使用Maya制作自然叢林場(chǎng)景

教程思路

　   1.前期

　　2.建模

　　3.layout

　　4.材質(zhì)

　　5.燈光

　　6.渲染

7.z depth

　　8.結(jié)案陳詞

　    一.前期

　　這副作品是我很久之前腦子里若隱若現(xiàn)的畫面，但總是沒(méi)有一個(gè)完整的構(gòu)思，直到現(xiàn)在，靈感，它說(shuō)來(lái)就來(lái)了。來(lái)了，自然就不能放過(guò)，馬上找紙找筆把它給記錄下來(lái)。因?yàn)闆](méi)有相機(jī)，沒(méi)有掃描儀，加上本人畫功也一般，在這里就不給大家獻(xiàn)丑了。立馬進(jìn)入正題�。。�

　　二.建模

　　場(chǎng)景中的模型看上去似乎很多，但事實(shí)上并不多，因?yàn)槎际鞘褂孟嗤�的模型�?jīng)過(guò)復(fù)制之后，改變模型的角度，大小等。（誰(shuí)都能想到....）

　　一共分為四大類：小房子，樹(shù)，石頭，地上的植物（包括草，花，還有那些樹(shù)葉偏大的植物）。

　　房子和地上植物的建模相對(duì)簡(jiǎn)單，在此就不多說(shuō)了。

　　下面講一下樹(shù)的建模：

　　按照這個(gè)方法制作出其他的樹(shù)枝。包括樹(shù)桿和樹(shù)根也可以用同樣的方法，比起自己一個(gè)個(gè)面地?cái)D壓要方便得多。樹(shù)的形狀自然就好。我制作了以下四種樹(shù)，你可以留意到黃線框的那棵樹(shù)精度很低，不把它smooth是為了將來(lái)它只是放在場(chǎng)景的后面和一些不起眼的角落里，從而減少計(jì)算機(jī)的負(fù)擔(dān)。另外，我個(gè)人覺(jué)得對(duì)物體的命名也很重要，包括燈光，材質(zhì)球等。打幾個(gè)英文字母花不了你多少時(shí)間，如果場(chǎng)景中物體多了，找起來(lái)會(huì)很麻煩，命名好了，自然能為你省下不少時(shí)間,看起來(lái)也舒服點(diǎn)。在團(tuán)隊(duì)合作中，命名更是不可忽視。養(yǎng)成各種良好的習(xí)慣，盡量不偷懶。

　　制作石頭我使用了一個(gè)石頭插件rockgenerator 2.0。它可以非常方便地制作出不規(guī)則且很自然的石頭或者水晶。該插件的使用也非常簡(jiǎn)單，參數(shù)不多。強(qiáng)烈推薦此插件!!!有需要的朋友可以在我的e-mail： samson86@163.com上留言。

　　至于小草和花的制作，我使用了paint effects畫好之后，再轉(zhuǎn)為polygon。

　　 三.layout

　　我分別建好了各種模型之后，就要按照前期設(shè)計(jì)好的視角和構(gòu)圖把各個(gè)物體導(dǎo)入場(chǎng)景中。這種做法我們通常稱之為： 擺layout。如下圖：

　　從top視圖中，你可以看到黃線框內(nèi)是空的，渲染攝像機(jī)里看不到那個(gè)區(qū)域，所以沒(méi)必要增加模

型在里面，這也是為了節(jié)省計(jì)算機(jī)資源。

　　四.材質(zhì)

　　說(shuō)到材質(zhì)，自然涉及到uv。uv的編輯我一樣使用了插件pelting tools，使用方法也就不細(xì)說(shuō)了，

這里給大家一個(gè)官方的網(wǎng)址，里面有非常詳細(xì)的視頻可以下載http：//hydralab.com/pelting/movies.html

材質(zhì)的節(jié)點(diǎn)也比較簡(jiǎn)單，比如樹(shù)的材質(zhì)，基本上都是靠貼圖連接到材質(zhì)球的color上就ok了，當(dāng)然前提要多加心思在貼圖的繪制上。另外一點(diǎn)就是樹(shù)的bump，適當(dāng)?shù)丶由隙鄬拥腷ump可以表現(xiàn)出更多的凹凸的細(xì)節(jié)，而且控制也非常方便。我們來(lái)看看下圖：

　　bump的連接也很簡(jiǎn)單，下游的bump節(jié)點(diǎn)outnormal屬性連接到上游的bump節(jié)點(diǎn)normalcamera屬性，在你的作品中，如有需要，你可以依此方法連接更多的bump來(lái)表現(xiàn)細(xì)節(jié)，如圖：

　　接著講一講葉子的材質(zhì)，我們先來(lái)看看其中三片葉子的材質(zhì)球，如圖：

我利用貼圖文件和一個(gè)ramp在layeredtexture上進(jìn)行疊加，疊加方式為multiply，如圖：

　　下圖是ramp的參數(shù)設(shè)置，還是要使用ipr不斷地調(diào)節(jié)和測(cè)試來(lái)觀看效果。

　　接下來(lái)看看在同樣的燈光下，在層材質(zhì)加ramp節(jié)點(diǎn)之前和加了之后的效果。如下圖。

場(chǎng)景大部分的物體我都使用了2d程序紋理和3d程序紋理在層材質(zhì)上疊加，以豐富材質(zhì)的效果，其中ramp用得比較多。

　　下面來(lái)看看水的材質(zhì)節(jié)點(diǎn)，主要使用了一個(gè)2d程序紋理water來(lái)控制材質(zhì)球的bump，材質(zhì)節(jié)點(diǎn)如圖：

　　當(dāng)然少不了要打開(kāi)材質(zhì)球的折射，這里我的折射率設(shè)為1.333。

　　地面的制作也很簡(jiǎn)單，主要還是靠貼圖。我找了大概四五張的地面貼圖在photoshop里面合成。在這里要感謝我的朋友陳威給我提供了一個(gè)畫貼圖的插件bodypaint_3d，并且給我講解了一些基本的使用方法，為我省了不少時(shí)間。有需要的朋友一樣可以留言到我的email上。原本打算用置換來(lái)制作地面，但計(jì)算機(jī)的負(fù)荷已經(jīng)到極限了，只有靠貼圖來(lái)完善地面的細(xì)節(jié)，而且攝像機(jī)前面有小草擋著地面，可以遮掩地面的一些缺陷。效果還行：

　    五.燈光

　　先來(lái)看看布光圖：

我使用了一個(gè)平行燈作為主光源，16盞平行燈作為全局光源，其中8盞為天光，8盞為地光。然后我找了一張?zhí)炜盏馁N圖，連接到一個(gè)半圓的nurbs的color上，制作出一個(gè)天空的環(huán)境球，再把視圖對(duì)準(zhǔn)燈光的照射正面，吸取真實(shí)天空的顏色，看下圖：

　　這樣可以更接近地得到真實(shí)天空的顏色。

　　為了豐富地面的變化，我還加了幾盞不起照明作用的聚光燈，用黑白通道的樹(shù)貼圖連接到燈光的color上，用于模擬樹(shù)的影子打在地面上的效果，再為場(chǎng)景過(guò)暗的地方加上輔助燈，但能減少的盡量要減少燈光的數(shù)量，不可盲目地加， 否則只會(huì)增加渲染的時(shí)間而未必得到很好的效果。

　　六.渲染

　　下面是渲染設(shè)置：

我使用的是maya software。也許有很多朋友喜歡直接選擇production品質(zhì)，但是做靜禎的時(shí)候，我一般不會(huì)使用production的品質(zhì)，因?yàn)閜roduction品質(zhì)默認(rèn)是打開(kāi)multipixel-pixel filtering的，這項(xiàng)參數(shù)會(huì)對(duì)整個(gè)圖象進(jìn)行過(guò)濾，柔化，模糊圖象。如果使用這項(xiàng)參數(shù)會(huì)降低圖象的清晰度，所以做靜禎的時(shí)候我個(gè)人不喜歡打開(kāi)這個(gè)參數(shù)。一般我只是提高shading（全局表面采樣）和raytracing（光線跟蹤）的參數(shù)，其他一般保持默認(rèn), 這樣可以得到很不錯(cuò)的效果，又省下不少渲染的時(shí)間。

七.z depth

在這里再穿插講一個(gè)關(guān)于z通道的制作。z通道很方便我們?cè)诤笃诘暮铣�，�?jiǎn)單地說(shuō)，可以理解為一個(gè)蒙板，如果要在后期里做景深效果的時(shí)候，沒(méi)有z通道是非常不方便的，比如你的靜禎要制作景深，沒(méi)有z通道，那么你只能在photoshop里面復(fù)制你的靜禎圖層，給個(gè)模糊，然后畫掉不需要模糊的部分。不管你再怎么畫，這樣出來(lái)的效果都屬于不真實(shí)的景深，不能真正地模擬攝影中的景深。如果有了z通道，你可以在ae里面使用一些景深特效，然后利用z通道作為蒙板，可以非常方便地調(diào)節(jié)出真實(shí)的景深效果。當(dāng)然，z通道的作用不僅如此。在這里就不細(xì)說(shuō)了，在渲染設(shè)置面板里面，你可以勾選下圖中的depth channel（z depth）。

但是出來(lái)的效果往往不如人意。下面來(lái)介紹一個(gè)比較好又簡(jiǎn)單的制作方法。

原理是在模型為純白色的情況下，利用黑色的環(huán)境霧來(lái)影響場(chǎng)景中的物體。使場(chǎng)景的遠(yuǎn)處和近處

有一個(gè)比較好的黑白的過(guò)渡。其所得到的效果正合z通道的原理。

首先在場(chǎng)景中建立一個(gè)surfaceshader材質(zhì)球，把surfaceshader賦予場(chǎng)景中所有的物體，然后將out color該為全白色，即把所有物體都變?yōu)榧儼咨��?/p>

接著在渲染設(shè)置面板里找到render options----environment fog，創(chuàng)建環(huán)境霧。

調(diào)節(jié)環(huán)境霧的參數(shù)：

霧的color改為黑色，去掉color based transparency，讓霧的顏色影響到場(chǎng)景中的物體。

saturation distance，這個(gè)數(shù)值是調(diào)節(jié)霧在場(chǎng)景中的前后距離,數(shù)值越大霧就會(huì)出現(xiàn)在場(chǎng)景的越遠(yuǎn)處,反之就越近.在模擬z通道的時(shí)候,把前面的步驟都做好后,調(diào)節(jié)該數(shù)值則決定了z通道的質(zhì)量。

也就是說(shuō)數(shù)值越大場(chǎng)景遠(yuǎn)處的物體越黑,而近處的物體也會(huì)越來(lái)越白，反正這是要看需要，場(chǎng)景中近處的物體不要過(guò)白，遠(yuǎn)處的物體也不要太黑，可以以場(chǎng)景中間的物體為準(zhǔn)，調(diào)節(jié)到一個(gè)過(guò)渡比較均勻的效果就可以了。如下圖：

這是我模擬的z通道：

　　這樣模擬出來(lái)的z通道是屬于一個(gè)rgb圖象的，它不屬于maya內(nèi)定的z通道屬性，它不帶alpha通道，渲染的時(shí)候也不需要在渲染設(shè)置面板里面勾選depth channel（z depth），渲染出來(lái)后直接保存你想要的圖像格式就可以了。