三維油畫(huà)Spring Breeze過(guò)程詳解

　　導(dǎo)言：在這篇文章中，我將介紹《Spring Breeze》這幅作品的整個(gè)制作過(guò)程，從ZBrush雕刻到最終的合成。這并不是一副原創(chuàng)作品，而是臨摹了19世紀(jì)末著名的法國(guó)學(xué)院派畫(huà)家William Adolphe Bouguereau的作品《Spring Breeze》。我認(rèn)為這是一個(gè)難度很大的挑戰(zhàn)，用3D來(lái)模擬細(xì)膩的古典油畫(huà)效果。

基礎(chǔ)模型

　　我使用了之前已經(jīng)做好的一個(gè)模型，UV也已經(jīng)設(shè)置完成(圖01)。

圖01（可看大圖）

姿勢(shì)

　　由于這是一幅靜態(tài)作品，所以我決定在3ds Max里面直接把姿勢(shì)擺好，然后再到ZBrush中進(jìn)行調(diào)整。

　　在3ds Max中我使用Biped對(duì)角色進(jìn)行姿態(tài)的調(diào)整，并將所有的biped顯示更改為Display as Box，這樣更有利于我們觀察。(圖02)

圖02（可看大圖）

　　在Figure Mode中，開(kāi)啟Twists，設(shè)置一些參數(shù)，這樣可以實(shí)現(xiàn)比較自然的尺骨和橈骨的旋轉(zhuǎn)效果。(圖03)

圖03

　　在body Mesh上應(yīng)用Skin修改器，通過(guò)權(quán)重調(diào)節(jié)，使body mesh與Biped進(jìn)行綁定(這里不需要花費(fèi)太多的時(shí)間調(diào)整權(quán)重，最后可以通過(guò)Edit Polygon再次調(diào)整)。打開(kāi)Auto Key，調(diào)整姿勢(shì)。盡量與原作的姿勢(shì)相同。(圖04)

圖04（可看大圖）

　　當(dāng)姿勢(shì)調(diào)整完畢，就可以將模型Convert to Editable Poly，再次進(jìn)行細(xì)致的調(diào)整(可以在3ds Max中調(diào)整，當(dāng)然也可以在ZBrush中調(diào)整)，例如胳膊的位置和粗細(xì)、腰部的長(zhǎng)度(原作的腰部很長(zhǎng))，乳房的位置等。(圖05)

圖05（可看大圖）

雕刻

　　接下來(lái)就可以輸出模型到ZBrush中進(jìn)行雕刻了，在ZBrush中沒(méi)有用到太多的技巧，只是對(duì)著照片不停的調(diào)整。(圖06)

圖06（可看大圖）

　　細(xì)節(jié)圖如圖07。

圖07（可看大圖）

布料

　　布料是在原始的body mesh上，通過(guò)提取mesh，然后進(jìn)行編輯，最后使用Cloth進(jìn)行動(dòng)力學(xué)解算大致得出裙子的形態(tài)(圖08)。

圖08（可看大圖）

　　在ZBrush中進(jìn)行參考著原作細(xì)致雕刻，布料的褶皺可以使用mask來(lái)制作圖（圖09)。

圖09（可看大圖）

　　當(dāng)布料的大體結(jié)構(gòu)雕刻出來(lái)以后，我又使用TopoGen對(duì)模型進(jìn)行重新的topo。(圖10)

圖10（可看大圖）

　　在ZBrush中使用ProjectAll功能，將topo好的mesh物體與原始模型重新映射，在使用雕刻工具稍作調(diào)整。(圖11)

圖11（可看大圖）

石頭的雕刻

　　石頭是在3ds Max中創(chuàng)建一個(gè)段數(shù)4*5*3的Box，添加一個(gè)Spherify修改器，使石頭有一些圓滑的效果。(圖12)

圖12（可看大圖）

　　使用Unwrap UVW修改器對(duì)石頭進(jìn)行UV設(shè)置。(圖13)

圖13（可看大圖）

　　將基礎(chǔ)網(wǎng)格物體導(dǎo)入到ZBrush中進(jìn)行雕刻。(圖14)

圖14（可看大圖）

　　使用ZBrush中的Noise功能制作石頭表面的凹凸細(xì)節(jié)。(圖15)

圖15（可看大圖）

皮膚紋理

　　紋理的繪制我使用的是ZBrush中的Polypaint來(lái)完成，首先利用Spotlight把原作的畫(huà)面投射到模型上，根據(jù)原作提供的色彩信息，繪制大致的皮膚顏色，針對(duì)不同的地方，例如眼睛、嘴巴、手等部位，使用照片投射，這樣既能保證與原作的統(tǒng)一，又可以獲得更多真實(shí)的細(xì)節(jié)。

　　使用Spotlight將原作投射到模型上。(圖16)

圖16（可看大圖）

　　接下來(lái)根據(jù)照片素材，加強(qiáng)紋理的顏色。此處需要注意PolyPaint時(shí)的Rgb Intensity強(qiáng)度值不宜過(guò)大。(圖17)

圖17（可看大圖）

　　接下來(lái)就可以在模型表面吸取顏色進(jìn)行進(jìn)一步的繪制了，依據(jù)人體皮膚上顏色變化來(lái)繪制。(圖18)

圖18（可看大圖）

　　使用Color Spray和Alpha為表面紋理添加更多的細(xì)節(jié)(色斑、皮膚褶皺、血管)。(圖19 、圖20)

圖19（可看大圖）

圖20（可看大圖）

石頭紋理

　　石頭紋理的制作和人體皮膚紋理制作大致相同，比人體皮膚更簡(jiǎn)單一些，只需要找到一些合適的石頭紋理就可以了。(圖21)

圖21（可看大圖）

　　使用相同的方法，把布料的紋理也繪制出來(lái)，最終的效果如圖22。

圖22（可看大圖）

　　最終使用ZBursh中的Multi Map Exporter功能輸出PolyPaint、Normal、Ambient Occlusion和Cavity，輸出的時(shí)候我使用了4096*4096的紋理分辨率，這樣能夠保證高質(zhì)量的紋理清晰度(浴巾和浴群使用了2048*2048的紋理分辨率)。由于是靜幀作品，就可以輸出比較高細(xì)節(jié)的模型直接渲染，細(xì)節(jié)表現(xiàn)就可以使用Normal Map表現(xiàn)。

其他貼圖

　　人物貼圖如圖23。

圖23（可看大圖）

　　浴裙貼圖如圖24。

圖24（可看大圖）

　　浴巾貼圖如圖25。

圖25（可看大圖）

　　石頭貼圖我只輸出了兩張，分別是Polypaint和Normal(圖26)

圖26（可看大圖）

　　下面就可以把模型進(jìn)行輸出，導(dǎo)入到3ds Max里面，設(shè)置攝像機(jī)。(圖27)

圖27（可看大圖）

燈光設(shè)置

　　接下來(lái)就可以對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行燈光設(shè)置了。主光源我使用了DayLight，Sunlight和Skylight都使用了MentalRay的Sun和Sky，并且手動(dòng)調(diào)整光源的位置。設(shè)置Exposure Control為mr Photographic Exposure Control方式。(圖28)

圖28（可看大圖）

　　輔助燈光用了Photometric和mr Sky Portal燈光，用來(lái)表現(xiàn)環(huán)境光的效果。(圖29)并且在外側(cè)還創(chuàng)建了一個(gè)球型天光。

圖29（可看大圖）

　　燈光測(cè)試圖如圖30。

圖30（可看大圖）

　　接下來(lái)是人物材質(zhì)的調(diào)整。在制作材質(zhì)的過(guò)程中，要根據(jù)燈光不停的調(diào)整材質(zhì)的各種參數(shù)，已達(dá)到最好的效果。(圖31)

圖31（可看大圖）

　　同樣要處理皮膚的紋理，需要在PS中進(jìn)行一些調(diào)整，以創(chuàng)建出合適的表皮層與真皮層效果。(圖32)

圖32（可看大圖）

　　下面列出布料與眼睛的紋理材質(zhì)設(shè)置。(圖33)

圖33（可看大圖）

頭發(fā)的制作

　　頭發(fā)制作很費(fèi)事，我大概做了5遍才得到比較理想的效果，把頭部的網(wǎng)格提取出來(lái)作為毛發(fā)生長(zhǎng)的對(duì)象，然后使用line作為毛發(fā)生長(zhǎng)的引導(dǎo)線。以實(shí)現(xiàn)比較真實(shí)的造型。

　　首先是頭發(fā)生長(zhǎng)網(wǎng)格，藍(lán)色的是用來(lái)控制前面的雜發(fā)，讓發(fā)際線有很好的過(guò)渡效果；綠色是前半部分頭發(fā)造型的網(wǎng)格；橘黃色是后面頭發(fā)的造型網(wǎng)格。(圖34)

圖34（可看大圖）

　　頭發(fā)的引導(dǎo)線如圖35。

圖35（可看大圖）

　　毛發(fā)效果如圖36。

圖36（可看大圖）

　　由于最終渲染使用MentalRay渲染器，所以在Environment and Effects對(duì)話框中，Hairs選擇為mr Prim，這樣MentalRay會(huì)渲染出最好的效果，不管渲染質(zhì)量或者渲染速度。(圖37)

圖37(可看大圖)

渲染

　　當(dāng)全部設(shè)置好了以后就可以進(jìn)行最終渲染了，我的渲染尺寸是3200*2400，分別渲染了hair、AO、ZDepth、SSS matte、Diffuse color、object ID。(圖38)

圖38（可看大圖）

合成

　　合成部分我使用了PS和AE，PS把大致的效果做出來(lái)，AE深入細(xì)調(diào)(我比較喜歡AE中的一些特效，超贊)，背景是我找的一些照片，有些植物是使用3ds Max渲染出來(lái)的。(圖39)

圖39（可看大圖）

　　把這些素材放到PS中，使用matte進(jìn)行合成，包括對(duì)比度、飽和度、色相調(diào)整等等步驟。(圖40)

圖40（可看大圖）

　　接下來(lái)使用同樣的方法調(diào)整角色。讓角色盡量貼近原作的色彩感覺(jué)。(圖41)

圖41（可看大圖）

　　臉部是最重要的，所以我用了大量的時(shí)間給面部增加細(xì)節(jié)。(圖42)

圖42（可看大圖）

　　最后進(jìn)入到AE里面，添加景深效果，使用光效增加畫(huà)面的縱深感，并且強(qiáng)化皮膚的SSS效果。(圖43)

圖43（可看大圖）

　　油畫(huà)效果的制作，我使用了一個(gè)叫做AKVIS ArtWork的小軟件，模擬油畫(huà)效果很方便。(圖44)

圖44（可看大圖）

　　最終效果如圖45。