3ds Max&VRay夢回烏鎮(zhèn)

導(dǎo)言
水鄉(xiāng)——烏鎮(zhèn)，一直去不成，由此產(chǎn)生制作念頭，每一幅照片每個角度每個時分都有著不同的樸素魅力，挑選出自己喜歡的照片，由于自身水平有限，但是會盡己所能制作出自己心目中最合適的那一幕。
回歸正題，由于臨近年末，平時比較少上網(wǎng)，作品涉及的多個參數(shù)，并不能詳細列出來說明，這個教程只能介紹下我的制作思路和一些所使用到的技術(shù)與個人心得，有請各位見諒！
這個CG作品所涉及的知識點并不多，都是比較基礎(chǔ)簡單的東西，方法非常多。隨著軟件版的提升，功能日益強大，給我們的工作帶來更多的方便與精彩，但是過于追求功能上面的突破與快捷不會為你帶來實質(zhì)好處，并且很快遇到瓶頸難以提升，解決問題的思維單一，而形成計算機操縱人工作一樣。所以軟件提升了，我們自身水平也要相應(yīng)的提高，然后了解一下其他領(lǐng)域的做法和知識，然后根據(jù)自己所知相互搭配找出自己的一套慣性方法。問題只有一個，但是解決辦法卻不只有一個。

教程思路

1.制作流程安排

2.圖片修改和導(dǎo)入調(diào)整

3.模型制作
4.燈光與渲染器測試

5.貼圖紋理和材質(zhì)

6.動畫

制作流程安排
圖片修改和導(dǎo)入調(diào)整→制作模型→燈光與渲染器測試→制作貼圖和材質(zhì)→調(diào)試動畫
圖片修改和導(dǎo)入調(diào)整
PHOTOSHOP打開圖片，觀察近距離建筑，看攝影師是否把建筑物拍斜了，這點會影響到之后的建模。我找的這張就有點傾斜，如果發(fā)現(xiàn)斜了就要拉出參考線，然后用變形命令修正一下。另外這張圖片是在大霧的環(huán)境下拍攝的，建筑物顯得朦朧不清晰，要使用銳化和亮度/對比度，調(diào)整圖片的明暗和銳化建筑物輪廓。（圖01）

圖01

3ds Max2011剛出沒多久，界面異常華麗，變化很大，抱著好奇心用一下。把照片放入相機視圖，視圖布局根據(jù)自己習(xí)慣劃分方便對位。（圖02）

圖02

模型制作
在開始做模型之前要明確一點，這個作品我是打算用來做動畫的，所以呢，模型必須保持一定的比例關(guān)系和位置關(guān)系，模型要處于一個水平面上。（圖03、04）

圖03

圖04

建筑模型用Plane拉出來，瓦片是Tube的一半，石頭和磚用BOX轉(zhuǎn)POLY加線制作，然后通過復(fù)制、旋轉(zhuǎn)、縮放、位移等操作形成多個形態(tài)不一的石頭，其他模型都是用POLY完成。而樹使用模型庫。
開始建模，使用BOX定好位置。把BOX轉(zhuǎn)成POLY，以半透明形式顯示，更有利于我們對位操作。（圖05）

圖05

然后根據(jù)BOX定好的范圍細化模型。堤岸的石頭我進行了細分，加入noise修改器，方便做出石頭邊面的大范圍起伏。需要注意的是每當做完一個模型要附加一次材質(zhì)，尤其這種主要以貼圖形式體現(xiàn)的作品。我的習(xí)慣是先給材質(zhì)球命名，然后顏色改為100，100，100。其他參數(shù)不變，給模型加上。因為我用的是VR渲染器，VR天光渲染白模很清晰干凈，有利于調(diào)試燈光陰影等，而且速度不慢。到測試燈光階段材質(zhì)球顏色會根據(jù)情況改變一下。以河堤模型來說一下，有磚河堤和石頭河堤，方法都一樣的。（圖06、07、08）

圖06

圖07

圖08

其它的建筑物也用同樣的方法制作。由于制作的圖片所涉及的模型不清晰，如窗、船等。所以我們需要另外找其他相關(guān)的參考來制作模型。（圖09、10）

圖09

圖10

然后是樹模型，這里我使用了素材庫，需要注意的是，素材庫的植物模型一般都很大，面數(shù)十分多，而場景也不止使用單一的樹種，這里我使用了VRAY代理物體。另外在右側(cè)的水面加入漂浮的樹葉，樹模型下面也加入了飄落的葉子。（圖11、12）

圖11

圖12

這個對位建模過程極其繁瑣和枯燥，除了需要一定的透視分析能力外，更加需要耐心和平常心。模型上面要注意一些細節(jié)，例如：石頭和瓦片這兩種模型，他們的大小、位置都是不一樣的，要盡量做到豐富，避免重復(fù)，這樣作品就不會顯得生硬單調(diào)�？床灰姷哪Ｐ秃兔嬉獎h除。（圖13）

圖13

燈光與渲染器測試
設(shè)置渲染器，選擇VRAY渲染器，把反射深度改為1，因為這個場景反射的物體不多，還可以提高速度。場景的抗鋸齒使用DMC和Mitchell-Netravali配合。勾選天光（skylight），這個用來模擬環(huán)境光，顏色改為天藍色。 勾選GI，一次反彈使用Irradiance map,二次反彈使用Brute force。參數(shù)面板如下。（圖14、15）

圖14

圖15

燈光方面需要模擬兩種光，一種是主光，目標平行光和VRAY SUM都是不錯的選擇，我選擇了目標平行光顏色改為橘黃色；另一種則是環(huán)境光，我采用了Vray天光。目標平行光打在場景上方，與地面形成大概45度角，照明范圍需要覆蓋整個場景，陰影貼圖使用VRAY SHADOW。（圖16）

圖16

渲染結(jié)果，這里雖然主光照射的模型部分曝光了，但是背光部位的亮度和陰影也是我想要的。目前情況看來白模曝光并不代表上了貼圖后同樣也曝光，所以在之后的調(diào)試材質(zhì)過程，會根據(jù)情況調(diào)整燈光亮度。（圖17）

圖17

貼圖紋理和材質(zhì)
作品主要的材質(zhì)有水、木、瓦、墻、石頭、玻璃。尤其水和瓦，因為整幅圖這兩種材質(zhì)占的比重很大。參考一下搜集回來的資料，把自己喜歡的材質(zhì)做個標記。（圖18）

圖18

分析一下：真實世界的瓦片、石頭和門窗等就算新建的時候一樣，隨著時間的流逝其大小形狀和質(zhì)感都會發(fā)生一定變化。所以我們做的時候要注意單個模型的貼圖紋理不能單一，而且整體看起來要均勻。接近縫隙的模型要有一個自然腐蝕的舊化效果。所以在PHOTOSHOP里面修改一下貼圖，MAX里面以Blend(混合材質(zhì))為主。先來看下新的材質(zhì)編輯器。（圖19、20）

圖19

圖20

這里需要注意一下，如果使用新版面制作材質(zhì)的話，只要思路清晰就沒有問題，只是改變下使用的習(xí)慣，右面的界面同時也關(guān)照了老用戶方便理解。
河堤石頭材質(zhì)。（圖21、22）

圖21

圖22

其它的河堤巖石材質(zhì)也是用同樣方法來做。添加UV貼圖修改器要注意一下貼圖紋理，找到合適的位置，不是隨便添加就算的，不然會打折扣的。
Blend材質(zhì)里面的Material1為第一層材質(zhì)，我用來做巖石主體紋理。Material2為第二層材質(zhì)，用來做被水侵蝕留下的痕跡紋理，通常都是帶點青苔綠的深顏色。mask為蒙版。
木窗和木門材質(zhì)，道理跟石頭一樣，不同的是我使用了VRAY材質(zhì)，因為能同時較好的處理貼圖紋理和材質(zhì)的質(zhì)感。Diffuse使用了MIX程序貼圖來充當混合材質(zhì)，但是需要注意的一點就是混合的方式。同樣模型要體現(xiàn)出更多不同的紋理，多找?guī)讖堎N圖搭配混合。（圖23）

圖23

這里分析一下，飽受風(fēng)霜的木窗木門已經(jīng)失去了光澤，呈現(xiàn)出一種粗燥、破裂、掉色和變色的感覺，另外要注意貼圖紋理的位置。（圖24）

圖24

玻璃材質(zhì)。通常玻璃材質(zhì)在太陽的照射下，從外部看起來都是具有光澤反射的。然而水鄉(xiāng)的玻璃表面只有透過內(nèi)部呈現(xiàn)的黑色和污垢。這個靠貼圖來解決，使用混合材質(zhì)，第一層為玻璃，第二層加入貼圖紋理。（圖25、26、27）

圖25（點擊放大）

圖26

圖27

瓦片材質(zhì)。使用混合方式疊加貼圖，要注意瓦片材質(zhì)所體現(xiàn)的粗燥感。多創(chuàng)建幾種不同的搭配。（圖28、29）

圖28

圖29

水材質(zhì)。優(yōu)先考慮墨綠色和黑色的水，我比較喜歡黑色的水。黑水反射出來的白光，在加上倒影，形成一個鮮明的對比。（圖30、31）

圖30

圖31

建筑墻體材質(zhì)。把模型UV展開，導(dǎo)出UV在PHOTOSHOP制作。（圖32）

圖32

注意：要多找?guī)讖堎N圖，疊加出自然逼真的紋理，窗臺下方要有污跡。（圖33）

圖33（點擊放大）

小木船材質(zhì)。使用混合材質(zhì)，木船材質(zhì)比木窗那些顏色更暗，磨損更大，底面與水交接的地方要有污垢。（圖34、35）

圖34

圖35#

p#副標題#e#

渲染完成，發(fā)現(xiàn)整個場景暗了，輸出TIF或者TGA格式，后期合成天空和增加圖片亮度等處理。（圖36、37）

圖36

圖37（點擊放大）

總結(jié)一下：材質(zhì)這個環(huán)節(jié)是我最耗時間的，但是做過一次之后發(fā)現(xiàn)收獲很多，不但從中更加鞏固之前學(xué)到的東西，還能了解到新版本材質(zhì)編輯器。
2011版本的材質(zhì)編輯器變成了節(jié)點形式，對我們多少來說陌生了，第一眼我看都糊涂了，該從哪里著手呢？幸好右面還是我們所熟悉的面板，萬變不離其中，所以我們就像以往那樣制作材質(zhì)，view視圖實時更新顯示材質(zhì)關(guān)系，給予我們更直觀的材質(zhì)關(guān)系表達。
我家里的機器配置比較低，雙核而已。要控制好模型的面數(shù)，物體的個數(shù)，以及材質(zhì)等，要清晰的知道什么東西影響操作速度和渲染速度，這個作品中沒有涉及到置換和模糊反射，渲染速度還是很快的。
動畫
這個環(huán)節(jié)是最后，而且是相對簡單的環(huán)節(jié)，單幀的效果自己覺得還過得去，我也不懂后期處理，所以我就不考慮之后的合成了，在原場景加個天空，鏡頭設(shè)在小船上，跟著小船移動。比較難的地方在于水的波動，使用了DREAMSCAPE這個插件。
創(chuàng)建一個sea surfuce取代原來的Plane。參數(shù)如下圖。（圖38、39）

圖38

圖39

創(chuàng)建Dynamics（海洋動力學(xué)），小船在河流上行駛過產(chǎn)生的波紋，參數(shù)如下圖。（圖40）

圖40

然后創(chuàng)建一個攝像機在小船那里，自己設(shè)置個漫游鏡頭。（圖41）