ZBRUSH制作冥界“靈魂獄卒“的教程

導論

我決定制作一個冥界的角色，一個靈魂獵人。這個角色背后的想法是盡量讓他令人惡心越好，這樣非常適合冥界！這是我去做具有豬特點角色的主要原因，并將他制作出具有脂肪和骯臟外表的效果。在這短短的制作特輯中，我會講解創(chuàng)建這個人物的工作流程。

概念

我不是很自信我的繪畫技巧，所以我不得不采取不同的路線來創(chuàng)造概念。首先，我畫了一些輪廓。之后，我決定快速在ZBrush當中雕刻大體形狀，并在Photoshop中繪制了它色彩效果（圖01）。

圖01

基礎網(wǎng)格創(chuàng)建

我最開始使用ZBrush的ZSpheres幫我創(chuàng)造一個良好的角色比例效果（盡管有些凌亂的多邊形）（圖02）。

圖02

之后，我有一個很好看的輪廓和比例效果，我把它導入3ds Max使用retopologizing命令，我建模時很喜歡通過臉上擠出模型，它確實有助于存檔多邊形的有機流動。

我對它沒有考慮太多，在最后我有一個完美的網(wǎng)格，以及具有良好的多邊形分布效果。我試圖保持它所有面具有四邊形的效果，并且遍布的網(wǎng)格（如圖3）具有相同的密度。

圖03

雕刻

這是最有趣的部分，我從MAX導出新retopologised網(wǎng)格到ZBrush當中，然后我將模型進行細分。

我開始用粘土筆刷，這是一個偉大的筆刷去瘋狂的刷出模型效果，但我很少使用它，只有在需要一個粗略的形（圖04）的地方。

圖04

我在所有的繪制時間會開啟對稱性，但我想要的模型具有非對稱的外觀效果，在最后，我決定只在第三和第四個細分級別使用對稱性。

我使用移動畫筆進行大體形的調整。在這里提高眉弓骨，移動人臉表現(xiàn)出角色的特征效果。

當涉及到服裝及衣著附件，我對其中一些采取了不同的方法制作（圖05）。

圖05

對于大的胸和背部、項、墊肩、鏈條、鏈甲、武器、罐子配件為藍本在Max制作然后導回ZBrush當中進行細節(jié)雕刻。對腰部和衣服上的皮革布料是使用ZBrush當中的Retopology工具來創(chuàng)建新的幾何模型。它是在ZBrush當中創(chuàng)建衣服的快速和有效的方式。

皮革的縫線是在MAX線工具的幫助下創(chuàng)建，在此雕刻完成全部子工具尤其是皮革及配件（圖06）。

圖06

低多邊形模型的創(chuàng)建

這是第二個有趣的部分！我真的很喜歡創(chuàng)建模型的低多邊形版本，它必須是完美的效果。

在構建低多邊形時，我不得不一直在想他會有怎么的變形動畫，由于他的脂肪和有大量的配件，我不得不認真思考多邊形效果。最后該模型擁有20000個面，其中包括武器和所有的配件。

導入到3ds Max中制作是一件輕而易舉的事。我可以使用retopologize完全控制該模型到最后效果。利用這種技術，一天之內我設法完成了所有低模的創(chuàng)建，然后是時候對角色進行UV映射（圖07）。

圖07

我決定使用一個完整的UV圖給角色的頭部，因為頭部多為特寫鏡頭和諸如此類的效果。所以我給了模型兩個2048*2048貼圖，一個是身體與服裝和一些配件，一個用于頭部和武器的UV貼圖。 我不只是使用傳統(tǒng)的3ds Max的UV貼圖工具， 我使用了Textools工具一個免費的腳本，幫了我很多。

對于角色有些網(wǎng)格部分，我可以使用UV鏡像，這樣它會減少更少的UV空間。由于手套在兩側是相同的，以及腿是對稱的，還有它們大多是覆蓋的布料，我決定對于這些部件（胸袋，胸部部分等）我將使用UV鏡像。

最后我有一個很好的UV映射模型，以準備烘焙（圖08）所有的細節(jié)。

圖08

烘焙貼圖（3ds Max中）

這是復雜的制作部分。我喜歡在MAX中做我的烘焙圖。它給了我很多的控制與 cage，我可以設置額外的烘焙（多邊形繪制，更好的occ等）。

我選擇了低模與對應高多邊形部分（例如頭），應用投影修改，并在場景中選擇中間多邊形。低多邊形模型顯示，我編輯以完美貼合高多邊形，隨著交叉點的跡象（通常他們顯示為紅色的孔，當你渲染時）cage。之后保持器建立，我創(chuàng)建一個新層，我想導入的最終高多邊形。我已設置顯示為線框顯示，以便它不會在渲染和導入時崩潰我的電腦。

那么，是時候來烘焙渲染。由于我的高模做過UV的準備，導入時它已經(jīng)有了所有的多邊形UV，所以首先我渲染高模擴散到低多邊形的UV，然后我渲染正常的貼圖，并做了一個快速的燈光設置對AO（使用掃描線渲染器與光跟蹤器上只有一個天窗在視口中）�？焖俚姆椒ㄊ墙�立一個白色背景，并給予高模白色材質。

我也從ZBrush當中烘焙了一些額外的matcaps（使用相同的方法polypaintbaking）。

紋理制作

紋理開始之前，我分配了一個DirectX明暗器，給我的角色，讓我可以看到紋理與法線和高光在每次我切換回MAX時的效果。 （我還建立了一個基本的三點照明）

我使用polypaint漫反射和occ為指導，我導入烘焙（matcaps）的其余部分。（圖09）。

圖09

對于配色方案，我已經(jīng)在Photoshop中完成過，我用不同的混合選項為matcaps，直到我喜歡的效果。多虧了我已經(jīng)創(chuàng)建了紋理圖的大集合，我能找到所需的每個細節(jié)材料包裹，我也用了很多手繪的貼圖組成部分（圖10）。

圖10

然后，我將它們一起放在圖層上，并將其設置為疊加。

有時候，我不得不添加細節(jié)法線貼圖（所以它會適合與漫反射），導入法線貼圖到Photoshop中，調整它是藍色輸出等級，你還可以控制不透明度滑塊（圖11-13）制作出你想要的效果。

圖11

圖12

圖13

渲染

我將使用mental ray渲染器，進行我的角色的最后渲染效果。

首先，我創(chuàng)建了三個燈全白色。一個充當鍵指示燈、一個補充、一個環(huán)境光。

我想這是盡可能接近到實時的渲染效果（圖14）。

圖14

后處理（Photoshop中）

我的渲染完成后，我決定給角色一些我喜歡的背景效果，以及我使用ps的層疊加一些細節(jié)效果，同時保持它的簡單。我還偽造一些SSS效果在耳朵上，以及使用色彩校正調整角色整體形象效果（圖15 - 16）。

圖15

圖16

結束語

我很高興最后完成的效果，在此感謝您的閱讀，如果您有任何問題可以給我留言，我很愿意給您解答，謝謝！