伊朗歷史人物“Sohrab” 制作流程

第一步：建模

這個(gè)角色是用多邊形建的，這個(gè)方法是３Ｄ藝術(shù)家們很喜歡的主流方法。在這個(gè)方法里，我在建了一半身體的低精度模型后，用了mirror（鏡像）工具來完成整個(gè)身體。

我用了很多建模的方法，比如說extrude, bridge, bevel, inset edge loop, cut face and fill hole（拉出，架接，倒角，插入環(huán)邊，切面和填洞）。Maya的多邊形建模方法是很不錯(cuò)的，因?yàn)槊總�(gè)工具都給你很多的選項(xiàng)，想怎么做都沒有限制。（圖01）

圖01

接下來，我要加一些細(xì)節(jié)，我細(xì)分多邊形，以得到更好的結(jié)果。這步時(shí)，我小心增加了多邊形的數(shù)目，因?yàn)榻巧�是要用作�?dòng)畫模型的，而一個(gè)毛糙的角色是不行的。（圖02）

圖02

制作矛時(shí)，我用了原始的圓柱體，拉出我喜歡的樣式。制作刀時(shí)，我用了curve 曲線工具，通過擠壓和移動(dòng)點(diǎn)和邊來造型。（圖03）

圖03

第二步：展UV

在我看來，這步是很重要但不吸引我的。我用了 UVLayout軟件來展開我的UV，這個(gè)軟件是很有用的，也很容易保用。身體部分，我只是將它分成很多小片然后找到對(duì)稱的片，在UVLayout里，決定哪些部分是要分離開的是很重要的。（圖04）

圖04

第三步：貼圖和陰影

這一部分我最喜歡了，因?yàn)镻hotoshop是一款很不可思議的軟件，強(qiáng)大到能讓你的創(chuàng)造力永無止境。這步里，畫好了所有的細(xì)節(jié)，當(dāng)然是在不同的層上，我合并所有的圖層來得到一個(gè)漫反射層，降低飽和度來做為凹凸貼圖和高光貼圖。

盔甲部分，我用了一個(gè)基本的金屬貼圖，然后用alpha 通道為它加了一些灰塵的感覺。我這個(gè)角色用了2K貼圖。（圖05、06、07）

圖05

圖06

圖07

第四步：照明

因?yàn)槲沂菫榱艘粋�(gè)電影項(xiàng)目制作的“Sohrab”，我也用了一些其他人的點(diǎn)子。為了要滿足當(dāng)時(shí)的歷史背景，我選擇了一個(gè)燃燒的城市，因此我的照明也要和背景配合起來。
所以在背景圖中主要的橙色和藍(lán)色作為了主要的照明。照明場(chǎng)景時(shí)，一個(gè)有陰影貼圖的橙色Directional（平行）光源作為了主光，不同方向上有５盞不同顏色的燈光作為填充光源。（圖08）

圖08

為了讓背景和前景更加協(xié)調(diào)，我用了基于圖像的燈光。實(shí)際上，為了制作這些燈，一個(gè)半球體是必要的，我給它帖了圖。然后，打開inal gather 和 global illumination，就能得到我喜歡的氣氛了。（圖09、10、11）

圖09

圖10

圖11

第五步：渲染

Mental ray 是我最喜歡的渲染器，人物所有的部分都要為了 mental ray渲染做準(zhǔn)備，為了得到更好的效果，渲染設(shè)置改過多次。這個(gè)圖是用３個(gè)通道渲染出來的（Ambient occlusion, Alpha, shadow）。（圖12、13）

圖12

圖13

第六步：背景制作

２Ｄ的背景是Farhani設(shè)計(jì)的，但是必須強(qiáng)調(diào)的是，因?yàn)樵谶@部分里，有很多的攝像機(jī)移動(dòng)，因此最終的場(chǎng)景必須是３Ｄ的。（圖14）

圖14

第七步：合成

最終的合成是在Aftereffects里完成的，為了得到角色和背景的最大協(xié)調(diào)度，圖片的顏色和等級(jí)需要反復(fù)的調(diào)整。我希望你在這個(gè)教程里學(xué)到點(diǎn)什么。祝大家好運(yùn)。（圖15）

圖15