zbrush次世代科幻女角色的創(chuàng)建實例

了解Henrique Naspolini是如何創(chuàng)建他的女科幻人物，Baby Cakes的工作流程分解

在本文中，我將制作Baby Cakes游戲模型的步驟。這將包括高分辨率，低分辨率，自定義透明度，提出和利用渲染軟件如ZBrush，Maya和MarmosetToolbag。

概念

使用這個角色的想法時，我看到了它的概念，由特里沃克拉克斯頓，互聯(lián)網(wǎng)上的。我認(rèn)為這是一個新鮮的和令人敬畏的設(shè)計，我無法抑制我自己、同時，建立這樣一個驚人的一塊是另一個重要方面的挑戰(zhàn)。

Trevor Claxon的概念

比例

第一件事是身體的正確比例。在此模型中特定小時候，我有做過，導(dǎo)入 ZBrush 的女性基本網(wǎng)格。那讓我節(jié)省一些時間，直接跳轉(zhuǎn)至比例和我需要的輪廓。我用實際的概念作為參考。盡管這一概念不是一個建模的姿勢，這是不夠好，從它，提取一些信息，像腿大小、 腰圍大小和軀干大小。我真的想要窄腰、 大腿粗和小小的腳。它是重要的是讓堅實的身體基礎(chǔ)，因為它作為參考的模型上的一切。

獲得對的身體比例

衣服遮住

一旦滿意身體比例，我可以前進到衣服遮住部分。在 ZBrush，我重復(fù) SubTool 身體，走的第二次細(xì)分和已刪除的最低和最高的分支機構(gòu)。

然后我掩蓋除頭 （1） 的整個身體。在掩蔽后我點擊隱藏點，若要隱藏的頭，然后刪除隱藏起來了，你就擺脫頭。這留下了我第二個 SubTool 肢體 （2）�，F(xiàn)在對于西裝的 basemesh 與我可以開始阻塞的形狀和用刷子像標(biāo)準(zhǔn)，粘土管，粘土堆積等（3） 西裝的細(xì)節(jié)。然后它我們要做的只是添加和拋光的形狀和細(xì)節(jié) （4）。

阻擋的西服一般形狀

高分辨率進行

勾勒出的這套衣服的所有細(xì)節(jié)之后, 我用于 ZBrush 中的Decimation Master來降低多邊形數(shù)。

減少網(wǎng)格來減少多邊形

移動Maya

然后我輸入的抽取網(wǎng)格到Maya（1），并開始改造與Maya的新的建模工具套件西裝（2），直到我的西裝都重建了一個更清潔的拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)部件（3）。

在Maya高分辨率拓?fù)淅锕ぷ?/p>

自定義的阿爾法

走向高多邊形建模階段結(jié)束時，我從3D模型的一些自定義的阿爾法加在我的模型中的最后細(xì)節(jié)。在下面的圖片你可以看到在右邊，左邊的三維模型和對應(yīng)的阿爾法。

對于最后的細(xì)節(jié)使用阿爾法

用阿爾法添加細(xì)節(jié)

這一進程是類似于以下內(nèi)容：

1.模型您想要用作在 ZBrush 中α 和出口為 OBJ 的形狀

2.將它導(dǎo)入 ZBrush，將其放置在畫布上，然后按不 ' 放棄該工具

3.在筆刷面板中單擊，選擇MRGBZGrabber 刷

4.與選定的 MRGBZGrabber 畫筆，點擊和拖動，直到它在畫布上的任何地方都覆蓋在整個畫布。當(dāng)你釋放它時，ZBrush 將捕獲和存儲顏色和從畫布中信息

5.你將會找到阿爾法小組組件面板中的信息。選擇的阿爾法和出口

6.打開它在 Photoshop 中，調(diào)整文檔大小是正方形

使用定制的阿爾法添加詳細(xì)信息

最后的細(xì)節(jié)

用高分辨率進行，我導(dǎo)入了所有碎片到 ZBrush 作為分離的子工具的最后細(xì)節(jié)和拋光。我用阿爾法與標(biāo)準(zhǔn)筆刷來創(chuàng)建，添加一些褶皺面料和橡膠領(lǐng)域。

拋光造型和添加最后的詳細(xì)說明

游戲解析度模式

從一開始，我想這是一個角色的游戲，所以一旦高分辨率模型做的，這是上班時間的游戲模式。在這一點上的過程是非常相似的“高清晰度重新拓?fù)?步驟。

我又用我的高分辨率模型抽取法師獲得較低的多邊形數(shù)量的版本（1）。然后，我可以將其導(dǎo)入到Maya中進行了重新拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)，但這次的比賽清晰度的版本，一些圍繞15K到20K的多邊形（2）。一旦重新拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)的工作做然后我拆分模式成幾個部分，每個人可以有自己的組UV和紋理 - 頭（黃色），毛（紅色），眼睛和牙齒（綠色）和身體（藍(lán)色）（3）。

這是重要的材料得那樣因為要能夠從彼此，特別是頭獨立地控制材料的性能和分辨率，因為它通常是該字符的焦點斷裂。

高分辨率模式轉(zhuǎn)換為游戲版本

面部拓?fù)?/p>

這里另一件要考慮的是面部的拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)。尊重臉，肌肉結(jié)構(gòu)等放置曲線是重要的。這將允許在臉上有動畫師工作在臉上表情的時候更好的變形。雖然這不是這里的目標(biāo)，它始終是一個很好的做法做出來。

紋理是非常簡單的。法線貼圖和閉塞的地圖被烤x普通。腔的地圖是從法線貼圖在Photoshop與個人組動作中提取，但你可以用x普通過濾器PS或NDO得到它。對于臉上，我在Mudbox中使用真實照片作為參考投影。

在臉上的拓?fù)?br>

姿勢1

為了在最后的渲染里給人物一些態(tài)度，我決定像概念模型一樣擺姿勢。為此我導(dǎo)入 ZBrush 的博弈模型，然后用轉(zhuǎn)置工具。

擺姿勢的過程如下所示：

1.為您想要構(gòu)成模型的部分使用蒙版

2.選擇轉(zhuǎn)置旋轉(zhuǎn)工具和地方上的線末端的轉(zhuǎn)置在所需的樞軸點

3.點擊-拖動另一端旋轉(zhuǎn)和姿態(tài)的未被蒙版遮蓋的部分

在ZBrush中使用轉(zhuǎn)置工具擺姿勢

姿勢2

我基本上遵循以下三個步驟構(gòu)成的整個身體。一些來來回回，面具，觸摸 ups 和正確放置的轉(zhuǎn)置工具，把一切都正確地提出，但它肯定，比傳統(tǒng)方式快得多的索具。

最終姿勢

渲染

為了渲染人物我使用MarmosetToolbag。因為它給人物游戲中的樣子，因為它是相當(dāng)多的游戲引擎，它真的很不錯。但到Marmoset模型之前，有幾件事情，你需要做時將模型從Maya導(dǎo)出到Marmoset。

1.確保您基于 UV 集的模型拆分，為了輕松地管理，根據(jù)每個對象相應(yīng)的命名，然后確保你選擇它們要在同一時間導(dǎo)出

2.然后轉(zhuǎn)到文件 > 出口的選擇。在導(dǎo)出窗口中，選擇OBJexport 作為您的文件類型，并確保群體處于打開狀態(tài)。這是重要的是保證將作為分離的對象（而不是一個對象一起導(dǎo)出模型

3.導(dǎo)入Marmoset，你將得到一個列表的區(qū)塊那場比賽中瑪雅人，確切的對象，那么你將為他們每人能分配一種材料

Marmoset Toolbag中呈現(xiàn)的過程

照明裝置

我做了所有的材料與相應(yīng)的紋理之后，又做了一個快速的照明系統(tǒng)。我首先在Sky Lighting Presets中（1）選擇了Garage使用作為我的全局照明。然后，我添加了兩個動態(tài)燈（2），一個在頭（一）稍微照亮面和另一個遠(yuǎn)側(cè)（B）。之后，它只是把相機，調(diào)整視野，在這種情況下，是相當(dāng)?shù)偷模?5，（3）和渲染它。

添加一個照明設(shè)置場景

合成

在渲染圖像的alpha通道的面具，我可以很容易地將字符從原來的背景（一）。我添加了一個閉塞通過多模式，給它一點陰影信息（B）。然后我創(chuàng)建在PS圖象處理軟件相匹配的照明在渲染一個簡單的背景，畫一些地面陰影（C）加層的調(diào)整，調(diào)整色彩和飽和度得到最終渲染（D）。

合成最終圖像

最后渲染