3ds Max制作《死刑裁決》宣傳畫(huà)

1、 素材收集

素材收集是一個(gè)很重要的步驟。你在人物性格研究方面花的時(shí)間越多，后期就會(huì)越少犯錯(cuò)誤在這個(gè)階段，你需要研究所有的細(xì)節(jié)，人物的結(jié)構(gòu)和他的衣服的設(shè)計(jì)和材質(zhì)，確認(rèn)每一個(gè)細(xì)節(jié)的地方都是合理且正確的。角色的創(chuàng)建是一個(gè)復(fù)雜的的多階段的過(guò)程。如果你在制作尾聲的時(shí)候發(fā)現(xiàn)一個(gè)錯(cuò)誤，它可能要花更多的時(shí)間來(lái)糾正它。最壞的情況，你甚至可能需要修改多邊形建模還有紋理。

創(chuàng)建《死刑裁決》這個(gè)模型的時(shí)候，我充分利用了我在谷歌搜索里面找到的素材。關(guān)于《死刑裁決》的原設(shè)計(jì)有很多種，他們的一些元素吸引我，有些對(duì)我來(lái)說(shuō)毫無(wú)吸引力。 有一張海報(bào)為我的作品中的一只手提供了參考，因?yàn)槲蚁矚g它的細(xì)節(jié)和色彩。 另一張海報(bào)給了我一個(gè)人物的肩膀上的鳥(niǎo)的靈感。 這些收集來(lái)的素材，幫助我創(chuàng)建了屬于我自己的人物角色。找到的有用素材越多，我的角色就會(huì)越豐滿(mǎn)、越細(xì)膩！

2、 基礎(chǔ)多邊形建模

在收集的素材的基礎(chǔ)上，先建一個(gè)簡(jiǎn)單的立體多邊形出來(lái)，然后再在立體多邊形的基礎(chǔ)上面進(jìn)行調(diào)整。在這個(gè)階段中，我使用標(biāo)準(zhǔn)的3ds Max的材料，設(shè)置不同的顏色來(lái)模型元素。這不僅有助于我得到人物的基礎(chǔ)形狀，而且還得到了一些元素的照明效果。把重點(diǎn)放在調(diào)整模型上面。

3、復(fù)雜多邊形建模

用3ds Max中的修飾工具Turbosmooth創(chuàng)建了一個(gè)高聚模型。衣服上的褶皺、身體上的褶皺和其他的一些小細(xì)節(jié)都只能在ZBrush里面制作。

4、模型導(dǎo)出到ZBrush

刪除修飾工具Turbosmooth，并在3ds Max 2009中選擇導(dǎo)出到ZBrush。找到命令“導(dǎo)出選項(xiàng)”將模型導(dǎo)入Zbrush，重復(fù)的部分進(jìn)行刪除。

接下來(lái)，在 ZBrush中創(chuàng)建一個(gè)高聚模型。 這個(gè)模型主要是用我從3ds Max上面導(dǎo)出的部分做成的。每個(gè)部分是放在一個(gè)單獨(dú)的層。

5、對(duì)模型進(jìn)行細(xì)節(jié)調(diào)整

建模時(shí)，我一般使用標(biāo)準(zhǔn)刷。如果我想銳化邊緣，或者改進(jìn)小細(xì)節(jié)，我就會(huì)添加Alpha 39。整理造型時(shí)，我用捏擠筆刷修改邊緣，這樣就可以實(shí)現(xiàn)更高的清晰度水平。

此外，我也很喜歡使用Clay Tubes Brush。這個(gè)筆刷可以創(chuàng)建具有復(fù)易碎表面的不同的有機(jī)模型。 做模型的時(shí)候我經(jīng)常回顧參考我收集的素材。舉例來(lái)說(shuō)，如果我要畫(huà)衣服褶皺，我會(huì)搜索了一些照片，選擇最有趣部分，應(yīng)用到模型中。使用素材做出來(lái)的角色更加生動(dòng)。

在ZBrush的復(fù)雜多邊形模型上添加了顏色，可以幫助你想象模型的最終效果。要激活一個(gè)Polypaint需要進(jìn)行一些簡(jiǎn)單的動(dòng)尠：點(diǎn)擊工具面板的選項(xiàng)卡上面的紋理著色。然后取消工具中的上游面板上的Zadd和Zsub，然后按下按鈕RGB，顏色可以從上層菜單顏色中選擇。

6、最終基礎(chǔ)多邊形模型和攤開(kāi)圖

當(dāng)復(fù)雜多邊形建模完成后，我再次創(chuàng)建一個(gè)與復(fù)雜多邊形類(lèi)似的基礎(chǔ)多邊形模型，這個(gè)模型是利用TopoGun軟件創(chuàng)建的。這個(gè)軟件可以對(duì)高聚角色進(jìn)行操作，并有一個(gè)易于使用的工具可以參考高聚角色來(lái)創(chuàng)建基礎(chǔ)多邊形模型。每個(gè)細(xì)節(jié)都可以分開(kāi)設(shè)計(jì)。

做攤開(kāi)圖時(shí)，我使用Unfold3D軟件。模型在3ds Max劃分成幾部分，然后分別導(dǎo)出到ZBrush。在這里，我顯示出邊緣，形成UVW布局邊界(圖10橙色線(xiàn))，然后程序會(huì)自動(dòng)解開(kāi)模型。然后，所有的部件都在3ds Max中組合到一起，成一個(gè)網(wǎng)狀，并創(chuàng)建一個(gè)攤開(kāi)圖。

為了將所有的layouts密合的貼在一起，先將大塊的貼上，然后逐步覆蓋小部分區(qū)域。 這樣同時(shí)也節(jié)省了空間。

7、 法線(xiàn)貼圖

這個(gè)normal-map是我創(chuàng)建的第一個(gè)材質(zhì)。我喜歡在3ds Max中隊(duì)材質(zhì)進(jìn)行渲染。它允許手動(dòng)修正模型，渲染后，我可以得到一個(gè)高品質(zhì)完全不需要改動(dòng)的normal-map。在場(chǎng)景中打開(kāi)復(fù)雜多邊形元件和基礎(chǔ)多邊形版本。 當(dāng)創(chuàng)建角色所需要的normal-map都結(jié)合起來(lái)形成最終材質(zhì)的時(shí)候，就要開(kāi)始測(cè)試這個(gè)normal-map了。最好在場(chǎng)景里面配上最終的燈光效果進(jìn)行測(cè)試。為了加快測(cè)試，我使用DirectX著色：Xoliulshader這個(gè)可以在網(wǎng)上找到。

8、 漫反射貼圖和鏡面貼圖

建立場(chǎng)景閉塞的材質(zhì)。用來(lái)補(bǔ)充normal maps的陰影效果，這些都是漫反射貼圖的基礎(chǔ)。對(duì)于這個(gè)角色，使用程序xNormal將場(chǎng)景閉塞的材質(zhì)襯托復(fù)雜多邊形的照明。使用以下設(shè)置將每一處的燈光效果都打出來(lái)。

這個(gè)材質(zhì)是在PS里面的正片底疊模式下調(diào)整的，進(jìn)行顏色和的調(diào)整來(lái)制造陰影的是奠定在Photoshop上一層乘法模式，顏色和制法來(lái)創(chuàng)建陰影。高光是鏡面映射的結(jié)果。我不在漫反射貼片中創(chuàng)建他們，所以角色中只有光線(xiàn)照到的地方會(huì)有高光�；�礎(chǔ)的漫反射貼片是用混合AO(環(huán)境閉塞)材質(zhì)，顏色和制法做成的。

鏡面貼片是由desaturating漫反射材質(zhì)通過(guò)增加對(duì)比度做成的。模型表面(例如織物)的材質(zhì)是用更少的對(duì)比度，明亮的表面(金屬)對(duì)比的增加。

在這個(gè)階段，主要是最終場(chǎng)景渲染的紋理的修改。

希望大家喜歡這個(gè)教程。