戰(zhàn)錘online圣戰(zhàn)英雄寫(xiě)真

一、創(chuàng)作靈感

有一次，我在看戰(zhàn)錘online的原畫(huà)時(shí)，無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了這個(gè)cowboy，印象很深，便有了將其創(chuàng)作出來(lái)的沖動(dòng)。我參照原畫(huà)進(jìn)行了修改，用了大概一個(gè)月左右的時(shí)間做了出來(lái)，今天和大家分享一下制作過(guò)程。

二、模型制作

1、頭部模型的制作：一幅好的角色作品，頭部往往是最重要的，我的很多精力都會(huì)放在頭部的制作上。由于制作頭部的教程非常多，我就不很詳細(xì)的介紹過(guò)程了。在這里說(shuō)一下我制作頭部的幾個(gè)方法，我一般會(huì)先從臉部開(kāi)始做，也就是先不做后腦勺，這樣在front視圖中調(diào)解一些細(xì)節(jié)的時(shí)候，不會(huì)受后面的布線干擾，而腦后勺會(huì)在前臉完成后extrude邊做出來(lái)。

 
{圖1}
　　由于是靜幀作品，模型的細(xì)分次數(shù)會(huì)比較多，所以并不用花大量的精力調(diào)節(jié)、布線，但是布線還是要按照臉部結(jié)構(gòu)來(lái)布，耳朵做起來(lái)相對(duì)比較麻煩，所以一般我會(huì)制作一個(gè)單獨(dú)的、比較精細(xì)的耳朵，等到再做頭部其他部位時(shí)可以接上，然后在Zbrush中進(jìn)行變形調(diào)節(jié)。

 
{圖2}
　　基本形體完成后，再進(jìn)行uv的制作，現(xiàn)在有很多非常方便的uv制作軟件，個(gè)人還是比較喜歡unfold3d。我一般會(huì)在Maya中將uv切割好，然后直接在unfold中展開(kāi)。一般unfold3d展完后的uv在鼻子部分還會(huì)有些拉伸，可以使用maya的automatically工具去平滑uv。

 
            {圖3}
　　剩下的工作就是在Zb3里完成了。對(duì)于雕刻并沒(méi)有什么好說(shuō)的，只能靠自己的手頭功夫了，當(dāng)全部細(xì)節(jié)部分制作完成后，利用zmapper生成一張質(zhì)量比較高的normalmap，如果要追求更好的效果還可以制作一張displacement，最后我將2次細(xì)分的模型導(dǎo)回Maya中。

 
 {圖4}
　　從圖上可以看出同樣面數(shù)的模型，使用normalmap后卻呈現(xiàn)出了更好的細(xì)節(jié)，這時(shí)頭部模型基本上就算完工了。

2、其他服飾模型的制作

{圖5.6.7.8.9}

剩下的模型制作基本方法都是一樣的，在做衣服、手套這些模型的時(shí)候可以使用以前制作過(guò)的比較好的人體模型進(jìn)行切割，然后再修改，這樣能提高效率。全部的基本模型都制作好以后，依次地全部分好uv，這個(gè)過(guò)程相對(duì)來(lái)說(shuō)會(huì)比較枯燥，一定要合理地隱藏uv的切割邊。

{圖10.11}

uv全部分好后，對(duì)每個(gè)模型進(jìn)行一次細(xì)分，全部導(dǎo)入Zb3中進(jìn)行細(xì)節(jié)制作，利用Zb3的subtool工具將模型合理分組。

 
{圖12}
　　這里需要說(shuō)明的一下就是由于這幅作品是靜幀，衣服又都是分離的，所以我并沒(méi)有進(jìn)行骨骼綁定，畫(huà)權(quán)重太讓人郁悶，角色的簡(jiǎn)單動(dòng)作都是通過(guò)Zb3的位移工具完成的，剩下的工作就是進(jìn)行雕刻包括衣褶等的細(xì)節(jié)。

 
{圖13}

　　這個(gè)過(guò)程還是比較酣暢淋漓的，全部雕刻完成后，用zmapper逐一生成3000*3000的normalmap。

{圖14}
　　最后將模型逐一導(dǎo)回Maya，基本上，模型的制作就告一段落了

三、材質(zhì)燈光部分

燈光設(shè)置：經(jīng)過(guò)調(diào)試，我一共用了五盞燈光，其中4盞是sportlight，一盞方向燈，配合兩塊反光板，同時(shí)使用一張hdr貼圖，開(kāi)啟mentalray的fg。其中一盞sportlight為主光源，開(kāi)啟一次衰減；shadow使用的是光線追蹤模式，如果電腦配置較高，建議開(kāi)啟燈光屬性下的mentalray的area light，這樣可以得到柔和自然的陰影邊緣。

 
{圖15}
　　其他光源為輔光，方向燈主要作用是控制整體背光亮度，另一盞sportlight輔助刻畫(huà)背光細(xì)節(jié)，背光色調(diào)為冷色。hdr貼圖選擇的是一張稍微偏暖的貼圖。

 
{圖16}

材質(zhì)貼圖部分：
　　臉部貼圖：臉部貼圖繪制方法網(wǎng)上流行的有很多種，我常用的方法是用數(shù)位板大體繪畫(huà)出顏色層次，然后利用真人照片進(jìn)行細(xì)節(jié)的處理，我個(gè)人并不是太喜歡使用Zb3的zapplink。相對(duì)而言，感覺(jué)前兩天試用了的mudbox2009的投射功能更好用些，充分利用bodypaint也會(huì)提高效率。

 
{圖17}。
　　臉部材質(zhì)：臉部材質(zhì)我使用了mentalray的msss-fast-skin材質(zhì)，配合一個(gè)小插件mix20layer。

 
{圖18}

使用這套方法制作人物皮膚比較流行，mix20layer類似于層材質(zhì)，可以將mr的材質(zhì)與Maya自帶材質(zhì)進(jìn)行各種疊加混合，先來(lái)看3s的設(shè)置，overall color貼入一張調(diào)得比較亮的臉部貼圖，diffuse color貼入原始的臉部貼圖，底下的三層里，前兩層貼了降低了飽和度的臉部貼圖，手動(dòng)將normalmap連入bump shader中，關(guān)閉高光。algorithm control可以控制sss的強(qiáng)度，這個(gè)要根據(jù)模型大小來(lái)調(diào)節(jié)，由于sss材質(zhì)和模型的大小有直接的聯(lián)系，所以各個(gè)數(shù)據(jù)都要根據(jù)實(shí)際來(lái)進(jìn)行測(cè)試調(diào)節(jié)。

 
{圖19}
　　將設(shè)置好的sss材質(zhì)連入mix20layer的base layer，這里需要說(shuō)明的就是要將sss的lightmap與自身的材質(zhì)組斷開(kāi)，并重新連入mix20layer的材質(zhì)組中相應(yīng)的位置，否則sss將失去效果。接下來(lái)創(chuàng)建一個(gè)blinn材質(zhì)，透明度調(diào)成0。這個(gè)blinn材質(zhì)主要控制臉部高光和反射，將高光顏色貼入臉部的高光貼圖，反射顏色則使用ramp來(lái)控制，將這個(gè)blinn材質(zhì)連入mix20layer的layer1中，改疊加模式為screen，再次創(chuàng)建一個(gè)blinn材質(zhì)，這個(gè)材質(zhì)主要控制鼻頭、眼部、嘴唇這種強(qiáng)高光部位，同樣連入mix20layer中。這樣基本上就完成了臉部的制作。

{圖20}

其他服飾材質(zhì)：其他服飾材質(zhì)我在這里就不多說(shuō)了，大部分都是blinn材質(zhì)，貼圖部分，主要以手繪再配合一些素材來(lái)完成，多制作一些ps筆刷會(huì)節(jié)省不少時(shí)間，同時(shí)貼上高光貼圖和之前做好的法線貼圖。{圖21 22}

四、最終渲染：

最后的渲染我使用mentalray進(jìn)行渲染，將整個(gè)角色放入不同的渲染層中進(jìn)行渲染。分層渲染不但可以防止渲染崩潰，也可以很方便在后期進(jìn)行修改�？匆幌落秩镜脑O(shè)置，先將渲染質(zhì)量改成production，然后再進(jìn)行一些修改，首先增加采樣值，contrast threshold三個(gè)數(shù)值分別降低，這三個(gè)數(shù)值越低渲染精度越高，同時(shí)渲染時(shí)間也會(huì)增長(zhǎng)，勾選fg，增大采樣值，基本設(shè)置完成后就可以進(jìn)行渲染了。{圖23.24}

五、后期處理

我是在ps中完成后期處理的。分別將分層渲染好的圖層導(dǎo)入，進(jìn)行顏色一系列的調(diào)解，在此就不一一陳述了，毛發(fā)也在ps中完成的。在Maya中我曾嘗試用shave來(lái)做但是渲染尺寸過(guò)大后就會(huì)內(nèi)存溢出，沒(méi)有辦法只能借助ps筆刷來(lái)完成，效果也就只能將就著看了。{圖25}

 
 
　　到這里，整體流程都完成了，整個(gè)制作使用的都是現(xiàn)在比較主流的制作方法，一直在努力研究怎樣能制作出更接近真實(shí)的作品，越深入難度越大，不但要求高超的軟件技術(shù)，觀察周圍的事物也是尤為重要，只能更加努力學(xué)習(xí)，第一次寫(xiě)比較完整的教程，水平有限，有很多漏洞希望大家諒解，也希望大家能從教程中學(xué)到一些自己需要的東西。