華誼兄弟唐山大地震制作揭秘

實景搭建拍攝花絮

由唐山廣播傳媒有限公司、中國電影集團公司、華誼兄弟傳媒股份有限公司等機構(gòu)聯(lián)合出品的唐山大地震 自7月22日全國上映以來，連創(chuàng)9項中國電影票房的新紀錄，截止到8月1日24時，電影總票房已超過4億，美國《新聞周刊》（Newsweek）也再度撰文介紹電影的轟動效應(yīng)，并稱馮小剛導(dǎo)演為“中國的斯皮爾伯格”。至今已有超過1000萬中國觀眾被電影中濃濃的親情打動，片中具有時代特色的布景和造型是讓觀眾感同身受的原因之一。華誼兄弟為此特別發(fā)布電影幕后故事之美術(shù)篇，揭秘電影制作的幕后艱辛。

馮小剛，中國的斯皮爾伯格

《唐山大地震》憑借3天破億、4天1.7億、5天破2億，7天破3億，11天破4億的票房成績引起了大洋彼岸的注意，《新聞周刊》（Newsweek）7月30日再度刊文報道《唐山大地震》首日票房創(chuàng)造了中國電影首日票房的新紀錄，稱馮小剛導(dǎo)演為“中國的斯皮爾伯格”，并表示“對于馮小剛個人而言，這部電影充分鞏固了他在中國最重要的電影創(chuàng)作者的聲譽。”

《唐山大地震》的賣座傳達出中國大陸票房大片新時代來臨的信息。“中國電影工業(yè)每年都以30—40*的速度在增長，”馮小剛在接受采訪時說，“也許通過這些中國電影，世界能漸漸地了解中國。在我的電影里，你能發(fā)現(xiàn)中國人的生活在最近20年里的變化。” “馮小剛期待能夠繼續(xù)為人們講述有共鳴的故事，觀眾們能隨著他的影片，歡笑或哭泣。”文中如是說。

《大地震》搭建一比一實景真實還原70年代風(fēng)貌
《唐山大地震》是一部橫跨30年歷史的災(zāi)難片，如何還原上世紀70年代的生活情景是馮小剛導(dǎo)演面臨的一大難題。劇組為了真實再現(xiàn)當時的風(fēng)貌，1比1搭建了城市一角的實景。張靜初首次看到場景時非常震撼，“我第一天到達他們搭的76年唐山那條街，一進去我就傻了。因為真的里面什么都有，有電影院、郵局�！睆垏鴱娨搀@訝于場景的真實，“年代感特別強，包括什么‘紅旗大院’，什么‘前進食雜店’，進入景地的時候會感覺‘哎喲，太牛了’，過去真就是那樣。包括那個交通崗的崗?fù)ぁ⒓t綠燈，所有的一切，群眾演員的服裝、自行車等等，還有小賣部、路燈、電影院、醫(yī)院，包括那個供銷社，一切還原的太牛了。你一下子就被帶進去了，不用體驗，所有的一切都給你營造出來了�！�

一比一的實景搭建導(dǎo)致需求的道具量非常大，劇組在電影在拍攝之初就向全國人民征集道具，為此還單獨成立了一個小組，把道具分類整理，最后成果非常可觀。制片主任胡曉峰表示“真是收到上百輛的自行車，這些東西都不是我們自己能找到的，小到一個鉛筆盒、飯盒，大到縫紉機和那個時代的衣柜，箱子都有，開機前兩個大庫房都堆滿了。（捐贈的東西）全國各地都有，真是有一分錢出一分錢，有一份力出一份力。最后我們劇組出面感謝支援我們的老百姓，都給他們發(fā)了導(dǎo)演簽字的證書。所以我們就說這次電影的鳴謝后面一定要有那么一條，向所有支持和參加這部戲拍攝的人們表示感謝�！痹邶嫶蟮牡谰吡炕�礎(chǔ)上，馮小剛導(dǎo)演更是精益求精，對所有細節(jié)都注意周全。張國強透露“包括那六分錢的道具，馮導(dǎo)都要自己看看是不是70年代的，就精細到那種程度�！毙旆�表示“可能現(xiàn)在去電影院里的都是80年代、90年代的年輕觀眾。我覺得看看70年代的景、70年代的人、70年代人的情感，都有很可愛的地方�！�

關(guān)于美術(shù)（布景道具）

如何還原上世紀70年代的生活景觀是《唐山大地震》面對的又一難題，由于道具量非常大，導(dǎo)演要求嚴格，因此馮小剛導(dǎo)演自己出面在09年的新聞發(fā)布會上號召全國人民進行捐贈，劇組為此單獨成立了一個小組，通過跟華誼兄弟溝通與合作，接到了很多信息，進而把道具分類整理，最后成果非常可觀。

制片胡曉峰：真是捐了上百輛的自行車，這個東西都不是我們自己能找到的，小到一個鉛筆盒、飯盒，大到縫紉機和那個時代的衣柜，箱子都有捐贈的，開機前兩個大庫房都堆滿了，后來實在不行放到院子里拿氈布給蓋上，很多捐獻的東西我們還要加工一下，因為有些確實是很舊了。最后我們劇組出面感謝支援我們的老百姓，都給他們發(fā)了導(dǎo)演簽字的證書。其實不只是唐山老百姓，我們在唐山周邊都征集到了很多東西，全國各地的都有，真是有一分錢出一分錢，有一份力出一份力。所以我們就說這次電影的鳴謝后面一定要有那么一條，對所有支持和參加這部戲拍攝的人們表示感謝。

張國強：很真實，年代感特別強，包括什么紅旗大院，什么前進食雜店，我差不多在那個年代經(jīng)歷過。進入景地的時候我會感覺，哎喲太牛了，過去真就是那樣。包括那個交通崗的崗?fù)�、紅綠燈，所有的一切，群眾演員的服裝、自行車等等，還有小賣部、路燈、電影院、醫(yī)院，包括那個供銷社，一切還原的太牛了。你一下子就帶進去了，不用體驗。所有的一切都給你營造出來了。我還記得馮導(dǎo)當時說了一句，哎，還是咱們自己搭的這個景拍著舒服。小細節(jié)包括我給孩子買冰棍的六分錢、過去放冰棍的保溫桶、北冰洋汽水等等，一切都讓你很驚嘆。

關(guān)于化妝

除了地震中的特效場面，韓國團隊還負責全片的特效化妝，如何讓同一個演員表現(xiàn)30年以上的年齡跨度是另一大挑戰(zhàn)。

張國強：化妝部門做的傷實在是太精細了，我拍了很多照片，國內(nèi)沒有，它是一種玻璃膠。抹到你身上，然后用一些顏色跟你的皮膚融合。還沒有完成的時候你就會感覺太像了，不得不驚嘆，包括他們做的假人，假尸體，跟你擺到一起，你根本就分辨不出來。韓國特效部門制作了很多坍塌的墻體和殘垣斷壁，太逼真了。包括孩子斷的手臂，做完之后感覺是完全裂開了，你近距離看都看不出來。包括演我女兒的張子楓那個眼眶，眼睛是腫的，口子是三角口，往外滲血，我的天啊，簡直讓我驚嘆。

李晨（關(guān)于斷臂）：主要是用電腦特技把我的胳膊擦掉，在胳膊的斷點上畫一些標記，將來他們會在那里做特技，然后我就正常演戲就行了。之后再拍一遍需要我要把胳膊抬起來，因為要看到剛才被手臂擋住的后面的景物，這樣才能進行電腦特技制作，后期導(dǎo)演為了美觀，讓方達套上一個假肢，帶上一個手套，這樣我只要保證我的胳膊時刻處在一種靜止的狀態(tài)當中就可以了，所以我每次拍戲的時候都要特別克制自己手部的動作。

李晨：這次我從17歲演到39歲�；瘖y還是沿用了馮導(dǎo)《集結(jié)號》特效的班底，我也是第二次和他們合作，因為《集結(jié)號》的時候就有過接觸，在拍攝的時候，他們會給演員很大的表演空間，就是說我把造型給你定位到27歲，你只要講臺詞就好了，我給你化成39歲的妝，你都不用太顧忌你是不是需要往成熟上演，你站在那里一看就是那個年齡，他們真的幫了我們很多忙，而且他們的設(shè)備真的太專業(yè)了，比如說在畫老年妝的時候，我們是用一種特殊的乳膠，很薄的先刷在臉上，然后再蘸粉底，這樣能夠看不出來，乳膠和粉底結(jié)合在臉上的時候會讓你的皮膚質(zhì)感沒有那么飽滿，然后他們在你皮膚撐開來的時候畫，然后一松手，你的皮膚上就會有很細的皺紋，這種細微的皺紋如果放在電影銀幕上會非常清楚，我們的妝不是用粉餅化在臉上，或者是用筆，他們是用一種噴槍，像給汽車噴油漆一樣。他們會有一個氣泵，但整個設(shè)備就縮小了十倍，是手持的，然后他們會有一個大的顏料箱，里面有一百種顏色，他會用各種顏色在你臉上做局部的效果，噴上去的顆粒和畫上去的是很不一樣的，噴上去的會非常非常的細致，因為電影會放大很多倍嘛，一個近景，一張臉就是3米或10米，甚至更大，所以他們做的每一個細節(jié)都特別的到位，我的老年妝要化一個半小時，帆姐的一個最老的老年妝曾經(jīng)在現(xiàn)場化了7個小時，很累的，就坐在椅子上也不能動，大家還必須把她的頭扶住。

雖然已經(jīng)有多年的拍片經(jīng)驗，但《唐山大地震》對于馮小剛導(dǎo)演來說還是一個前所未有的挑戰(zhàn)。

馮小剛：最艱難是對整個地震氛圍的營造，這個效果的營造對技術(shù)要求很高。我們的電影工業(yè)還是比較薄弱的，所以要有很多的外援，要請韓國的、英國的、南非的等等，大家一塊兒來做這個事。拍攝的時候因為時間和季節(jié)的原因，好多都是幾乎不能克服的困難。老實說，拍這部電影的時候，當時覺得每一個坎都過不去，而且在你面前有無數(shù)道坎，但當你把它們都克服以后，現(xiàn)在再問我，反而覺得好像也沒有那么難，也都過來了，這個過程中有很多時候也讓我非常感動。

王中磊：《唐山大地震》對我們的挑戰(zhàn)是很大的，尤其在技術(shù)層面。在劇情推進方面我們比較自信，尤其是這幾年間我們和馮導(dǎo)對電影的理解也越來越接近，當你的電影面對的是非常大的觀眾群時，它的主題和情感都應(yīng)該是主流的。這部電影和原著小說的不同就在于情感的歸屬問題，因為小說在情感歸屬方面是比較灰色的，它更多描寫了災(zāi)后人們在內(nèi)心深處受到的壓力，我們在影片中最終把這種壓力變成了回歸。大眾需要得到的一種情感的宣泄，這個電影做到了。

地震的那場戲，一開始我們運用了比較傳統(tǒng)的方法來拍攝，比如天崩地裂，房屋倒塌和震顫等場面，用傳統(tǒng)拍攝方法會限制導(dǎo)演的畫面感，因為這種方法通常不會有大場面的感覺，尤其是沒有一個連續(xù)感。首先觀眾看到的是很小的景別，其次鏡頭是不連貫的，這個肯定會嚴重影響視覺沖擊力。雖然地震的場面在電影中僅僅占了十分之一，但它成功與否會直接影響觀眾對于后面主人公們心理變化的理解。必須讓觀眾感受到災(zāi)難的真實和殘酷，主人公的人生和心理變化才會顯得更加合理，所以我們最終經(jīng)過權(quán)衡決定更換另一種拍攝方法。劇組動用了目前最為先進的拍攝設(shè)備，讓景別的大小和鏡頭的連續(xù)性都達到相當高的標準，但這部分的重拍也把我們的拍攝期拖長了一個多月。

陳國富：小剛是一個非常熟練的導(dǎo)演，他已創(chuàng)作了很多不同的類型的電影，但《唐山大地震》對他來說又是一個新的挑戰(zhàn)，他在拍攝《集結(jié)號》的時候曾經(jīng)煩惱那些戰(zhàn)斗場面怎么實現(xiàn)，這次他面對的是一個巨大地震的虛擬再現(xiàn)，這其中牽涉的技術(shù)問題真的超過一般觀眾能夠想象。過去我們在電影中看過一些比較簡單的關(guān)于地震的描寫，鏡頭可以抖，但是劇中人物在演出的時候他是腦子里面想象地震，假裝身體的反應(yīng)，但這樣他和攝影機的抖動是不會同步的，所以看起來很不自然。拍地震有一個技術(shù)門檻，你是不是要把整個景搭在一個可以制造地震效果的裝置上面，這是一個大工程。還有在籌備的過程中，小剛非�？鄲赖囊粋�問題是這么大的一個景，最后要把它全部震垮，這些問題對于導(dǎo)演來說都是不小的挑戰(zhàn)。雖然整個地震的鏡頭在電影中只有短短的幾分鐘，但在很多方面它都突破了華語影片的制作規(guī)格，劇組也請了很多國外的專家來幫忙。