在樹干的制作上我們應(yīng)借鑒大量參考資料，觀察樹干分枝的生長規(guī)律，避免出現(xiàn)方向一直沒有變化的雷同樹干，為了方便的在ZB中雕刻我們應(yīng)該按照扭曲的結(jié)構(gòu)把線布好，否則到后期細(xì)分級別較高時會很麻煩。（圖03）

圖03

潛艇的制作流程

潛艇的制作我們是分兩個人合作完成的，所以要求兩個人要非常的默契，在制作中的每個環(huán)節(jié)都要及時的溝通，包括高模是否要ZB雕刻還有材質(zhì)的選擇等等。因?yàn)榇蟛糠值募?xì)節(jié)都集中在潛艇的前半段所以我們決定使用ZB雕刻出整個潛艇的細(xì)節(jié)，貼圖則大部分選擇了共用，特別是潛艇的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。（圖04）

圖04

地形貼圖

別看小小的地形貼圖沒有多大，但其中有很多制作上的技巧，因?yàn)槭撬姆竭B續(xù)所以在繪制上要避免出現(xiàn)過于顯眼的細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)一定要均衡。 還要根據(jù)每塊區(qū)域的特點(diǎn)制作出不同質(zhì)感的地形貼圖，比如說陸地接近河床的位置，是很濕潤的還有人經(jīng)常走過的地方是有腳印的等等。（圖05）

圖05

植物的制作流程

別看植物只是單單的幾片葉子而已，但在UV的擺放貼圖的繪制都是有很多規(guī)范的。UV的擺放上本著不浪費(fèi)空間的前提下，要給每片葉子留有一定的空間，在后期引擎中樹葉的擺動做準(zhǔn)備。在繪制貼圖時切忌直接找一張葉子的照片直接摳下來使用，因?yàn)槊總�場景中植物的光照和色調(diào)是不同的，所以還是需要我們手動修改的。（圖06）

圖06

導(dǎo)入引擎拼合場景

共為此MOD制作了八十多個物件，下圖為引擎展示。（圖07）

圖07

進(jìn)入后期我們的技術(shù)后盾主要是虛幻引擎中心的3位研究員老師。由于我們把大部分的精力都投入到了游戲美術(shù)學(xué)習(xí)方面而忽略了UDK的學(xué)習(xí)，所以有一些更高級的技術(shù)問題我們無法完成。在3位研究員的全力支持下，經(jīng)過不斷的調(diào)試，我們已經(jīng)一步一步的接近最后的成品。（圖08、圖09）

圖08

圖09

單看幾個靜幀，還真有那么些影視效果，這和集體的努力是分不開的。研究員們也不斷的給我們提出修改方案，以供我們參考。比如，最近育碧大作分裂細(xì)胞5中有一個有趣的功能LightFuction，就是人物角色在接近掩體的時候會有文字高亮顯示，我們也可以把這種效果加入到我們自己的MOD中去。（圖10）

圖10

下圖為最終的效果。（圖11、圖12）

圖11

圖12