3ds Max次世代場景關卡設計

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角色表情制作

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這套表情制作教程，從手調(diào)的到運動捕捉的。保證你可以制作出電影級別的表情動作。目前市面絕無僅有的，現(xiàn)在由朱峰社區(qū)為您呈現(xiàn)！

1.制作設定

2.模型與貼圖制作

3.UDK引擎部分

4.關卡整體與細節(jié)展示

一、制作設定

01關卡故事背景

我們事先擬好了一個任務，然后按任務進行關卡規(guī)劃，參考了電影《HELLBOY》：“我們在清晨進行突襲任務，目標是這座城鎮(zhèn)的德軍指揮所。美軍得到消息，在這座鎮(zhèn)里正進行著一項能威脅人類歷史發(fā)展的危險實驗。德軍在此處，展開著對“跨越時間”的秘密研究，打算制造出時間機器，并用此去改寫歷史。最近在這個區(qū)域已經(jīng)發(fā)生許多奇異的事件，據(jù)說跟這個實驗有關。應該是快完成的跡象，所以我們G連必須在它們完成之前，搗毀這個實驗室。興許還會遇到來自其他時空的奇怪生物，這些未知�！�

02整體場景規(guī)劃及參考圖片

“Hold on a second! 情報員剛把德軍指揮部的分析圖給了我，那就來看看到底有些什么�！边@張圖片似一張衛(wèi)星圖片，不能提供我們此范圍內(nèi)建筑的所需具體細節(jié)，因此我們開始一些偵察任務，找來一系列輔助的圖片，來標出每種建筑物的功能和武器配備。

圖1 依照參考圖，把它們分為：德軍指揮所、居所、車庫、教堂、醫(yī)務室、小賣部及餐廳、虎士坦克、防空炮

圖2 整體氛圍參考圖片

二、模型與貼圖制作

03 制作關卡基礎模型

首先，我們按照現(xiàn)實中物體比例，對每個模型進行基礎模型的尺寸定位。一般一層高度為3米,有特殊底座的房子第一層略高于3米。還有煙囪、門、窗的高度均已現(xiàn)實中的為基準,做到匹配為佳。對每個模型進行規(guī)范單位，定出關卡基礎模型圖。我們每個人就利用規(guī)范過的基礎尺寸模型制作中模。這樣可以避免每個物件出現(xiàn)大小的差異，對最后拼合在一起時是相當有幫助的。

圖3 商店前后對比

圖4 關卡基礎模型圖在3DS Max中的截圖

圖5 最后拼合在一起的場景

04 制作模型：中模和高模

根據(jù)場景分析，我們7個人分配好各自的分配任務后，便進入模型制作階段。我們之前還沒有作次世代建筑的經(jīng)驗，這可說是新嘗試。我們定了三天，完成每棟建筑的中模和高模。對于高模，通過分析各自建筑，找盡可能有直接相聯(lián)系的參考圖，加細節(jié)來表現(xiàn)建筑的特點。

由參考圖分出的七種類別 (六棟建筑和一個機械體)，各由七個人來完成，而預計每人制作完成的時間為1個月。對于每個建筑和機械面數(shù)的限制：居所、車庫、教堂、醫(yī)務室為5000面。其中主建筑德軍指揮所，使分為室外與室內(nèi)部分，面數(shù)限制為40000面。而虎士坦克、小賣部及餐廳的面數(shù)限制均為20000面。

對中模和高模的要求，是要把各自建筑獨有的細節(jié)特點建造出來。舉例：商店的櫥窗、教堂的大門、,以及指揮所的層間護邊。這些的作用在于，可以在貼上法線貼圖的低模上用較少的面數(shù)來體現(xiàn)出它們的細節(jié)。

由于制作的模型較多，我們這里僅示意其中虎士坦克的制作模型作為舉例。

圖6 虎士坦克各階段的模型截圖，從左上開始，各為中模模型、低模模型、高模模型

05低模與UV

低模需要簡練些，起不到結構變化的部分，就要剔出。用最少的面，表現(xiàn)出最好的效果。分UV時，要合理共用，并要考慮接縫的問題。將接縫放于不顯眼的地方，如放于邊緣處，或可用其他物件遮蓋住的地方。為避免重復，可以用改變模型或UV的方式來產(chǎn)生變化。

另外，在團隊合作中也可以和別人分享UV來，將省出很多時間。例如，建筑上的瓦可以和別人合用。

圖7 瓦上uv的共用與墻面共用UV變化

圖8 每棟建筑到后期，可以利用各自的墻面，瓦，窗，門，臺階等元素拼接出新的建筑

06 Photoshop貼圖部分

貼圖繪制階段是團隊合作的最關鍵時刻。這部分是會延長到最后的，需要花時間去調(diào)整及修正。在大體上統(tǒng)一，不能出現(xiàn)大的出入,就好像如果你看到了干凈和破舊的建筑在一起，這是無法接受的。所以我們在這一階段好好的花時間去統(tǒng)一思想，讓大伙知道什么樣貼圖走向才是關卡需要。

制作次世代游戲與普通游戲的在三維美術制作上一個區(qū)別是：有無法線貼圖，法線貼圖能顯示更多的細節(jié)。所以這一部分我們重點講講制作法線的兩種方法：

1)高模烘低模。制作高模，是為能用其烘出的Normalsmap，在低模Lowpoly上表現(xiàn)出細節(jié)。用虎式坦克來舉例，他的法線貼圖是在3DS Max下，用低模包裹住高模，烘培出的。

2)利用Photoshop里的Normalmap filter插件轉換出法線凹凸貼圖的。

這兩種方法互有利弊，對于一些破碎的墻面，如果制作出高模，很費時費力。但如果用Photoshop的Normalmap filter插件，就可以很容易做到。而當遇到一些曲線面時，高模烘出的Normalmap會很自然，特別在于對光滑組的體現(xiàn)上，Photoshop的Normalmap filter插件就很難辦到，所以此時應該制作出高模來。我們可以在實際制作中根據(jù)需求來決定用哪種方法。

圖9 兩種制作法線的方法

三、UDK引擎部分

07搭建關卡

第1步：場景搭建

當所有建筑和機械及小物件都完成時，就需要把各元素拼合到地圖上了。

MAX下的擺放是進引擎擺放時很好的參考，因為Max中可以修改模型，但在UDK中是不能改動模型的。因此，我們先在MAX下按照規(guī)劃圖先編輯出地形，再放好各個建筑與物件，接著一個個分別導出為ASE，再導入到UDK。

圖10

Tips：在max中最好讓每個物件的坐標都歸于坐標中心，方便于udk的導入。

第2步：地形制作

我在MAX里制作出來路面模型，并在一個地面模型上，設置不同的id，賦予不同的材質球，這樣就能夠在一個地面模型上使用多個四方連續(xù)的貼圖，從而營造出不同的草地、泥地和沙地效果。

圖11 一個地面貼圖不同的草地、泥地和沙地效果

Tips：可利用zbrush刷出有自然起伏的地面。在max里面其實也可以編輯地面的起伏效果，但是沒有zbrush快。

第3步：豐富場景

初步擺放好以后，我們發(fā)現(xiàn)這樣擺放并不能很好的表現(xiàn)出我們需要的效果，顯得有些空曠。

圖12 空曠的場景

必須對其做些改變和調(diào)整，并增加一些細節(jié)使得場景更加豐富。這時我們參考了其他游戲，借鑒他們對場景的處理和擺放。基本是借鑒了以下三個游戲，如圖：

圖13

01使命召喚5—借鑒了主樓的建筑風格和樣式，以及電線桿、鐵線圍欄等豐富環(huán)境和氛圍的小物件。

02戰(zhàn)火兄弟連-地獄公路---借鑒了街道下雨天的氣氛。

03榮譽勛章-空降神兵---借鑒了空中飛機的動態(tài)效果。

局部場景展示圖同時，我們還從這些游戲中直接剝離出一些可用的物件，如雕像，垃圾堆、樹木等環(huán)境物件。剝離過程如下：

我們主要利用了Umodel和ActorXImport兩個工具（讀者如果有興趣，可以直接去網(wǎng)上搜索下載使用），對以前用Unreal引擎制作的游戲進行元素剝離。但需要對它們作出重制改造，以達到我們關卡的需要。

第一步，用Umodel工具將Unreal引擎制作的游戲中的UPK文件解壓，得到PSK格式的模型和TGA格式的貼圖。（現(xiàn)在此工具還在不斷更新中，支持的游戲也會越來越多。）

第二步，用ActorXImport（需單獨下載的3DS MAX插件）將PSK格式模型文件導入3DS MAX中，即可獲得可編輯的模型。

第三步，得到模型和貼圖以后，導入udk豐富我們的環(huán)境。但是在使用之前需要進行重制改造，有些貼圖的風格可能和我們設定的風格不太吻合。重制改造的重點是對靜態(tài)模型的ID進行整理及對原有貼圖的細節(jié)進行深入。

圖14 從游戲里剝離出的雕塑，原貼圖較干凈，我們增加了一些污漬

TIPS：有效的管理，會讓事情變得事半功倍。

在眾多的參考圖中，千萬不要放過任何可以利用的東西。有IDEA的趕緊用文檔記下或寫在便簽紙上。而可用到的東西，就單獨放入一個文件夾下。這里我推薦大家用Xview這款圖像瀏覽器，可以很好的查看復制轉移圖片，特別是TGA和DDS格式的文件。

08導出與導入UDK引擎

Max中的預準備工作：需要將制作好的模型在MAX里導出格式為ASE。

先選擇需要導出的物件，在MAX“文件”指令中選“導出選擇”，選項如下圖，如果錯選某些選項導入udk時將很可能出錯。

圖15 max中導出時的選項

下面我們講講導入引擎的詳細步驟：

第1步：打開

打開udk引擎時，選擇內(nèi)容瀏覽器，在左下角會有導入選項。

圖16 UDK內(nèi)容編輯器主界面

第2步：導入

模型的導入：UDK里導入ASE時，一般選項不需改變。最好給導入的StaticMesh（靜態(tài)模型）取一個規(guī)范的名字，以及分類組別，方便以后快速查找。很多游戲項目對命名都有一定的規(guī)范。相比Unreal 3 Editor來說，其實UDK開始已經(jīng)加入了分類查找功能，比如搜索“StaticMesh”，就可以直接獲得你想要的類別。

圖17 UDK模型導入選項

貼圖的導入：Diffuse（顏色貼圖），specular（高光貼圖）和Normal（法線貼圖）在導入時有不同的選項要求。Tips：可以這樣來記，Diffuse 1 specular 2 Normal 3，分別代表要選定的幾處導入選項。Diffuse改1處，specular改2處，Normal 改3處。

圖18 UDK貼圖導入選項

第三步：保存

模型和貼圖全部導入后，一定要記得將每個package保存為UPK格式。保存的方式是：在左側界面中找到你剛才命名的package，右鍵單擊package然后點保存。謹記，如果不保存的話，下次打開時就需要全部重新導入一遍。

第四步：使用

下次打開時，可直接點擊左下角的文件夾圖標打開UPK文件，然后再打開地圖文件就可以直接使用了。注意：先打開這個地圖上的所有UPK文件，再打開UDK地圖文件，不然地圖會讀取錯誤。

圖19 UDK貼圖導入選項

09制作材質球

貼圖與模型導入后，就是要在引擎里每個物件Package里加入Material材質球。一個ID需要一個材質球，而引擎對單個模型的ID限制是4個。

圖20 右鍵點擊圖中左邊灰色區(qū)域，新建一個材質球

新建完成后，雙擊這個材質球，就會進入材質球編輯器，接著就需要把貼圖貼進去了。而最基本的材質球連接是：在內(nèi)容瀏覽器下，選中需要導入的貼圖。然后到材質球編輯器界面下，按住T鍵并左鍵單擊灰色區(qū)域，就可加貼圖到材質球中了。

圖21 顏色貼圖，高光貼圖，法線貼圖各自所連的節(jié)點

圖22 打開Static Mesh，在它的屬性框中找LODInfo。將材質球賦予模型Static Mesh

這樣一個完整的package文件就建好了。這個過程可能會很乏味，都是重復同樣的步驟。但只要一想想，當他們都擺在一起時，是相當有成就感的！

10加入碰撞體

接著說說每個物件中加入碰撞體。可以有自動和手動兩種方式，第一是由引擎自動分出，弊端是比較活板。第二種是在MAX中用UCX_文件名的BOX和圓柱模型，塌陷他們后去匹配原來的物件，并一起導出為ASE，缺點是比較費時間。

圖23 在UDK中，為物體自動設置碰撞體

第二套UV是為了在引擎里體現(xiàn)更真實的光影，所以物件需在Max下分出第二套UV。其需要的是所有UV全進框內(nèi)，且不允許任何的重合。Tips:大塊的部分需要stitch縫合連接在一起,以達到更好的效果。

圖24 第2套UV

圖25 同一個地方使用過第二套uv和沒使用第二套uv的對比圖

11增加特效[Effect]

整個關卡場景搭建好以后，就進入制作的后期，需要加入引擎可以達到的水，霧，光，火等粒子效果了。下面就來介紹下我們關卡中用到的幾種引擎特效。

玻璃的鏡面反射效果：其中鏡面反射貼圖來自引擎（T_UN_CubeMaps_??），用到的命令如ADD，Multiply，ReflectionVector可到材質球界面下材質表達式里找到的。

圖26 材質球界面的材質表達式

圖27 有無鏡面反射的效果對比

樹葉的半透明效果：Mask的選擇如圖，并右鍵單擊灰色框，接著設置到屬性框中，修改兩個選擇。P.S.:可能各個框的位置會有些不同。如下圖：

圖28 半透明效果設置

噴泉池中的水：先制作出模型來，再給它賦予引擎里的水材質。水材質可以搜索Water，然后找到自己所需的Material。如果你覺得效果不合意，可以去修改材質球里面的數(shù)值。還有最好復制這個材質球到你用到Package下。Tips:我們用到是M_UN_Liquid_BSP_BlueWater02這個材質球。