《Game of life》設(shè)計(jì)及流程詳解

導(dǎo)言：大家好，《Game of life》是我近期的一幅作品，做這幅作品的原因是對(duì)生活的一些感悟，活后我將會(huì)到哪里去，也許我們的生命，所謂最寶貴的一切，只不過是諸神的一場游戲，或說一場小小的賭注，生與活只是他們反復(fù)兒戲的一瞬間。所以人活著的時(shí)候，要更加珍惜身邊的人和物，要讓生活過得充實(shí)而有意義，不管未來要去何方，起碼我們要開心地面對(duì)每一天。

設(shè)計(jì)思路

我的設(shè)計(jì)思路很簡單，就是先構(gòu)圖，然后選擇最終確定的構(gòu)圖進(jìn)一步深入（圖1）。這里需要注意以下三點(diǎn)。

圖1（可看大圖）

第一，加強(qiáng)角色的性格特征讓天使和活神還有老人這三位的角色傾向性強(qiáng)，天使拿到一手爛牌在苦惱，活神一臉狡猾地表現(xiàn)出勝券在握，而病床上的老人隨時(shí)都有可能會(huì)升天。

第二，注意設(shè)計(jì)的小亮點(diǎn)。

首先從撲克入手，在生活中我們能看到很多主題撲克，我就設(shè)想了一些去世的公共人物來做花牌，例如：杰克遜，李小龍，林肯，本?拉登等等，讓世界頭號(hào)通緝犯本?拉登作為活神最后的王牌，以表現(xiàn)活神黑暗的一面。

其次，為了表現(xiàn)活神的黑暗狡猾，添加了活神作弊的一面，活神在坐墊下放了幾張小牌，這樣活神陰暗的一面再一次得到了體現(xiàn)。但是僅僅是這樣做，感覺味道還不夠濃。我又做了一次更加深入的挖掘，讓活神扮演一個(gè)嗜賭成性的性格，在他的鐮刀上掛了一對(duì)篩子，可以說在他的生活中隨時(shí)都在賭博。

最后，我還對(duì)生命垂危的老人做了一次風(fēng)趣的調(diào)整，在老人枕頭下加一本《PLAYBOY》，但很少有人發(fā)現(xiàn)這本書。

第三，讓背景豐富起來。

設(shè)計(jì)一個(gè)重病房的背景，房屋器械偏破舊。加上心率儀器、醫(yī)院規(guī)章制度、病歷本、小貼紙和藥瓶等等，盡量讓畫面豐富起來。

規(guī)劃流程

開始制作之前，把制作流程和步驟都規(guī)劃好，再大的角色場景做起來也會(huì)簡單很多，而且作品的制作周期也比較好控制。本作品的制作流程規(guī)劃如下：

根據(jù)之前的草稿設(shè)計(jì)，先用簡單模型搭出大的場景感覺。不需要很細(xì)，主要是把握角色和道具在場景中的位置、大小、物體比例和人物的姿態(tài)等等。這些算是三維草稿，在真正做的時(shí)候還要根據(jù)需要繼續(xù)調(diào)整。圖2中大家可以看到，我并沒有在場景中添加任何小細(xì)節(jié)。

圖2（可看大圖）

大的場景搭建好后，心里中就有數(shù)了。我再把作品的模型內(nèi)容拆散成若干件，這樣制作起來靈活性和效率都會(huì)高些。

制作前我大概估算了這張作品總共需要的模型部件有：3個(gè)角色頭，五只手，兩件長袍，一件病服，醫(yī)院被子，枕頭，病床，椅子，柜子，鐮刀，撲克，醫(yī)療器械等等。

為了準(zhǔn)確把握作品的重點(diǎn)，我打算從角色的頭部開始入手，然后是角色的衣服，然后完成其他部件。

圖3是整個(gè)頭部的制作流程。

序號(hào)分別代表：01好的想法，02收集大量素材，03制作粗模，04拓?fù)洌?5分UV，06制作高模，07繪制貼圖，08燈光材質(zhì)，09毛發(fā)與合成

圖3（可看大圖）

收集素材

根據(jù)畫面內(nèi)容和含義，開始找需要的素材參考。我大致分成人物面貌、人物表情、衣服布料、桌椅板凳、醫(yī)療器械和紙張表格等。把感覺不錯(cuò)的素材放在一起，挑出和畫面氛圍相同的那一件來制作。（圖4）

圖4（可看大圖）

制作粗模

整個(gè)作品規(guī)劃好了之后，我開始從老人模型開始制作，老人臉上結(jié)構(gòu)比較明顯，有很多皺紋，為得到高質(zhì)量的布線模型也為了提高工作效率，需要一個(gè)粗模來制作拓?fù)�，我個(gè)人比較喜歡在ZBrush里制作粗模。

在ZBrush4R2更新了一個(gè)新工具Dynamesh（動(dòng)態(tài)多邊形）后，雕刻粗模顯得更為方便。（圖5）

圖5（可看大圖）

Dynamesh功能使用：在Tool-Geometry菜單下新增加Dynamesh按鈕命令，點(diǎn)擊后ZBrush會(huì)重新計(jì)算模型的布線，面都是以平均四邊形分布。

在ZBrush中以基本模型開始，比如圓球、立方體等等，我選擇球形當(dāng)我的基本體，我喜歡從整體入手，逐漸將基本模型改成我想要的造型，雕刻可以大膽一些，在軟件里這個(gè)造型不對(duì)了，可以很輕松的給它抹平，所以大家雕刻時(shí)不要給自己太多壓力。就像玩泥巴想怎么捏就怎么捏。因?yàn)槭谴帜Ａ艚o拓?fù)溆玫�，只要模型大體正確，應(yīng)有的結(jié)構(gòu)調(diào)到就行，不需要雕刻的很精細(xì)。（圖6）

圖6（可看大圖）

粗模完成以后在ZBrush里減面到出OBJ文件，進(jìn)3ds Max里進(jìn)行拓?fù)洹?/p>

拓?fù)?/p>

講拓?fù)渲�前首先要了解角色布線，一個(gè)好的布線決定你高模雕刻的精度。模型布線密度在不同領(lǐng)域有著各自不同的要求，大致分為：游戲類、過場動(dòng)畫類、電影級(jí)別類和插畫靜幀類。

拓?fù)涞幕�本要求如下（圖7）：

01：最好都是四邊形，盡量少出現(xiàn)三邊，絕對(duì)不要出現(xiàn)五邊或以上的邊。（做三維插畫靜幀除外）

02：肌肉運(yùn)動(dòng)幅度大的地方布線密些。

03：線的趨勢沿肌肉走向布置。

04：出現(xiàn)三星或五星是盡量放到運(yùn)動(dòng)幅度小或看不到的地方。

圖7（可看大圖）

清晰了布線后開始進(jìn)入3ds Max里拓?fù)�，這里我用Wrapit插件（圖8）來完成拓?fù)�，Wrapit插件提供了很多方便的選項(xiàng)。如果大家有興趣可以到軟件官網(wǎng)查看。

圖8

效果如下（圖9、圖10、圖11）

圖9

圖10

圖11

低模展UV

在UV方面，3ds Max做的不如UVlayout和Maya，我個(gè)人很喜歡UVLayout的便捷高效，所以這件作品的UV我是在UVlayout和Maya中進(jìn)行的。先把需要的邊切開然后展平，再到Maya里調(diào)整位置和細(xì)節(jié)，簡單物體就在Maya完成。（圖12）

圖12（可看大圖）

很多人問我UV的切縫該怎么切，切多少合適，還有怎么擺放。這個(gè)倒沒有一定的標(biāo)準(zhǔn)，注意以下幾點(diǎn)就OK了：

01：切縫盡量放在鏡頭看不到的地方，放在能看到的地方問題也不大，用ZBrush和Mudbox修接縫很方便，基本可以做到無縫。

02：根據(jù)UV的拉伸情況來切割，寧可多切線縫也要把UV展平。因?yàn)榭p是可以修復(fù)的，但UV變形拉伸就沒辦法了。

03：UV擺放要注意細(xì)節(jié)多的區(qū)域所占的面積就大些，另外UV盡量不要重疊，尤其對(duì)不對(duì)稱模型來說尤其要注意。

具體如下圖。（圖13、圖14）

圖13（可看大圖）

圖14（可看大圖）

高模

當(dāng)角色模型都展好UV后，把需要雕刻的模型導(dǎo)入ZBrush中，進(jìn)行高模的塑造和添加細(xì)節(jié)。整幅作品都是用最基本的筆刷制作，我常用的筆刷主要有：Standerd筆刷、ClayBuildup筆刷、Move筆刷、Flatten筆刷、Pinch筆刷和Inflat筆刷。用這些筆刷可以完成絕大部分的雕刻工作。這一步主要是靠筆刷之間的相互配合，通過反復(fù)調(diào)節(jié)筆刷大小和力度，基本可以完成全部結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)的雕刻。（圖15）

圖15（可看大圖）

我個(gè)人習(xí)慣的高模雕刻基本方法是：先整體入手，每次雕刻精度不夠時(shí)再進(jìn)行細(xì)分，模型雕刻到足夠精度后，用Standerd筆刷配合Alpha做細(xì)小毛孔，讓細(xì)節(jié)變得更豐富。（圖16）

圖16（可看大圖）

整體看起來是圖17的樣子。

圖17（可看大圖）

貼圖

為了讓角色的貼圖細(xì)節(jié)更加豐富，我用ZBrush投射加手繪進(jìn)行處理。ZBrush投射之前是以插件的形式存在的，而現(xiàn)在的新版本已經(jīng)把他們作為內(nèi)置程序了。

投射前的準(zhǔn)備如下：

01：在投射之前就是要找到需要投射的素材。

02：圖片的精度越高越好。

03：每張圖片的光影和色彩差別不能太大。

04：有高光的地方，需要手動(dòng)修掉。

選好的素材具體如圖18。

圖18（可看大圖）

用ZBrush打開雕刻好的高模，這里所說的高模并沒有太多細(xì)節(jié)，考慮用到投射，所以前面并沒有過多雕刻，投射完后可以根據(jù)貼圖的紋理繼續(xù)塑造，這樣折痕和紋理才能夠完美匹配。這里需要提前給模型換一個(gè)白色材質(zhì)，這樣投射上去的紋理就比較方便觀察。（圖19）

圖19（可看大圖）

導(dǎo)入準(zhǔn)備好的素材圖片后，選擇圖片，點(diǎn)擊下面的[Add to Spotlight]按鈕，效果如圖20、圖21。

圖20

圖21

這時(shí)圖片已經(jīng)載入視圖，現(xiàn)在模型是不可操作狀態(tài)。在視圖里，我們可以看到一個(gè)轉(zhuǎn)輪，轉(zhuǎn)輪上放置了很多工具，工具可以對(duì)圖片移動(dòng)、縮放、旋轉(zhuǎn)和透明度等操作，主要是方便投射。下面的步驟就是圍繞這個(gè)轉(zhuǎn)盤來展開的。（圖22）

圖22（可看大圖）

簡單講一下轉(zhuǎn)盤的應(yīng)用，如圖23中，從左到右6個(gè)按鈕的功能依次如下：

圖23

中間的圓環(huán)：控制圓環(huán)和圖片的位置，當(dāng)鼠標(biāo)放置圓環(huán)上可以移動(dòng)圓環(huán)，放置圓環(huán)以外可以動(dòng)作圖片位置。

旋轉(zhuǎn)：控制圖片的角度。

縮放：控制圖片的大小。

透明度：控制圖片的透明程度。

拖拽：有些像Photoshop里的液化工具，可以編輯圖片。

左右箭頭：可實(shí)現(xiàn)左右翻轉(zhuǎn)圖片。以下還有很多工具（圖24）就不一一介紹了，多嘗試一下就能明白是做什么用的。

圖24

下面看怎么投射，先關(guān)閉Zadd，打開Rab，就可以進(jìn)行投射了。按鍵上的Z鍵可以切換控制模型。先把模型放到一個(gè)合適的位置，盡量填滿視窗，這樣投射出的像素會(huì)更清晰。再按一下Z鍵，控制貼圖素材和模型基本對(duì)齊。主要是對(duì)齊你要投射的那一部分。對(duì)齊完成后，按Z鍵在模型上繪制即可，這時(shí)素材圖會(huì)投在模型上。（圖25、圖26、圖27）

圖25（可看大圖）

圖26（可看大圖）

圖27（可看大圖）

重復(fù)以上步驟，完成模型貼圖投射。到這還不算結(jié)束，投射完的圖沒有我們想象中那么完美，會(huì)出現(xiàn)區(qū)域接縫。剩下的工作就是修接縫。（圖28）

圖28（可看大圖）

繼續(xù)在ZBsrsh修接縫，這時(shí)需要用到ZApplink，這是之前ZBrush3.1版本中出的插件，后來整合到ZBrush內(nèi)部，使用它可以將ZBrush連接到Photoshop，在Photoshop中繪制ZBrush模型的貼圖，再將貼圖導(dǎo)回直接貼在ZBrush的模型上。ZAppLink實(shí)際上連接ZBrush和其它圖象編輯的橋梁，省去很多操作上的煩瑣。網(wǎng)上有很多這方面的教程，我就不詳細(xì)說明了。最終修復(fù)如下圖。（圖29）

圖29（可看大圖）

投射的貼圖失去了很多像素和顏色變化，要讓貼圖更接近膚色、細(xì)節(jié)更豐富就需要繼續(xù)加工。這時(shí)我用Mudbox來完成顏色的冷暖變化，再加些筋脈、斑和血管等等。（圖30）

圖30（可看大圖）

顏色貼圖完成后，在Mudbox里繼續(xù)完成Bump貼圖和高光貼圖。（圖31、圖32）

圖31（可看大圖）

圖32（可看大圖）

燈光和材質(zhì)渲染

全部貼圖都制作完成后，是準(zhǔn)備材質(zhì)及燈光的測試工作，另外貼圖的色調(diào)也將在整個(gè)測試過程中反復(fù)調(diào)整，這些調(diào)整都在不斷繼續(xù)。（圖33）

圖33（可看大圖）

渲染器使用的是VRay渲染器，首先我先測試一下燈光，嘗試了一些燈光效果，最終確定使用3個(gè)VRay面光。（圖34）

圖34（可看大圖）

效果如圖35

圖35（可看大圖）

材質(zhì)選用如圖36

圖36（可看大圖）

毛發(fā)

毛發(fā)用的是Hairtrix，它是將hairfx和Ornatrix整合在一起，除毛發(fā)農(nóng)場外，它的工作效率和質(zhì)量是我用過的毛發(fā)軟件中最好的。（圖37）

圖37（可看大圖）

合成

最終渲染圖完成后，再渲染RGB層、Z通道和3 SSS層等。（圖38、圖39、圖40）

圖38（可看大圖）

圖39（可看大圖）

圖40（可看大圖）

以下是最終完成圖。（圖41）

圖41（可看大圖）

局部細(xì)節(jié)圖：

局部細(xì)節(jié)01（可看大圖）

局部細(xì)節(jié)02（可看大圖）

局部細(xì)節(jié)03

局部細(xì)節(jié)04（可看大圖）

局部細(xì)節(jié)05（可看大圖）