Maya終極戰(zhàn)場古羅馬角斗士歃血歸

大家好，這個作品在CGArena 3d challenge中得到過二等獎。這是我第一次參加比賽，也是我的第一個發(fā)表的作品，在此之后，我成為一名３Ｄ視覺效果藝術(shù)家。我花了兩年來學(xué)習(xí)３Ｄ技術(shù)，然后才將它作為我的日常工作。之后我發(fā)發(fā)現(xiàn)，只要你陷進去了，就很難自拔。讓我們一起來分享一下我這個作品的制作過程和經(jīng)驗。MAYA2008是我建立整個場景的主要工具，Photoshop幫助我合成渲染層，After effects讓我能添加一些像顆粒感，光色加強，和有敘事性的場景的感覺，等等。Zdepth也提供了高層次的控制。我第一次讀到challenge和一個‘Ancient Time’（古代）的主題時，我就很確定要做一個古羅馬格斗士的概念設(shè)計，不只因為是古代的效果，還因為我是古羅馬格斗士電影的忠實愛好者，這是我的靈感的主要原因。

　　渲染通道

以下是在我渲染主角時的用的分離渲染通道，分通道渲染能讓你的得到在任何合成軟件中都很容易調(diào)整色彩的文件。這個技術(shù)用在我的整個場景中，很顯然大場景更需要被分成容易整理的小塊。

注意: 為了以后使用方便，在你的場景一建立好，就分別為燈光和攝像機建立一個文件夾，因為在之后的每一個層中，你都要使用到它們。

Blend Shapes

從３個基本的形狀，你能通過Blend Shapes得到很多不錯的面部表情。只要在動畫中讓這些形狀從一個變成另一個就行。我為我的角色做了這個Blend Shapes，但可惜沒有用上，因為最終我決定讓我的角色看起來像最終效果圖上一樣，冷靜又不夸張，因為很明顯，他贏了這場戰(zhàn)斗。(圖見下頁)

渲染通道

重復(fù)關(guān)聯(lián)復(fù)制

這是我用來做決斗場的方法，我先做一些獨立的片斷，放到圖片的底部，然后我復(fù)制用例，再調(diào)整Rotate Y值，來得到下圖所示的連續(xù)的幾何體。

注意：確保每個幾何體的pivot（軸）是指向正中的，并且在你復(fù)制之前，它們都貼了圖。

創(chuàng)建老虎

老虎這個角色是用來添加情趣的。我知道這會增加不少工作量，但我還是用少量時間來表現(xiàn)它，讓我的場景有更多的看頭。老實說，我想到要做老虎時，已經(jīng)有點晚了。我一直猶豫著，因為我知道老虎不是一個簡單的制作任務(wù)，但我還是盡力去做了。

這部分最簡單的方法，是使用MAYA 中的pait effects。剛開始我也飽受折磨，只要我一給模型用hair brush effect，電腦就支持不住。

制作紋理

　　以下是我用的一些貼圖。

次表面反射

說到人體皮膚的貼圖，我通常是用次表面反射來完成的。這是MAYA一大優(yōu)勢，它能準確的模擬任何燈光對任何次照明物體的材質(zhì)，比如人體皮膚，蠟燭，半透明的物體，陶瓷等。

在mental ray 里material attributes下增強了的是你要用上的三個屬性，記住scatter color 是基于你要模擬的物體的。

注意：
　　Scatter radius 和 scatter limit通常是基于你的場景有多大和你的燈光能傳播多遠的。根據(jù)你實際的燈光來設(shè)置會幫你很大的忙。

一開始，我建立一個ＣＶ曲線，有一定數(shù)量的點來表現(xiàn)我想要的角色。然后建立emitter發(fā)射器，從物體上發(fā)射

一開始，按序選中角色，然后在particle－>particle instancer，用默認的配置，點建立。

然后點timeline（時間線）中的play，來生成角色用例，但是如你所見的，它們只有相同的造型，在 particle attribute中用add new attribute per particle來改變一下。

用圖示的creation expression（表達式），就能為你的用例生成隨機的擺放位置了。

Make creation expression as shown in figure will give a random placement of your instance.

在實例中選custom index。custom index是用來告訴MAYA當(dāng)你用給定了名字的實例名字來選擇時，會隨機選中實例。

在選custom index后，點play，它會讓角色隨機。這個過程重復(fù)到我的決斗場滿是人才結(jié)束。

我用dust particles灰塵來讓我的畫面看起來更有立體感，還為場邊的火把添加了煙。

這個效果基本是用sprites粒子和對它添加一些behavior控制的表達式和精確的調(diào)整，來得到你想要的效果。MAYA有一種默認的煙可供你使用，你可以在你買的MAYA自帶教程的ＤＶＤ里找到。以下是我sprites的圖。

景深

在MAYA中制作Ｚ景深，有很多種辦法。 DOF渲染通常是不推薦使用的，常用的有渲染事先設(shè)好亮度的景深層。我通常是先建立一個簡單的Surface Shader（表面暗）材質(zhì)然后將顏色調(diào)成立體白，然后把它賦給我的所有物體。在我的霧結(jié)點上，我將顏色調(diào)成立體黑，選取消勾選Colour Based Transparency ，因為打開ＣＢＴ，你的渲染器上就不會有霧了。

這個方法好外是你能調(diào)整你的ZDepth （景深），而當(dāng)你用 Maya的 本身的zdepth是完成不了的。你在調(diào)節(jié)你的zdepth 值時僅通過Saturation Distance的調(diào)節(jié)就可以了，值越高，你越聚焦于該物體，值越低則反之。這樣做能讓你省很多時間，試想我的整個場景只用了３分鐘就渲完了。

注意：saturation distance（飽和度距離）值通常基于你的場景有多大。

　　合成：

最終，我將我的所有渲染成圖在ＡＥ中合成，我很喜歡一些效果的使用： FMP Enhance Warm, Grain, Plug-ins from Frischluft（在增強 Zdepth 效果方面很有用）。注意：

現(xiàn)在對我的羅馬角斗士教程做一下概述，這樣一個大場景被分成了很多的層來完成，希望這個教程里說明的分層方法對你有所幫助。

最終效果圖：

注意：

現(xiàn)在對我的羅馬角斗士教程做一下概述，這樣一個大場景被分成了很多的層來完成，希望這個教程里說明的分層方法對你有所幫助。

謝謝。