ZBRUSH繪制外星人教程

大家好，在這篇文章中我將介紹這個外星生物角色制作的過程。我希望你能夠喜歡它！

概念

這個陌生的外星生物角色是具有先進(jìn)技術(shù)，擁有驚人的能力，使大量的計(jì)算機(jī)。他的種族不是非常強(qiáng)大。

我并不需要繪制一個草圖參考，我直接跳到使用ZBrush的令人驚訝的建模工具。

我真的很享受ZBrush所提供的自由雕刻模型的方式。您可以自由地毫不猶豫的進(jìn)行工作，所以對于這個角色，我就直接使用ZBrush網(wǎng)格進(jìn)行雕刻工作。

頭部制作

我開始用簡單的原始PolySphere，使用這種球體，我可以自由構(gòu)建任何模型。我選擇了一個基本的材料，做成模型基本顏色為黑色，然后調(diào)整高光為0，擴(kuò)散為0，這樣我能更好看到角色模型輪廓。

我尋找到我喜歡角色頭的一種形式，并開始雕刻，使用移動畫筆拉動模型。之后，我做了幾個重復(fù)的模型都采用了黑色的顏色，我又回到了白色的模型，這樣我可以看到我已經(jīng)創(chuàng)建的模型形狀效果。在這一點(diǎn)上的網(wǎng)格不關(guān)心我只需要形狀和體積（圖01）效果。

圖01

我尋找一些能夠給我靈感、一些具有視覺的潛力效果的模型。選擇好我需要的形狀模型后，第一次件事就是使用DynaMesh（使用分辨率設(shè)置為48和項(xiàng)目開啟），從那以后，我使用標(biāo)準(zhǔn)，移動，螺旋形，輕移和折疊筆刷，這樣我可以得到一些更有趣的形式，并找到我需要的（圖02）效果。

圖02

之后，我選擇了我最喜歡（第一個模型圖02）的版本，我開始頭部的形狀制作。我還是不滿意該模型，所以我修改了它一點(diǎn)點(diǎn)使角色的角更加突出，對面部增加了一些更多的元素。

這時(shí)我很滿意，我繼續(xù)重新拓?fù)漕^部�？梢酝ㄟ^很簡單的ZSphere幫助。之后，我按下編輯拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)，并開始加入面孔（如圖03 - 04）網(wǎng)格效果。

圖03

圖04

身體制作

對于身體的制作，我開始思考它具有的功能以及它的形成效果，以及角色的機(jī)動性和比例。

確定了我的角色是要成為一名工程師的模型后，我希望他能有一個小的工具，這時(shí)候，我決定讓他具有四個手臂。他將使用兩大手臂用于裝備東西，做繁重的任務(wù)，兩個較小的手臂用于實(shí)際控制某些鍵盤和他使用的小工具。

于是我使用ZSphere并開始勾勒出身體大體形狀，增加更多的ZSpheres和嘗試制作身體和手中的不同位置效果。我試著不要添加太多的ZSpheres所以網(wǎng)格是更清潔和更容易使用。我發(fā)現(xiàn)，較少的ZSpheres有更好的網(wǎng)格（圖05）。

圖05

基本網(wǎng)格完之后，我開始做一些造型雕刻，讓我可以看到基本形式，并在那里我需要改變網(wǎng)格或添加更多的幾何形狀。當(dāng)我很滿意，我將把它變成3D Studio Max的身體，所以我可以糾正手中的拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)，并添加一些循環(huán)線。

在ZBrush雕刻時(shí)，第一件事是需要確定我的POLYGROUP，這樣我就可以雕刻網(wǎng)格工作更輕松（圖06）。

圖06

對于每一個部分，我真的很喜歡思考它的功能，并嘗試將其納入角色。對于我來說，每一個部分，每一塊上的部分必須服務(wù)于一個角色。當(dāng)然，也可以是視覺上的吸引力。

當(dāng)我的身體模型修飾完成后，我開始定義添加角色主要的肌肉，糾正了一些比例，對于這部分我主要是用標(biāo)準(zhǔn)畫筆添加和定義表面（圖07）。

圖07

硬表面

用于硬表面的部分，我開始通過3D圓柱導(dǎo)入到我的子工具，然后開始雕刻出該角色將使用的設(shè)備。在此之后我用DynaMesh（工具>幾何> DynaMesh）我用16的分辨率。

對于雕刻部分我用PolishHard移動，標(biāo)準(zhǔn)和粘土筆刷。我不是需要定義細(xì)節(jié)，只是制作出大體形狀和確定比例，這樣他們就適合角色（圖08）。

圖08

也有關(guān)于模型的一個更好的主意，我加了一些更多的PolySpheres，并使用ClipCurve和對稱，我做了飛行形狀的一些粗略的模型，具有運(yùn)輸設(shè)備。我做切割后，我用DynaMesh重新網(wǎng)格化模型。

對于推進(jìn)器的制作，我只是增加了一個PolySphere和使用移動畫筆按住SHIFT鍵添加一個孔（圖09）。

圖09

對于其他部分我用ShadowBox來建立我想要的形狀。然后我使用DynaMesh和細(xì)節(jié)部分的雕刻（圖10 - 11）。

圖10

圖11

之后，我很高興設(shè)備形狀效果，我開始添加詳細(xì)信息。對于每一個主要的部分，我復(fù)制了原來的網(wǎng)格，使用SliceCurve，刪除隱藏的（工具>幾何>修改拓?fù)?gt;刪除隱藏）和關(guān)閉孔（工具>幾何>修改拓?fù)?gt;關(guān)閉孔），因此只得到我想要將保持的部分。

最后，我用DynaMesh統(tǒng)一我的網(wǎng)格，這樣我就得到了清晰的邊緣（圖12）。

圖12

對于詳細(xì)描述裝置的每一個部分我用PolishHard筆刷獲得良好的邊緣，再使用標(biāo)準(zhǔn)畫筆進(jìn)行雕刻。當(dāng)然，我也用ClipCurve獲得它需要完美的直線。

要完成每一個部分我用DynaMesh使用投射，增加了分辨率，以獲得詳細(xì)信息最佳的幾何形狀。然后我開始添加一些切口和螺釘安裝在裝置上。我不想用太多的細(xì)節(jié)給網(wǎng)格;我想要把一切都顯的非常干凈和簡單。

防彈背心制作

對于背心我用身體為基礎(chǔ)，用神奇的ZSphere，我構(gòu)造拓?fù)浔承哪Ｐ驼�面和背心背面�?/p>

后來我選擇了編輯拓?fù)湓谕負(fù)涿姘�，并開始奠定了背心的模型效果。當(dāng)我完成后，我調(diào)整了拓?fù)涿姘宓哪Ｐ秃穸龋�按A鍵預(yù)覽它，此時(shí)我還是滿意的（圖13）。

圖13

之后，我主要使用ZBrush雕刻折痕（工具>幾何>折痕），以添加一些邊循環(huán)所以這將是清晰的效果。為此，我分開各部分使用選擇套索，按住Ctrl + Shift鍵（圖14）。

圖14

然后，我開始做與防彈背心在一起的條紋。這個過程是與制作背心時(shí)是相同制作。所不同的是，我只是做了一個側(cè)面和整理了一些調(diào)整（如匹配的一切，以適應(yīng)）后，我用了子工具大師（插件>子工具大師），以表現(xiàn)出一切模型效果。

細(xì)節(jié)制作

我覺得細(xì)節(jié)部分是雕刻角色全部中最有趣的部分，至少對我來說。

首先，我做了一個新層，所以一切都可以被檢索到。對我來說，重要的是我開始加入的Alphas或削減的角色模型。

所以，先從頭部和身體開始制作，我從網(wǎng)絡(luò)上收集一些Alphas，并開始將其添加到網(wǎng)格。為此，我使用標(biāo)準(zhǔn)刷DragDot和較低的強(qiáng)度。我試圖組織細(xì)節(jié)，從軟的，如皮膚毛孔和皺紋的模式開始，更難的，如裂縫，所有的效果都在不同的圖層內(nèi)繪制，所以我可以單獨(dú)管理。對于這部分的過程繪制中，不需要開啟對稱這樣將使皮膚具有更自然的效果（圖15 - 16）。

圖15

圖16

用于添加皮膚的Alphas我用標(biāo)準(zhǔn)刷DragDot使用stroke10的低強(qiáng)度。

之后我使用角色的身體添加到設(shè)備和角色的背心。這部分是比較容易的，因?yàn)槲蚁氡３炙�簡單，所以沒有太多增加效果。對于這部分我用斜線32號線筆刷，筆刷的設(shè)置：強(qiáng)度=30，Stroke，延遲鼠標(biāo)，延遲步=0.05。

我真的很喜歡這個筆刷繪制該線路的效果，當(dāng)然還有很多其他優(yōu)秀的筆刷。不過，我更喜歡這一個，并設(shè)置延遲鼠標(biāo)為60（圖17）。

圖17

對于一些我使用的Alphas制作的細(xì)節(jié)，這個過程是非常簡單的：你選擇平面，把它再開啟對稱放在它的中間模型。設(shè)置完畢后，前往阿爾法>傳送> GrabDoc，然后你就會有新的阿爾法（圖18）。

圖18

當(dāng)制作出了一個alpha，如果你嘗試將其應(yīng)用到網(wǎng)格，它看起來怪異或顯示邊框，那么你應(yīng)該對中間數(shù)值控制的灰點(diǎn)進(jìn)行修改（阿爾法>修改>中值）。當(dāng)細(xì)節(jié)完成，我很滿意，從圖層面板上我烘焙所有層（工具>圖層>烘焙全部）（圖19）。

圖19

Polypaint

首先，我把整個模型進(jìn)行截屏，把它放在Photoshop中做顏色測試。這是非常簡單的;我只是把圖像導(dǎo)入到Photoshop中，增加了一個新的層的混合模式設(shè)置為疊加，開始繪制顏色，看看那種色彩效果最好。

當(dāng)我在工作時(shí)，我喜歡讓事情變得有序，所以我的subtools不會弄混（圖20）。至于細(xì)節(jié)，我開始對頭部和身體增加一些基本的顏色和使用了標(biāo)準(zhǔn)的筆刷，并將ZSub或Zadd停用，只保持使用RGB。

圖20

我使用的材質(zhì)為基礎(chǔ)的材質(zhì)，因?yàn)槲矣X得這對我來說非常方便;我只是把高光降低，所以我可以看到更好的顏色效果。對于這個角色，從顏色上看，我想使身體和他使用的移動設(shè)備之間形成對比 - 身體具有溫暖的色彩和更自然的色彩（圖21）效果。

圖21

對于所有的毛孔，從我用蒙版工具（工具>蒙版）。

然后，我喜歡用PolishHard筆刷對Zadd和Zsub停用，只需要使用RGB。我真的很喜歡這個筆刷繪制出的顏色效果，如果你按Alt鍵它的顏色只有外部或腔內(nèi)側(cè)（圖22）的效果。

圖22

我使用三種顏色給它的裝備，所以它將有一個更好的對比度 - 白色，橙色和深藍(lán)色，從而更接近角色的身體形成連貫感。

在裝置零件上使用輝光：如控制按鈕。對于所有這些我制作一個基本的顏色沒有任何的細(xì)節(jié)，這將在最后使用BPR（圖23）來完成。

圖23

人物POS

前面我做了所有的細(xì)節(jié)，接下來要做的事情就是開始考慮角色最終圖像效果：他將具有什么姿勢。

在此之后我使用了插件菜單，選擇移調(diào)大師插件。我檢查了層和ZSphere，所以我可以使用ZSphere來控制我的裝備。

該命令是相當(dāng)簡單的。首先我做了粗略的形式，放在關(guān)鍵關(guān)節(jié)處。

防彈背心，例如需要一些額外的肋骨所以它不會伸出太多（圖24）。

圖24

之后我對角色的pos擺放完成，我回到ZPlugin中和轉(zhuǎn)移TPoseMesh到子工具，所以我所做的修改將被轉(zhuǎn)移到我的網(wǎng)格新層上。當(dāng)然，它不會是完美的;但這些都是非常容易和快速糾正的最低細(xì)分級別模型。

當(dāng)一切都到位，需要烘焙模型出來，因?yàn)槲蚁胧褂肂PR渲染。BPR（最佳渲染預(yù)覽）

在使用BPR渲染，我首先設(shè)置渲染最終的分辨率。我嘗試了一些布局和考慮使用5000*4000像素左右分辨率，我喜歡讓圖像更大。

之后，這些完成后我開始做我的渲染通道最后的設(shè)置。這是一個簡單的過程。首先，我做了一個簡單的顏色通道沒有任何陰影或AO。每一個渲染，我做的是保存為PSD文件，使其具有最佳質(zhì)量。

然后，我想使用陰影和 Ambient Occlusion通道，為此，我改變了AO分辨率為4096所以這將是平滑的。通道仍然被保存在渲染>渲染BPR通道。這樣做是為他們的深度通道（圖25）。

圖25

我繼續(xù)進(jìn)行渲染通道的其余部分的最終組合。對于材質(zhì)我使用了一個基本的材質(zhì)。通道的其余部分被使用相同的基礎(chǔ)材質(zhì)制成，但隨著周圍環(huán)境和漫反射設(shè)置為0，我創(chuàng)建出周圍的高光的（圖26）的位置以獲得更好的效果。

圖26

對于我的一些通道，我采用了純色，這樣稍后我可以在Photoshop中進(jìn)行選擇更容易。

圖27

圖28

在Photoshop中合成

一切渲染通道被完成之后，我在Photoshop中開始合成他們。最終的圖像將有大量的光暈效果。

該裝置與身體：首先，我使用兩部分構(gòu)成的角色的組合效果。這使我的工作稍微容易一些，因?yàn)槲铱梢詥为?dú)控制其中的一個，并可以為每一個更好的調(diào)整。該群體是硬表面，身體，AO和添加（含有輝光等效果）和背景。

對于每一個通道和圖層，我都將試圖獲得最佳的效果，發(fā)揮他們的各個方面，如混合模式，不透明度，顏色，對比度，色調(diào)，等等。

在一切之上我做了一個新層使用了濾鏡>雜色一些雜色>添加雜色，因此將統(tǒng)一整個圖像。

結(jié)束語

我的工作完成，我希望這是對您有用的信息;祝大家好運(yùn)氣！謝謝！