Maya制作真實的海洋

這種效果的實現(xiàn)主要是通過三個軟件 即：Maya,Boujou,Dfusion。這也是我做特效時常常會同時用到的，因此我把他們稱作：三位一體（純屬是太空堡壘看多了）。當然就這個特效而言，主要的技術文題在于Boujou，這個問題一解決，基本上就比較好辦了。

Maya Dfusion，各位看官都是行家 我就不多說什么了。Boujou恕我多羅嗦幾句（有比較熟悉的，算是我班門弄斧了，還請見諒）。Boujou主要是一個三維跟蹤軟件，通過數(shù)學算法反推出實拍視頻的攝像機數(shù)據（相當于計算機圖形學的逆向操作，雖然俺上學的時候專業(yè)是這個，但畢業(yè)了就一直沒用，這里就不多說了，免得露怯）。

有了攝像機數(shù)據真是一件讓人欣喜的事情，因為這樣意味著可以大有作為，我們只需要在三維場景中構建想要的東西，然后利用這個實拍攝像機去渲染，就可以很輕松的將三維物體與實拍畫面完美結合。這個有點像是動態(tài)的PS, 這就是Boujou的最大意義。

具體步驟：

1 打開Boujou，這個軟件比較傻瓜，設置和使用過程非常容易上手，界面也很干凈。一般情況下不是很復雜的鏡頭，畫面左側的菜單就夠用了�？匆娮笊系谝慌诺娜齻�“方片兒”了嗎，直接雙擊打開事先準備好的視頻文件。

2 基本設置根據實際需要而定就可以了，這里我選擇了一個從DVD里截取的海洋行船的序列。這里有幾個需要注意的地方：因為我們選擇這個實拍素材作為海洋的基礎，當然海水是我們最需要的，所以我們要考慮素材中的浪花是否漂亮，最主要的是這艘船的噸位要與我們最后三維制作的船相當（我們可不想出顯萬噸巨輪壓出的水花上航行著小舢板）。當然，如果資金允許，我們也可以花錢去特意實拍一艘我們認為更合適的船（至少在形狀、顏色和噸位上盡量接近我們的三維船）。

3 對畫面進行跟蹤操作（下一個紅色三方片兒）。可以看到在船身上出現(xiàn)了很多的跟蹤點（很久以前軟件里可是需要手動去做的，拍攝時為了部這些跟蹤點也麻煩，還記得很多視頻上的十字膠布嗎？（左下圖） 那時候真是痛苦啊！

4 跟蹤所得進行解算。圖中船上的點是計算結果認為是真正有效的跟蹤點。

5 很關鍵的一步輸出，將解算好的攝像機數(shù)據變成Maya可以識別的ma文件。輸出方式我選擇了紅線標注的這種，即固定攝像機，運動場景。這里我們可以把剛體的船作為一個運動的場景對待。

6 準備好事先做好的三維船模。

7 在Maya中打開Boujou導出的ma文件，圖中綠色的為Boujou生成的跟蹤點，在Maya中以Locator的形勢出現(xiàn)。camera就是實際的實拍攝像機，只不過由于我們輸出時選擇了camera為固定，因此整個場景中的運動數(shù)據都賦予了這些Locator （運動是相對而言的）。

8 倒入船模，使其盡可能與Locator的位置匹配，因為這些Locator就是代表了實拍的船。并將船的根（紅色標注）父化到Locator的總層級上（黃色標注），這是為了確保三維的船與實拍船的相對運動數(shù)據一致。

9 在攝像機視圖中播放，并反復調整，直到認為動態(tài)基本符合為止。